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但是，在意大利的国内，竟然有两个独立王国，还都是意大利承认的主权国家。

那么，意大利境内为啥会有两个独立王国? 圣马力诺 圣马力诺共和国位于欧洲南部，意大利半岛东部，整个国家被意大利包围，属于意大利的国中国，根据资料显示，圣马力诺共和国国土面积非常小，面积60.75平方公里，人口27,336，是世界上最袖珍的国家之一。

我们都知道中国上海的面积不大，仅为6340平方公里，那么也要有107个圣马力诺共和国面积大。

如此袖珍的国家，意大利为何会让其成为主权国家呢?主要是因为圣马力诺共和国做对了一件事。

根据资料记载，在罗马时代的公元301年，一位来自达尔马提亚北部拉布岛、名为马力诺的基督徒石匠，为逃避罗马帝国戴克里先对基督教徒的迫害来到了今日的圣马力诺，组建了社会团体。

这个团体最开始实行族长管理制度，后来在1243年，圣马力诺确立了两个执政官联合执政的制度，成为世界上第一个共和国。

1263年，圣马力诺制定共和法规，成文宪法。

1797年，统治时期的法国承认了圣马力诺的国家地位。

1815年，在维也纳会议上，其他欧洲国家也承认了圣马力诺的国家地位。

虽然是一个主权国家，但圣马力诺在各个方面仍旧依赖意大利。

意大利地图 虽然，国际社会上承认圣马力诺共和国，但是作为国中国，意大利人们还是不太愿意的。

如果意大利翻脸了，拿下圣马力诺也是分分钟的事情，那么意大利为啥后来承认了圣马力诺共和国的国际地位呢? 原来，在1860年，意大利统一战争之时，号称意大利爱国志士及军人的加里波第曾在一次战役中，为了躲避敌人，来到了圣马力诺共和国国内躲避追捕。

在这里，加里波第从圣马力诺公民和其领袖那里获得了帮助、金钱和补给以继续他统一意大利的战役。

意大利独立战争胜利，1861年意大利王国成立。

应该说，圣马力诺这次的风险投资非常成功。

在意大利成立的第二年， 圣马力诺共和国与意大利签署了友好条约，虽然圣马力诺被意大利完全包围起来。

但是，作为回报，加里波底保证圣马力诺可以始终保持为一个独立主权的国家。

时至今日，圣马力诺虽然各方面的生活都要依赖意大利，但是两国关系非常融洽，意大利始终承认圣马力诺是一个主权国家。

可见，意大利能让圣马力诺独立成国，带有报恩的成分。

意大利境内的另外一个国家就是梵蒂冈。

梵蒂冈 意大利国内有梵蒂冈这国家，纯粹是被迫的。

梵蒂冈是一句拉丁语，翻译成中文，意思是“先知之地”。

这个国家位于意大利首都罗马西北角高地，国土面积0.44平方公里，常住人口不到500人，四周都是意大利。

梵蒂冈之所以能够成为一个国家，与罗马帝国是分开的。

罗马帝国是一个宗教国家，后期天主教占据主要地位。

罗马帝国历代皇帝，都要通过宗教形式任命，所以主教的地位越来越高。

西罗马帝国消亡的时候，罗马城主教趁机掠夺土地。

后来，东罗马帝国统一了整个意大利，将整个罗马城的实际统治权交给罗马主教。

罗马主教自称“教皇”，建立了很多宗教圣殿，圣彼得大教堂和梵蒂冈宫都是这一时期建造的。

东罗马帝国强大的时候，在意大利境内逐渐出现一个以罗马主教为君主、罗马城为首都的教皇国，领土一度达到4万平方公里，约为现在意大利面积的1/7。

公元1453年，奥斯曼帝国攻破君士坦丁堡，东罗马帝国灭亡。

东罗马帝国灭亡后，辖区纷纷独立，其中意大利就成为了一个独立国家。

以前，有东罗马帝国照着，意大利人不敢动梵蒂冈，但是东罗马帝国已经覆灭，所以意大利就开始从梵蒂冈教皇国手中争夺土地，最后梵蒂冈也就剩下了0.44万平方公里。

那么，意大利为啥不敢消灭梵蒂冈呢?主要是列国干涉的原因，因为梵蒂冈是世界上天主教的中心，是全世界约1/6人口的信仰中心。

所以，在信仰天主教国家的干预下，意大利最后让步，达成了妥协。

1929年，意大利承认梵蒂冈为主权国家。

就这样，意大利境内就出现了两个主权国家。

虽然生活都依赖意大利，但是意大利一点脾气没有，因为早已经承认了国内两个主权国家是合法的。

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大峡谷的断崖绝壁最深达一千六百二十米，由于各岩层质地不同,色彩也迥然相异,在不同时间的日照下，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七彩纷呈，仿佛是一条、斑斓夺目的彩虹;而在月夜，大峡谷又蒙上了一层神秘的面纱，展现出朦胧而富有诗意的意境;如果适逢暴雨，这里又是另一番景象：在所有的小径上，水流瀑布般地沸腾着，谷底的科罗拉多河也随之狂怒起来。

这种富于诗情画意的景色，无疑刺激了作曲家的创作欲望，同时也为作曲家提供了丰富多彩的音乐素材。

美国当代著名作曲家格罗菲曾多次赴大峡谷旅游。

他怀着激动的心情，决心以音乐来描述大峡谷变幻无穷的美。

经过多年酝酿后， 格罗菲在1921年写出了第一乐章“日出”，但到这部组曲全部五个乐章最终完成时，已是十年后的1931年了。

第一乐章 这是一幅沙漠上日出的风景画。

朝霞在黑暗的夜幕上洒上了黎明的彩色斑点。

当太阳从地平线上冉冉升起时，彩光四射的辉耀宣告了新的一天的来到。

第二乐章 沙漠是寂静神秘的，同时也是美丽迷人的。

当太阳明亮的光线反射到雄伟的岩壁上时，五光十色的光芒倾泻于大峡谷附近的沙地上，好似在巨大的画布上浓重地涂满了大自然本身的种种混合颜料。

组曲的第二乐章表现的就是这种意境。

第三乐章 一名游客骑着小毛驴行进在大峡谷的山径上，驴蹄的“哒哒”声为牧童的歌声提供了一个不寻常的节奏背景。

突然，越走越快的小毛驴滑了一下，把游客着实吓了一跳，随之单簧管形象地模仿出驴叫声，幽默的氛围令人。

游客继续骑驴前行，潺潺的流水声描绘出科罗拉多河瀑布的美景。

不久，一所孤零零的小屋映入眼帘，当游客走近小屋时，可以听到八音盒发出的叮咚声，游客们在小屋前歇息片刻后，以更轻快活跃的步伐继续前行，最后消失在远方。

第四乐章 一道夜晚的阴影在金黄色的天际掠过。

黄昏时分的平和与幽暗慢慢降临到峡谷上。

而当夜幕将峡谷笼罩在它黑暗的斗篷中时，远处传来了几声野兽凄厉的叫声。

第五乐章 大峡谷的暴雨格外壮观。

转瞬之间，闪电划破漆黑的夜空，勾勒出峡谷岩壁的轮廓;震耳欲聋的雷声不绝于耳; 铺天盖地席卷而来，具有压倒一切的威势。

雨过天晴，大峡谷在月光中展现出的英姿，作者用田园诗般的旋律描绘出这一情景。

总的来说，格罗菲的《大峡谷》组曲是一部绘画般的作品。

作曲家在曲中适当揉合进了一些爵士乐的手法，既丰富了乐曲的内涵，又为乐曲带来了轻松活泼的气氛，更重要的是增添了乐曲本身的“美国气质”。

在乔治·格什温的代表作《蓝色狂想曲》里，可以找到美国爵士音感伤音乐在节奏上、旋律上和和声上最好的扩展运用。

格什温梦想着把建立在爵士乐上的感伤歌曲带进美国音乐厅里来。

他的第一首音乐会型的作品《蓝色狂想曲》是以特的《匈牙利狂想曲》为模型的，就是说，是为了用全部交响乐队伴奏的钢琴独奏而写的。

格什温后来学习了配器法，以便能为自己的音乐作品写他认为最有效果的器乐部分，但是对于《蓝色狂想曲》，他却请来一个熟练的改编者来编谱。

这个改编者就是美国著名作曲家菲尔德·格罗菲(Ferde Grof‘e)，这个人后来用他那配器的才能来为他自己的某些作品写作——大多数是美国场面的音画。

他那《科罗拉多大峡谷组曲》是用来表现大自然的色彩和情调感的一个令人目眩的乐器调色的展览会。

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