被科莫多巨蜥咬了办？被科莫多四脚蛇咬了办？
科莫多巨蜥毒液可解吗1、一个成年人被科莫多巨蜥咬了一口，以现在的医学水平，完全是可以救活的。
但这并不表示科莫多巨蜥不会咬死人，还要看救治是否及时，是否正确，有时也要看运气。
2、然而这并不是它们最强
【菜科解读】
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科莫多巨蜥毒液可解吗1、一个成年人被科莫多巨蜥咬了一口，以现在的医学水平，完全是可以救活的。
但这并不表示科莫多巨蜥不会咬死人，还要看救治是否及时，是否正确，有时也要看运气。
2、然而这并不是它们最强的武器，科摩多巨蜥具有毒腺，它们的毒液可以作用于动物的血液系统，使被咬的动物迅速因为循环衰竭而死亡倒下；其二，荒岛荒漠地带不利于生殖，因此科摩多巨蜥除了可有有性繁殖，还可以孤雌生殖。
3、如果被科莫多巨蜥咬了，主要从这三方面着手就可以，对伤口进行杀毒杀菌，然后止住血即可。
人被科莫多巨蜥咬伤,以现在的医学水平,能救吗?就现代的医疗技术而言，科摩多巨蜥的毒液相较于蜘蛛等毒虫的毒液威力弱得多，现代医学完全可以治愈巨蜥导致的中毒。
但是面对科莫多巨蜥的毒液是可以医治的，因为科莫多巨蜥的毒液并不强大，是依靠撕咬来进行捕猎的，科莫多巨蜥的毒液不能短时间内对人体造成伤害，人类医生可以快速的对伤口进行医治，让科莫多巨蜥的毒液失效。
能迅速运动，偶尔攻击人类；但主要以腐肉为食，每天出洞到几千米以外的地方觅食。
科莫多巨蜥已濒临灭绝，野外仅存5700只左右，印度尼西亚已在科莫多岛上建立国家公园，以使科莫多巨蜥的家族壮大。
科莫多巨蜥本身是没有毒的~~~不过其口腔长期暴露在外且从不清洁，所以积攒滋生了大量细菌、病毒，所以一旦被咬，即使当时安全地跑掉了，基本面临的结果也是感染、破伤风、伤口溃烂等问题。
如果被科莫多巨蜥咬了，主要从这三方面着手就可以，对伤口进行杀毒杀菌，然后止住血即可。
一个成年人被科莫多巨蜥咬了一口,现在的医学水平能救治吗?1、就现代的医疗技术而言，科摩多巨蜥的毒液相较于蜘蛛等毒虫的毒液威力弱得多，现代医学完全可以治愈巨蜥导致的中毒。
2、但是面对科莫多巨蜥的毒液是可以医治的，因为科莫多巨蜥的毒液并不强大，是依靠撕咬来进行捕猎的，科莫多巨蜥的毒液不能短时间内对人体造成伤害，人类医生可以快速的对伤口进行医治，让科莫多巨蜥的毒液失效。
3、能迅速运动，偶尔攻击人类；但主要以腐肉为食，每天出洞到几千米以外的地方觅食。
科莫多巨蜥已濒临灭绝，野外仅存5700只左右 ，印度尼西亚已在科莫多岛上建立国家公园，以使科莫多巨蜥的家族壮大。
4、科莫多巨蜥有野生和人工饲养的。
如果是野生的，被咬大多数死于伤口感染。
它本身并没有毒。
因为在野外长期吃腐肉，唾液中含有细菌。
不知道国外有没有抗体。
如果是人工繁殖的，被咬一般没有事。
细菌大大减小。
如果人被科莫多巨蜥咬伤了,会不会死?为何?动物被咬伤后，不会第一时间止血，清洗伤口，解毒，死亡率很高也不难理解，而人类就不一样，只要不是当场被咬死，凭借现在的医疗就可以救治。
据有关数据统计，被科莫多巨蜥咬伤的30人中，只有5人死亡。
这也就意味着如果有人施救并能够得到及时治疗的话，被咬伤的人生还概率还是比较大的。
立即去医院的话，那么很有可能就会出现死亡的现象。
几乎每年都有人被科莫多巨蜥咬伤，但很少有人中毒死亡。
科莫多巨蜥的危害在于体型大，力量大，咬人容易致残。
科莫多巨蜥是野生和圈养的。
如果是野生的，大部分咬伤死于伤口感染。
它本身没有毒。
这个问题比较的有意思。
科莫多巨蜥是比较为人熟知的猛兽之一，原因除了它是现存最大的蜥蜴外，它布满了细菌和病毒的血盆大口也是成名的原因之一。
那么。
多数不会，只有极个别的，如科莫多巨蜥，嘴里的细菌会引起败血病，致命。
科莫多巨蜥咬人有救吗一个成年人被科莫多巨蜥咬了一口，以现在的医学水平，完全是可以救活的。
但这并不表示科莫多巨蜥不会咬死人，还要看救治是否及时，是否正确，有时也要看运气。
科摩多巨蜥的毒液远远没有毒蜘蛛、毒蛇那么强烈，几乎每年都有被科摩多巨蜥咬伤的人，可是中毒身亡的却几乎没有。
科摩多巨蜥的危害在于体型大力量大，咬到人容易致残。
人要是被科摩多巨蜥咬了，如被及时救治，还是有很大生存概率的。
科摩多巨蜥简介科摩多巨蜥是人类已知地球上现存最大的蜥蜴，其在成年后体长一般可达2~3米，体重超过90公斤。
#p#分页标题#e#科莫多巨蜥本身是没有毒的~~~不过其口腔长期暴露在外且从不清洁，所以积攒滋生了大量细菌、病毒，所以一旦被咬，即使当时安全地跑掉了，基本面临的结果也是感染、破伤风、伤口溃烂等问题。
它的毒液作用主要是抑制血液凝结、降低血压、麻痹肌肉。
细菌也是起辅助作用，真正要了猎物的命上大自然自然细菌。
所以科莫多龙即使咬了人，问题也不大，只要在短时间内得到有效的救治，成功率几乎是百分之百。
人类被科莫多巨蜥咬伤后，如果不做任何处理会直接威胁生命，因为它的口腔内含有剧毒和大量的细菌病菌，与血液融合后会起到凝固的作用，中毒者逐渐丧失意识然后死亡。
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贾科莫·普契尼代表作品有哪些？为什么他的作品这么著名
它连结了普契尼与剧作家雷基·伊利卡(Luigi Illica)及乔赛普·贾科萨(Giuseppe Giacosa)的关系。
他们在接下来的3部歌剧共同合作，后来成为普契尼最知名的作品。
这3部歌剧分别是： 《波希米亚人》：被认为是普契尼最成功的作品之一，同时也是历史上最传奇性的歌剧之一。
《托斯卡》：实际的描绘出真实生活的不同面向(包括暴力在内)，可以说是普契尼第一部带有写实主义色彩的作品。
因为它许多重要的特征，所以被认为是历史上最重要作品之一。
《蝴蝶夫人》：一开始被敌视(绝大部分是来自于对手)，不过随着几次上演后，现在被认为是普契尼最成功的作品之一。
不幸少产时期 普契尼在1904年后的创作是越来越稀少，因为对于飙车的怀抱着热情，使得他几乎在1903年的一次车祸中身亡。
贾科萨于1906年去世，然后在1909年爆发一件丑闻，因为妻子艾维拉对于他们的女佣曼佛迪(Doria Manfredi)与普契尼发生关系的不实指控，后来导致该女佣自杀。
而艾维拉则遭到曼佛迪的家人控告成功，于是普契尼必须支付赔偿金。
普契尼的出版商雷哥尔第在1912年过世之后，也结束了普契尼剧作家生涯中的多产时期。
不过普契尼还是在1910年完成《西部女郎》，然后在1917年完成了《燕子》(La rondine)，这是一部普契尼重新作曲的轻歌剧，但是他发现这与他的风格及才华是格格不入。
三合一作品 《三合一歌剧》(Il Trittico)在1918年于纽约首次公演，这部作品由3个部分所组成。
个人评价 普契尼是十九世纪末至二十世纪初“真实主义”歌剧流派的首要人物之一。
他在自己的创作中，继承和发展了意大利传统歌剧的表现技法，并以他对歌剧艺术形式本质上的深刻理解，使得歌剧在戏剧性的表现以及剧情与音乐 歌剧《托斯卡》 他的作品在贯穿发展上有了很大的改变。
这一切都体现在他那富有创造性的、优美流畅的旋律和对多声部音乐那丰富多彩的、技巧超群的艺术处理上。
他通过自己的不懈努力和艺术实践，使歌剧的戏剧效果和音乐效果达到了完善的统一，使演员和观众之间达到了十分融洽而又易于理解的交流。
他创作的歌剧，内容大多表现当时社会底层人民的生活以及的故事。
在音乐语言及风格方面，他积极汲取和采用富有民间地方色彩和风格的旋律，使之更加富有民族特色和生命力。
如歌剧《图兰多特》，采用了中国民歌《茉莉花》的旋律;《蝴蝶夫人》采用了《美国国歌》和日本民谣《樱花》的旋律等等。
这种追求异国情调的创作，也激发了作曲家创作上的不断探索和创新。
1893年《曼侬·雷斯科》问世，为其四部成熟歌剧的先导。
这四部歌剧是《绣花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》及《西部女郎》。
它们都有动人的爱情故事，以女性为主角，并以悲剧为结尾。
音乐清晰、优雅，并与歌词及形象密切结合，但《蝴蝶夫人》因与前几部雷同使首演失败。
《西部女郎》于1910年12月10日由著名指挥家托斯卡尼尼指挥演出于纽约大都会剧院，获得极大成功。
普契尼对同时代歌剧创作甚感兴趣，经常研究德彪西、R.施特劳斯、勋伯格和斯特拉文斯基等人的作品，由此创作了以三部情趣迥异的独幕歌剧——情节夸张的《外套》、伤感的《修女安杰丽卡》及喜剧《贾尼·斯基基》组成的《三联剧》。
其最后歌剧《图兰朵》是唯一以印象派技法写作的意大利歌剧，惜因患喉癌，手执未完成稿而逝。
普契尼堪称意大利歌剧的最后一位作家和写实主义歌剧的代表。
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贾科莫·普契尼有着怎么样的创作生涯？他的作品有什么特点
他们要求符合生活真实的故事。
于是19世纪末至20世纪初，在意大利出现了“真实主义”的歌剧流派，歌剧的题材取自日常生活，创作上追求紧张的戏剧情节和夸张的情绪，华彩的抒情曲调、较自然的感情、丰富的朗诵调受到欢迎。
其代表作家是普契尼、马斯卡尼和莱翁卡瓦洛。
作品有普契尼的《蝴蝶夫人》和《艺术家的生涯》、马斯卡尼的《乡村骑士》、莱翁卡伐洛的《丑角》继之而来的是法国人夏邦蒂埃的《路易丝》等。
它们是这一新运动中的开路先锋。
在同时期，以俄罗斯为中心，包括其他国家，又兴起了民族歌剧。
民族歌剧皆取材本国或本民族的神话、民间传说等，创作上以颂扬本民族的精神为基点，并力图摆脱西方艺术的影响，作品中洋溢着浓厚强烈的民族特色和气息。
大师普契尼 真实主义源于左拉和易卜生的自然主义。
它取材于日常生活，反映普通人的悲剧生活，可说是对瓦格纳理想主义的反判。
他们细心观察身边人物，希望毫不夸张地反映他们的生活，这使得他们的作品满怀同情，旋律优美，和声清新，有着浓郁抒情色彩。
但真实主义在艺术上又追求紧张的戏剧情节和夸张的情绪，这就使他们的歌剧的情节又往往带有传奇的性质。
19世纪末至20世纪初，普契尼领导歌剧进入了新的时代，他取得了国际性的成功。
普契尼大胆地将意大利传统中自由的旋律和现代音乐的新要素结合起来，创作出了色彩丰富、细腻婉转的管弦乐。
他的作品充满异国情调，剧情紧凑，题材罕见而又吸引观众，具有强烈的震撼力。
所以世界各大歌剧院每逢歌剧季必定排出普契尼的作品，而爱乐者也总是，前往剧院观赏一出又一出的杰作。
他是继威尔第之后意大利最伟大的歌剧作曲家，是“真实主义”歌剧乐派的代表人物。
在普契尼的推动下，意大利作曲家们创作出了大批以各地乡村生活为主题，具有新的演唱风格的真实主义作品。
普契尼的歌剧总谱因难以辨认，歌剧《群妖围舞》在竞赛中落选。
然而，命运之神很快就向普契尼露出了笑容。
在博伊托帮助下《群妖围舞》于1908年在米兰上演。
剧院满座，演出大获成功。
五年后，他的第二部歌剧《埃德加》问世。
于1889年4月21日在米兰史卡拉歌剧院初演，虽然反应不佳，但也充分显示了出自己的身手。
多年以后，《埃德加》修订版(压缩成3幕)曾在布宜诺斯艾利斯歌剧院演出，由名家托斯卡尼尼指挥。
述平民生活为主，重视人物的内心感受。
大约在这个时期，普契尼遇到了一位名叫埃尔维拉·邦图里·杰米尼亚尼的女子。
啊，他和她越来越好了。
他们的男孩安东尼奥于1886年出生了。
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