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早在幕府末期日本政府就提出了“征韩论”。

以后，明治政府继承了幕末“征韩论”。

概况 简介 征韩论(日本语：せいかんろん 朝鲜语：정한론)是日本明治时期，当时的日本政府高官西乡隆盛等人提出的出征朝鲜，用武力打开朝鲜大门的政治主张。

并为在军事现代化改革中失去特权的旧武士牟取生计，解决国内不断严重的失业问题。

1868年刚刚经过明治维新而走上道路的日本政府内部，发生了一场有名的关于对朝鲜政策的争论。

以急进派军人板桓退助、江藤新平、西乡隆盛等人为首的军国主义分子或主张立即出兵侵略朝鲜。

或，向朝鲜派驻大使，如朝鲜无礼则举兵席卷朝鲜全国。

此议遭到主张先整顿内政、暂缓对外兴兵的缓进派岩仓具视、大久保利通等人的反对和压制。

背景 在日本国内，丰臣秀吉两次侵朝的失败一直被作为“民族的耻辱”，日本武士阶层时刻以“征韩”、“复仇”为己任。

1857年，美国人佩里率舰队打开了日本的门户。

此后，日本国内一批革新势力开始致力于推翻幕府统治，在日本建立新秩序，使日本富强。

维新先驱吉田松荫曾这样勾画成为强国后日本的国际战略：“现在要加紧军备，一旦军舰大炮稍微充实，便可开拓虾夷，封立诸侯……责难朝鲜，使之纳币进贡，一如古时强盛之时。

北则割据中国东北的领土，南则掠取中国台湾及菲律宾群岛。

” 明治政权建立之初，在几项内外政策上发生失误，国内暴动不断。

同时，由于日本国内资源匮乏、市场狭小、社会购买力有限等诸种客观条件的限制，使得日本经济的发展受到制约。

因此，在发展经济的同时，日本政府大力整伤军备，准备对外侵略扩张。

希望借发动对朝鲜的战争转嫁国内危机。

代表人物 首倡者：木户孝允 西乡隆盛、板垣退助、江藤新平、后藤象二郎、副岛种臣、木户孝允、、井上馨和等。

历史诱因 对危机是征韩论提出的历史诱因。

对马岛是东亚海上的要冲，位于朝鲜半岛和日本之间，扼朝鲜海峡门户，倍受欧洲列强的注目，特别是沙俄。

后，俄国在东北亚的扩张活动更引起了英国警惕。

因此，英国对日本的对马岛产生了兴趣。

1859年12月，英国军舰“阿克特恩”号闯入对马海岸测量水情，英国驻日本箱馆领事霍奇森建议英国海军在对马岛建军事基地。

沙俄得知此消息后，于1861年3月13日，派军舰“波萨得尼克”号，开入对马岛的芋崎浦，俄舰舰长彼里列夫更以修理军舰为借口，要求允许其在此停泊。

不久，俄舰又驶进日本内海古里浦，并不顾对马藩吏的制止，强行测量水情，伐木建造营房、粮库、医院，实际上已将该地占领。

同年5月，彼里列夫一面向对马藩厅大肆渲染英国对于对马的野心，一面要求租界土地和谒见藩主。

对马藩当局急忙报告幕府，日本幕府立即派外交长官小栗前往交涉，要求该舰撤走。

然而，俄舰拒绝撤出对马。

幕府求援于英国舰队。

英国政府认为对马岛被俄国占领不能容忍，要求“波萨得尼克”号撤走。

1861年8月，英国驻日公使阿礼国公开表示:英国政府对俄国军舰开进对马不能袖手旁观。

随后，英国东印度舰队司令官霍普海军中将率两艘军舰驶入对马。

迫于英国的军事压力和国际舆论及对马岛民的英勇奋斗，9月2日，俄舰被迫撤出对马。

对马危机使日本充分认识到了对马海峡和朝鲜半岛在近代东北亚国际事务中的战略地位，随着日本幕府对朝鲜事务的重视，一部分人便开始策划“征韩论”。

从而导致了日本政府“征韩论”的出笼。

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其实在"八家"之外，当时金陵地区的画家还有陈卓、陆日为、武丹、陈舒等，他们或多或少地也都受金陵画风的影响或者本身就是倡导之人。

他们在清初画坛上是独立于"四王"正统画派之外的一个独立创作群体，在创作技法和创作理念上较之前代都有着很大的突破，形成了崭新的风貌，后世称之为"金陵画派"，为了区分于现代以傅抱石、钱松岩等领衔的"金陵画派"，我们多称之为老"金陵画派"。

"金陵八家"中首屈一指的是龚贤，江苏昆山人，生于万历十七年(公元1619年)，卒于二十八年(公元1689年)。

其早年正逢明王朝社会动乱频繁，内外交困的时期。

此时民不聊生，，所以其早年在外漂泊，居无定所。

直至晚年，社会趋于稳定，龚贤开始在南京的清凉山隐居，专心于绘事，并开始卖画为生。

龚贤最擅长的是山水画，他师从宋元诸家，并且能脱古人的窠臼，提倡写生，多游历见闻，所以他的作品有着清新的生气，并一改自董其昌以来的陈腐之气，山水又重归描绘真实的山川秀润的道路。

他的作品内容也多取材于南京当地的风光或是游历所见，大多描述的都是真实景致。

在现藏于北京博物院的《溪山无尽图》跋文中曾说到，"非遍游五岳，行万里路者不知山有本支而水有源委"。

充分阐明了他"造化为师"的艺术创作理念。

他的山水技法在吸收古人长处的基础上有了很大的突破，尤其是对墨色的把握，已臻化境。

他用墨色的变化来表现远近、明暗之分，充分体现了事物的自然神态。

他的这种技法主要来自于宋人的"积墨法"，并将其发挥到极致，第一遍以细点铺垫，第二遍再补点，细密繁厚而不失灵动，墨色浑厚而不呆滞;然后第三遍开始皴擦，也是以细点和短皴为主，过后待将干未干时再以浓点和淡点覆之，先后反复达六七遍之多(《柴丈画说》)。

山石的画法就是先勾出轮廓然后干皴干点，之后加以湿皴湿点，反复之后山石的形态显得浑厚华滋，质感细密，层次丰富。

树木的画法也是用墨层层烘染，显得枝叶繁茂，这样树木的远近疏密逼真，郁郁苍苍，具有苍茫感。

他的这类作品通常显得墨色淋漓，后世多统称这一类的龚贤作品为"黑龚"，这类作品在龚贤的作品中比较常见，传世量较大，市场流通多，占了很大比重。

例如现藏于南京博物院的《夏山过雨图》就是龚贤作品的典型代表，明显的细碎点皴加上层层晕染，形成了清新静谧的气质，具有一种静谧之美，丝毫感觉不到人间烟火气。

而所谓的"白龚"是指以干笔淡墨勾描皴点，另加上星星点点的浓色，通幅明秀，较之于前者的墨色浑厚淋漓显得更加明快动人。

如故宫博物院藏的《木叶丹黄图》。

穆然恬静的樊圻 除了龚贤之外，负有盛名的是樊圻(1616-1694)江宁人，字公会或洽公。

他也以山水创作为主，师法董、巨及宋元诸家，间作花卉、人物。

他的山水作品一般也有两路风格，一是带有青绿山水意思的细路，还有就是水墨山水粗简的一路。

他的作品到处洋溢着自然的气息，若认为龚贤的山水能得自然的神韵的话，那么樊圻的作品则是写尽自然之"风韵"。

他的作品更具自然气息，现藏上海博物馆的《江干风雨图》就是其典型的代表作品。

描绘了一派江南水乡的美景，岸汀浮渚，层林远岫如诗境一般，从画面上看采用平远的布景手法，从画面的左下方一丛树开始向画面的右边中间延伸，有房屋、桥舍等，构成了画面主体形象。

更远之，山脊曲延向画面左上角，组成画面的主体走向，也是气脉所在。

这样中间一大片空白留出，就是江水荡漾，碧波万顷。

从波浪的动向可见风是自左方向右吹，画下方的树木也在风吹之下向右方倾倒，画面这样显得动态十足。

樊圻的技法与龚贤的有很大的不同，他多有细线长皴，而对于点与染的层次追求并不反复，他更多地借助于皴法和色彩，使画面显得更加贴合自然的真实，具有很强的艺术冲击力。

樊圻在八家中的艺术造诣是仅次于龚贤的，所以他的传世作品相对于其他几位还是较多的，目前市场也比较常见，其中也不乏精品。

笔墨雄阔的吴宏 金陵八家中还有一位为大家所熟知的是吴宏(1615-1680)，。

他 原籍是江西人，后来客居金陵。

他也是以山水创作为主，并且也有宋元诸家入手，且画风与樊圻较近，但是他的用笔较之樊圻更显尖峭，凌厉。

他多是以碎乱的直线造型山石，也正是这样的方法与晕染结合正好把山石凸凹、阴阳很好地描绘出来。

其书法也如同山石皴法一样，锋芒显露，飘逸自如。

南京博物院藏的《柘溪草堂图》是他的代表作品，也是描绘的真实景物。

从画的题跋中得知柘溪草堂是在宝应白马湖边上的一个水村。

从现在画面上所反映的景物可以看出确实是一个湖边小水村，并且对景物处理与樊圻的作品用诸多相似之处，这并不是巧合，还有他的《负郭村居图》(现藏天津博物馆)、《江城秋访图》(现藏旅顺博物馆)可以看出是典型的"金陵风范"。

工稳高古的邹喆 邹喆是苏州人，字方鲁，随其父客寓金陵。

画学其父，擅山水和花卉，他是"八家"中较粗简的一路，作品传世的也不太多，市场上还是可以见到的。

他的作品首先从布局上打破了樊圻和吴宏的平远、深远的方式，多是高远、深远的方式，其山水画工稳而有古气，作零星山水小册，则有简淡清逸之趣。

他的笔墨接近明人的气格，可能是受其父亲传派的影响，笔意刚劲凝练，色彩淡雅秀丽也是很为人们所称道的。

他的两幅分别藏于沈阳博物馆和北京故宫博物院的《山水图》描绘的景致一样，只是不同时候的作品，他对真实景物的描绘已经达到了相当高的水平，从中可见一斑。

这也是"金陵画派"在清初画坛上非常典型的风格，这也是他们的作品具有经久魅力的主要原因之一。

绣淡清微的叶欣 叶欣生卒年不详 ，字荣木，上海松江人。

擅长山水，学宋人赵令穰法，师从明末姚允在。

他的山水以布局最称道，用笔轻细着色淡雅，陆心源在其《穰梨馆过眼录》中记述说"绣澹精微四字，堪为荣老传神点睛"是非常贴切的。

南京博物院藏《山水》扇面可见其作多以干笔淡墨皴擦着墨不多而深秀之情之毕现，可惜是传世作品至今已非常罕见。

超然尘外的胡慥 胡慥，字石公，金陵人。

他跟叶欣、谢荪一样，目前传世作品已非常罕见，吴湖帆先生曾在自己所藏的胡扇面题跋上说道"其山水决无仅见，观画中九友之张尔唯尤为罕有"可见其作品之珍贵稀有，吴先生还说到这幅《山水图扇》(现藏南京博物院)之法与樊圻颇为相似，从中我们可以窥见他的特点，用笔也是粗简一路，较之樊圻有过，较之吴宏不及，其皴法也多细直线，但不如吴宏之硬挺，峻峭，多一些温和。

风格多样的高岑 高岑(1621-1691)，字善长，又字蔚生，杭州人，居金陵(今南京)。

绘画初学七处和尚。

他不仅善画山水，还精于水墨花卉。

他早年倾慕朱翰，后学蓝瑛，又从宋人、巨然的笔墨中寻根求柢，乃至黄子久之空灵简朴，﹝黄公望﹞沈石田之粗服乱头，﹝沈周﹞他都潜心入手，融会贯通。

高岑初以平实工稳为本，及至中年以后，崇尚写意，追求性灵与境界，其画渐至神采飞扬，晚年则愈发天马行空，一意孤行，其实这正是从必然步入自由的进程与归宿。

他的山水也有两路画风，一路是粗笔，有沈周的风范，例如《千里江山图》(现藏辽宁省博物馆)、《山水图》(现藏北京故宫博物院)。

还有一种细笔的风格，也最常见，传世的也多是此类作品。

他的这类作品也最具有"金陵风气"，和樊圻、吴宏的风格最为相近，如《青绿山水》(现藏北京故宫博物院)，但是他得用的比前两者沉稳得多，精细，细微处还透露着仇英的遗风，并且还具有深厚的自然情趣。

用笔工细的谢荪 谢荪(生卒年未详，约卒于康熙年间)，画家。

字缃酉，又字天令，溧水人(也是金陵地区的)，常住南京。

擅长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为"金陵八家"之一。

据很多画载，他的山水具有吴门画派的遗风，如他的《青绿山水图》(现藏北京故宫博物院)构图采用深远和高远方法，用笔非常工细，山石树木都以石青石绿染就具有典型的吴派遗风。

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