贾科莫·普契尼代表作品有哪些？为什么他的作品这么著名
它连结了普契尼与剧作家雷基·伊利卡(Luigi Illica
【菜科解读】
它连结了普契尼与剧作家雷基·伊利卡(Luigi Illica)及乔赛普·贾科萨(Giuseppe Giacosa)的关系。
他们在接下来的3部歌剧共同合作，后来成为普契尼最知名的作品。
这3部歌剧分别是： 《波希米亚人》：被认为是普契尼最成功的作品之一，同时也是历史上最传奇性的歌剧之一。
《托斯卡》：实际的描绘出真实生活的不同面向(包括暴力在内)，可以说是普契尼第一部带有写实主义色彩的作品。
因为它许多重要的特征，所以被认为是历史上最重要作品之一。
《蝴蝶夫人》：一开始被敌视(绝大部分是来自于对手)，不过随着几次上演后，现在被认为是普契尼最成功的作品之一。
不幸少产时期 普契尼在1904年后的创作是越来越稀少，因为对于飙车的怀抱着热情，使得他几乎在1903年的一次车祸中身亡。
贾科萨于1906年去世，然后在1909年爆发一件丑闻，因为妻子艾维拉对于他们的女佣曼佛迪(Doria Manfredi)与普契尼发生关系的不实指控，后来导致该女佣自杀。
而艾维拉则遭到曼佛迪的家人控告成功，于是普契尼必须支付赔偿金。
普契尼的出版商雷哥尔第在1912年过世之后，也结束了普契尼剧作家生涯中的多产时期。
不过普契尼还是在1910年完成《西部女郎》，然后在1917年完成了《燕子》(La rondine)，这是一部普契尼重新作曲的轻歌剧，但是他发现这与他的风格及才华是格格不入。
三合一作品 《三合一歌剧》(Il Trittico)在1918年于纽约首次公演，这部作品由3个部分所组成。
个人评价 普契尼是十九世纪末至二十世纪初“真实主义”歌剧流派的首要人物之一。
他在自己的创作中，继承和发展了意大利传统歌剧的表现技法，并以他对歌剧艺术形式本质上的深刻理解，使得歌剧在戏剧性的表现以及剧情与音乐 歌剧《托斯卡》 他的作品在贯穿发展上有了很大的改变。
这一切都体现在他那富有创造性的、优美流畅的旋律和对多声部音乐那丰富多彩的、技巧超群的艺术处理上。
他通过自己的不懈努力和艺术实践，使歌剧的戏剧效果和音乐效果达到了完善的统一，使演员和观众之间达到了十分融洽而又易于理解的交流。
他创作的歌剧，内容大多表现当时社会底层人民的生活以及的故事。
在音乐语言及风格方面，他积极汲取和采用富有民间地方色彩和风格的旋律，使之更加富有民族特色和生命力。
如歌剧《图兰多特》，采用了中国民歌《茉莉花》的旋律;《蝴蝶夫人》采用了《美国国歌》和日本民谣《樱花》的旋律等等。
这种追求异国情调的创作，也激发了作曲家创作上的不断探索和创新。
1893年《曼侬·雷斯科》问世，为其四部成熟歌剧的先导。
这四部歌剧是《绣花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》及《西部女郎》。
它们都有动人的爱情故事，以女性为主角，并以悲剧为结尾。
音乐清晰、优雅，并与歌词及形象密切结合，但《蝴蝶夫人》因与前几部雷同使首演失败。
《西部女郎》于1910年12月10日由著名指挥家托斯卡尼尼指挥演出于纽约大都会剧院，获得极大成功。
普契尼对同时代歌剧创作甚感兴趣，经常研究德彪西、R.施特劳斯、勋伯格和斯特拉文斯基等人的作品，由此创作了以三部情趣迥异的独幕歌剧——情节夸张的《外套》、伤感的《修女安杰丽卡》及喜剧《贾尼·斯基基》组成的《三联剧》。
其最后歌剧《图兰朵》是唯一以印象派技法写作的意大利歌剧，惜因患喉癌，手执未完成稿而逝。
普契尼堪称意大利歌剧的最后一位作家和写实主义歌剧的代表。
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埃及艳后葬在何处
但令人唏嘘的是，这位女王最终却死于非命....伊丽莎白·泰勒在电影中塑造的克莉奥佩特斯与雪花石膏雕像及古罗马钱币上反映的情况相去甚远。
古罗马钱币雪花石膏雕像电影《埃及艳后》中，伊丽莎白·泰勒扮演的“埃及艳后”在毒蛇的缠绕中死去的场景令人印象深刻。
然而，古代上真实的克莉奥佩特斯身上还有无数的谜团尚未解开。
她是否真如人们传颂般美艳?她对恺撒、安东尼两个古代上最有权的男人的爱情到底有几分?她最后是否与安东尼葬在一起?她是为情自杀还是被谋杀……因为克莉奥佩特斯的墓一直没有找到，这些谜团，一直以来缠绕着各国考古学家的心。
葬地谜团 “艳后”究竟如何样死去?上周，埃及宣布，将对三处疑似埋葬克莉奥佩特斯和安东尼的墓进行挖掘。
这个墓在亚历山大城的一座庙宇处。
近期，考古学家在其周围发现的10具木乃伊，带有克莉奥佩特斯头像的硬币等等证据无一不都指向了一个惊人的假设：这个地方埋葬着这个被称为“尼罗河的花蛇”的女人，以及她那为爱献身的情人。
2000年前的“埃及艳后”克莉奥佩特斯七世是埃及托勒密王朝最终一位女王，她先后与两位著名的大王有着情人关系，当恺撒死后，克莉奥佩特斯与恺撒的继任者安东尼相爱，但是，安东尼为美人献江山的当作让罗马人恼怒。
他失去了权力，被另一位罗马将领渥大维追杀。
这对情侣在莎士比亚之前上演了罗密欧与朱丽叶似的殉情一幕：安东尼误听说克莉奥佩特斯已自杀而拔剑自刎，而备受渥大维威逼的克莉奥佩特斯在听说安东尼已死的消息后用毒蛇缠身了断了生命，渥大维满足了两人的遗愿把他们葬在一起。
关于“艳后”之死的传说还有很多其他版本，考古学家至今也拿不出个定论，他们缺乏克莉奥佩特斯和安东尼的墓的直接证据。
现在，一组来自埃及和多米尼克的考古学家称，经过3年考古时间，他们在亚历山大市的一座庙宇处取得了一系列的考古发现，可能揭开克莉奥佩特斯和安东尼的死亡谜团。
美貌谜团 “艳后”是否名副本来?这座名为Taposiris Magna的庙宇在亚历山大城的北部，建于古希腊罗马时期。
考古人员在庙宇旁边发现好几处竖井，其中的三处很可能用于墓葬。
埃及文物局秘书长哈瓦斯 Zahi Hawass说，他们用雷达测试这个庙宇达一个月之久，找到这三处与众不同的竖井式墓葬。
它们都深入12米的地下，也许“艳后”就埋身其中。
“我们希望其中之一能是克莉奥佩特斯和安东尼的。
”他说。
扎希是埃及首席考古学家。
他领导下的考古小组有12名考古学家。
扎希也是埃及呼吁大英博物馆归还罗赛塔石最重要的行动者。
他的考古发现，总是与埃及之外的持质疑态度的考古学家相悖。
去年，小组在这个庙附近发现了一个克莉奥佩特斯女皇的雪花石膏头像，一个爱神阿芙罗狄蒂的青铜像，22个带有克莉奥佩特斯头像的硬币和一个可能属于安东尼的面具，据扎希说，判断这是安东尼的标志之一就是面具下巴部位有一个明显的凹进。
扎希说，硬币的发现可以有力地驳斥一些考古学家们对克莉奥佩特斯美貌的质疑。
“这些硬币显示了她的美貌。
”他说，这22枚青铜制成的硬币上，刻着的克莉奥佩特斯从头到颈线条优美，端庄典雅。
另外还有一些硬币印有亚历山大大帝的肖像。
两年前，来自英国纽卡斯大学的考古学家称他们发现了保存良好的罗马便士，他们说，尽管从莎士比亚开始，“埃及艳后”就被传颂为一位“蛊惑安东尼的茶色美女”，但从那些硬币的图像看，所谓的“艳后”体型硕大，下巴突出，而且有明显的鹰钩鼻和薄嘴唇，并不好看。
这一结论轰动一时，有关“艳后”是否名副本来的争论在考古学界兴起。
克莉奥佩特斯的美貌一直以来都是文艺作品的主题。
莎士比亚在作品中将这名传奇女性描述为“旷世的性感妖妇”，而伊丽莎白·泰勒1963年的电影《埃及艳后》让她的美貌盛名在20世纪中期达到了顶峰。
相比之下，较早的编年史记录对她相貌的记载则相对照较谨慎。
伏尼契的手稿，没人能破解其中的谜团
人类在地球上经历了很多的事情，经历了很长的时间才成为了今天的模样，在这个过程当中，人类所经历的事情，是现在的人们所无法想象得到的，更多的是，在这个不断进展的过程当中，人类所制造出来的东西。
根据现代和历史之间的对照，现代的科技要远远的高于历史的科技，也可以说在历史的时候并没有科技的出现，只是通过一些技巧上的便利而已，但是有些时候，有些事情的出现却让人们都捉摸不透，比如在历史社会当中不可能会出现的事情，或者说是只有依靠着现代的科技才干够创造出来的东西，却偏偏在历史的时候出现了，这样的事情让人们都非常的困惑，究竟是古人的智慧创造出来的，还是有一些奇怪的事情出现了呢?除了像是历史不可能出现的事情出现了之外，在很多的时候，现代人做制造出来的东西也不一样就是要比历史人制作出来的强，很多历史的东西，即使是在现今的科技当中，也是没有办法制作出来的，更加有意思的是，很多历史上即使是遗留下来了一本手稿，但是现在的人们却也没有办法将这样的手稿解释清楚，就如伏尼契的手稿，无数人的前仆后继的对这本手稿进行了不同方式的破解，但是最终这本手稿却依然像是一个化不开的冰山，不为所动，让人们完全不能够理解其中的神秘究竟是什么意思。
