文化苦旅的赏析

　　可是我记得《生死抉择》是5万5千字，它无疑是年度最佳剧本。

我并不是要反驳编剧小胖哥的看法，我认为您说的有一定的道理，编剧应该专著在自己的部分。

用不用括号的，我看要看个人的喜好，好的剧本可以长，也可以短。

长的更加细致，短的更加精炼。

这是一个此长彼短的双刃剑问题，不应该一刀切。

当然我不是说你一刀切了，但是不够全面，我补充一下而已。

　　另外本人有幸研究了一些英文好莱坞的剧本，认为篇幅上面，国外的剧本相对要长些。

一方面排版上不像国内的就跟咱穷疯了没纸了似的，都堆在一起，很不一目了然，说明和对话都混在一起，国外的东西看着很清爽，一般都在100页以上。

自数上根据我翻译过来的统计，一般也都在3万到5万5之间，所以那些2万字的，甚至以下的，我认为内容就很不够。

　　当然，大话西游等香港的剧本我们也看了不少，很简练，非常的短，大话西游大概不到2万5千字（好像，可能不准确），几乎全都是对话，人物动作描写很少。

这我只能说，是香港特色，但这是不是大家都应该这么来做呢？我看则不然。

　　动作是电影的灵魂，对话是电影的眼睛，我是这么看得。

否则大人物都坐在那里谈来谈去，岂不成了谈话节目？好的电影对话量是不多的，对话多的电影就如香港的一些片子，显得乱，烦，轻浮，全靠嘴皮子吃饭，人家观众买了票，不如听广播。

　　电影是视觉的艺术，是要看得，无可否认导演在这方面作了大量的工作，但是我认为编剧的工作应该更大，这方面的贡献应该更多。

为什么这么说呢？因为编剧是想好了场面之后写成了剧本，是脑子里面已经有了个电影的概念，图像的概念之后转化成文字，当然他不可能做的跟导演一样的让人感受到这一点，但是这些想法，这些东西，应该是首先由编剧创造出来。

导演以及摄像等等，后期制作，都是将编剧的变成文字的想法加以发挥，加以提高，更上一层楼。

　　既然这么说，为什么你就那么讨厌括号呢？难道括号就抹杀了导演，摄像的想象力？难道编剧本来不要想清楚了，不写出来，留给导演才是解决问题的办法？窃以为，当今中国的编剧，真正的是内容不够，而不是太长。

应该是怎么想就怎么写，别去管任何的套套。

　　导演不同意，可以不按照编剧的去搞，可以用图像，颜色，声音，空间感，科技效果等等去实现他的东西，导演的创造空间更大。

一个视角，一个段落，每一个人的动作，编剧别说5万5千字，就算10万字，也写不清楚，那么多细节，每一个镜头都要写，写死了也写不完，摄像怎么会没有创作的空间呢？导演怎么会被编剧给害的没有了想象力呢？　　您的部分观点我无法理解，估计我的理解也不是你的真实意思，很可能我理解的有歧义，因此发表了一点唐突的个人偏激观点，请不要误解，全是好意，如果有冒犯的地方，先请原谅。

　　编剧小胖哥——回复：　　谢谢你的帖子。

你提这样的问题我表示理解，也不觉得奇怪。

但我依然不能苟同。

容我解释几句。

关于剧本字数的分歧，我一直被抨击，但我想缘于几个方面：　　1、对影视的认识问题：　　影视是一种高度浓缩化的艺术。

怎么理解这句话？几十万字，上百万字的文学小说，浓缩的到几个小时之内就表现完了。

这就是一种浓缩。

　　再从影视方面讲，好的作品，几秒钟的画面，带给你无限的心灵冲击，为什么？影视综合了其它艺术门类，一起贡献出力量，来对你有强大的艺术感人力量。

这也是浓缩。

　　反过来说，假如你用文字来描写这样富有冲击感人的情境，你需要用多少字呢？　　你觉得要用多少字，才可以抒完这段情。

文字思维和画面思维完全是两个概念。

你可以在你的剧本里进行任何你想要的详细的描述。

但那些描述充满了情感的色彩，充满了感性，我也不否认写的很不错，很真诚。

但很遗憾，没有画面感。

你写出来这个画面想要的效果，但画面什么样，恰恰没有说清楚。

　　而我们传统的影视教育，最先培养的不是对文字的敏感，而是培养对画面的敏感。

也就是说，学会了用画面进行思维后，再去学写剧本。

　　所以，专业搞影视的人，一般先看故事，如果故事吸引人，再看剧本。

找画面的感觉。

　　这话怎么讲？就是他读剧本的时候，应该一边读一边把你的剧本转化为自己想象的画面。

如果你很感性的发泄自己的情绪，超过了你想要描述的画面特色，没有画面的感觉。

你的剧本就死掉了。

　　人和人之间的区别很大，比如一个剧本给张艺谋拍摄那是一个风格，到了陈凯哥和冯小刚手里肯定又不一样。

同理，我们推敲一下，不同的导演，读你的本子，在他们脑袋里的画面感觉也是不一样的。

你一场戏，写的很多很死。

远、中、近、全、特景别，都描绘的很具体。

说实话，这是一种严重干扰导演思维的一种很恶劣的行为。

　　你的剧本的故事不错，激起了导演想用画面进行创作的欲望。

结果拿过剧本一看，都已经写成这样了，全标出来了。

你还要导演干吗？你那么懂为什么不自己拍呢？你自己当导演得了？还用他们干吗？编剧觉得自己好心，其实恰恰扼杀剥夺了导演的想象力和思维。

　　2、实践问题：　　从两个方面谈：第一个方面是机械的谈——　　影视剧本为什么强调字数？因为字数代表了时间。

过多的场景描写是一种罗嗦，过多的台词描写，就是耽误时间了。

你自己跟别人说10分钟话，你觉得无所谓，但你在银幕上或者银屏上看别人说10分钟，那就很容易形成一种观赏疲劳。

这就好比把你罚站在一幅画的面前，死盯着这个画10分钟，那么不舒服和难过。

　　而影视是画面流动的艺术，没有流动，就很容易使观赏者形成这样视觉疲劳感。

如果造成这样的后果，你的艺术作品的价值又怎么体现呢。

　　你上面提到的国外的剧本100页的概念，可不是字数的概念，而是时间的概念。

也就说一页纸是1分钟。

拍摄完成的片子当中一分钟时间，相当于剧本当中的一页纸。

这是一种很严格的格式纸张。

国内并没有，但有一种汉化的编剧软件是按照这个格式来的。

　　实践问题第二个方面，就是对表演的认识——这个就是我为什么死也看不上加括号的原因。

我自己做过演员，而且演砸过一次。

那次使我觉得做演员不是想象的那样。

于是我就去看小剧场话剧，因为我也没有钱去大剧场。

　　小剧场话剧非常好的形式就是灵活，非常的灵活。

当我看了20场话剧之后，我觉得自己明白什么是表演了。

并不是说我成表演大师了，而是说我读的懂好的表演和坏的表演，谁能做演员，看了表演一眼就能分辨出来。

我还有几次当演员的经历，这样的积累加在一起，再回头看自己写的东西，你会有一种顿悟的感觉。

　　当然最好是看话剧和戏曲节目。

看10场、20场或者半年。

如果有一天看完了现场表演，突然我忘记了故事是什么，而记得其中哪个演员不错的时候，那你就是开始明白表演是怎么回事了，这时候，做为编剧你去想给这样的演员写东西的时候，你就不会给自己的东西加括号了。

　　3、对文学剧本的认识问题：　　最后谈一下对文学剧本的认识问题。

一位戏文戏的学生，培训结束后要自己写个短片剧本，然后组织拍摄，结果这个学生不会写。

我问怎么会，原来第一年学的是文学概论，第二学的是基础写作，既不组织看片子也不组织排戏。

学完这个培训后，这个学生相当质疑，现在上这个学有什么用？　　我不能去嘲笑这些学生，也不能去嘲笑这些学校。

在上课当老师的都比我学问高。

但就是什么地方不对劲了。

　　国内对于电影文学剧本是有不同的看法的。

电影学院的汪流强调电影文学剧本是个独立的文学概念。

汪流有好几部关于剧作方面的书。

同样还是电影学院的"老愤青"周传基，则认为电影文学剧本是个非驴非马的怪胎。

我现在觉得，周传基的思想更有实际意义。

　　电影不是站在文学的角度上去考虑，应该站在影像的角度上来考虑。

才更符合电影的本质。

　　扬代——回复：　　很有启发。

看来应该更加注重故事和对话，专著在主要的方面，让剧本精炼，这样提高效率。

我手头有好多实际拍摄过的剧本，比较我自己的，感觉自己的东西太臃肿，关键的地方少，要是删除了那些多余的地方，真正的内容却并不那么丰富。

　　你提的第二点参与我认为是很好的，有机会我要去想办法跟组，看看实际怎么拍摄的，闭门造车不行。

有了方向了，其他朋友感觉认同的不妨借鉴一下。

　　编剧小胖哥——回复：　　电影剧本，我认为的是3万字最合适。

　　不超过3万5,不低于2万8,在这个区间最合适。

　　一集电视剧本。

应该是8千到1万2之间。

最合适。

超过1万5的东西，就肯定有问题了　　逸安逸安——回复：　　讨论的很深入阿，鼓掌…其实讨论已经是两个问题了：第一，电影和电视剧一集的字数多少最合适？这是表面问题；第二，剧本应该包括什么？什么样的形式？以什么为侧重？这是核心。

　　上面第一条，小胖哥的标准（如果楼主没转达错的话）明显太少了。

别的不说，拿到投资人手里，3万的电影剧本和1万的电视剧剧本肯定通不过。

应不应该另说，这是实际问题。

电影剧本相对宽泛，电视剧应该在1万5左右，一般不能少过1万3.　　字数只是表面问题，因为关键在于你怎么写。

都是废话的话，一集2万字也不够拍的。

上面的标准，指一般合格的形式和内容。

　　第二条，我个人的观点是：有限度的允许形容词，场景描写和极简单有限的心理活动。

诚然，那是导演和演员该做的工作，但你至少要做到让他们理解你的构想，避免误解，给予依据。

如果你能通过海明威式简约的文字就做到这一点，那当然很好，但剧本不上简单的说明文，它仍然需要蕴含你的情感，因此你就不得不使用形容词、场景描写和必要的心理活动。

　　编剧小胖哥——回复：　　个人意见不同，哪个最顺手、哪个最实用就用哪个吧。

至于写多少字，不是那么重要。

　　我强调的观点，真的是字数的概念吗？而是字数代表时间，我强调的是时间的观念。

罡阳精神的精髓是团结拼搏、艰苦创业、负重奋进、创争一流。

我们##公司与罡阳公司同起步，但时过境迁，已远远落后于罡阳公司，分析原因，主要是缺乏一个精神的凝聚，缺乏一个动力的支撑，缺乏勇攀高峰、勇争一流的勇气和胆识。

振兴罡杨经济是我们义不容辞的职责，发展好罡杨时不我待。

2008年，##公司的各项经济指标定位为：确保实现产值3.3亿元、销售3.1亿元、利税1800万元、技术改造1000万元，力争实现产值3.6亿元、销售3.4亿元、利税2000万元、技术改造1500万元。

围绕目标的实现，进行人员调整，优化领导班子成员的分工，把全年的工作任务落实到季、落实到月、落实到班组、落实到个人，确保人人身上有指标，个个身上有压力。

我们的具体措施是：一、以思想的再解放、谋求企业的快发展思想解放、黄金万两。

思想解放的程度，决定企业发展的速度。

我们将以贯彻这次会议精神为契机，以弘扬罡阳精神为主线，掀起新一轮思想解放的热潮，重点是召开好三个会议，企业领导班子成员会议、企业全体中层干部会议、全体班组长成员会议。

同时，围绕学习罡阳精神，展开大讨论，面对罡阳公司的发展态势，我们怎么办？正视空前竞争的形势，企业的定位在何处？##公司的员工应该在全镇百姓面前展示什么样的风貌？以此，进一步统一全厂干部职工的思想，以思想的大解放，谋求企业的大发展。

二、以考核的再强化、保证企业的快发展企业成立专门的考核办公室，重点考核企业产品市场开拓情况、资金回笼情况、生产指标完成情况、产品质量和企业管理情况，加大“买卖制”销售考核力度，努力把经营风险降低到最低程度；大力推行“比价采购”，切实降低企业的经营成本；深化企业的内部挖潜、开展增效节支活动；强化管理，树立“质量在我手中、##在我心中”的理念，进一步打造“##品牌”。

三、以技改的再投入、支撑企业的快发展只有大投入，才有大产出。

年内重点实施两大项目的技术改造：一是实施尼马高效铸铁电机IEC标准不锈钢电机两大项目技术改造。

计划投资1000万元，新增一条电机生产线、一条检测线，该生产线达产后，可年新增产值3000万元。

二是对电机三厂漆包线实行扩能改造，引进具有国内一流的设备，生产高强度压缩机用电机漆包线，实现月生产能力达400吨。

同时高度重视人才工作，年内新引进高层次人才2名。

四、以素质的再提高、保障企业的快发展万事之基，以人为本。

人力资源是企业发展的保证，竞争致胜的关键。

2008年，我们将在公司开展大规模的职工教育培训活动。

以公司职工党的基础知识集中教育活动为契机，拉开职工素质培训的序幕。

年内，公司重点办好计算机培训班、入党积极分子培训班、职工技能培训班。

在职工中开展好岗位练兵、技术比武、劳动比赛等活动。

同时，着力培植企业的文化，引导职工认知企业文化，融入企业文化、不断增强职工对企业的认同感和归属感，以企业职工整体素质的提高，保障企业的快发展。

领导、同志们。

海阔凭鱼跃、天空任鸟飞。

今天的会议开出了压力、开出了动力，我们将以这次会议为契机、乘东风、鼓干劲，认真学习罡阳精神，致力打造##品牌，在罡杨创新、创业、创优的洪潮中，展示我们##人风采，为罡杨的快速发展、为罡杨两个率先目标的实现，谱写出##人更加华丽的篇章。

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