金陵八家是哪位？明晚清兴时期八位画家的简介
其实在"八家"之外，当时金陵地区的画
【菜科解读】
其实在"八家"之外，当时金陵地区的画家还有陈卓、陆日为、武丹、陈舒等，他们或多或少地也都受金陵画风的影响或者本身就是倡导之人。
他们在清初画坛上是独立于"四王"正统画派之外的一个独立创作群体，在创作技法和创作理念上较之前代都有着很大的突破，形成了崭新的风貌，后世称之为"金陵画派"，为了区分于现代以傅抱石、钱松岩等领衔的"金陵画派"，我们多称之为老"金陵画派"。
"金陵八家"中首屈一指的是龚贤，江苏昆山人，生于万历十七年(公元1619年)，卒于二十八年(公元1689年)。
其早年正逢明王朝社会动乱频繁，内外交困的时期。
此时民不聊生，，所以其早年在外漂泊，居无定所。
直至晚年，社会趋于稳定，龚贤开始在南京的清凉山隐居，专心于绘事，并开始卖画为生。
龚贤最擅长的是山水画，他师从宋元诸家，并且能脱古人的窠臼，提倡写生，多游历见闻，所以他的作品有着清新的生气，并一改自董其昌以来的陈腐之气，山水又重归描绘真实的山川秀润的道路。
他的作品内容也多取材于南京当地的风光或是游历所见，大多描述的都是真实景致。
在现藏于北京博物院的《溪山无尽图》跋文中曾说到，"非遍游五岳，行万里路者不知山有本支而水有源委"。
充分阐明了他"造化为师"的艺术创作理念。
他的山水技法在吸收古人长处的基础上有了很大的突破，尤其是对墨色的把握，已臻化境。
他用墨色的变化来表现远近、明暗之分，充分体现了事物的自然神态。
他的这种技法主要来自于宋人的"积墨法"，并将其发挥到极致，第一遍以细点铺垫，第二遍再补点，细密繁厚而不失灵动，墨色浑厚而不呆滞;然后第三遍开始皴擦，也是以细点和短皴为主，过后待将干未干时再以浓点和淡点覆之，先后反复达六七遍之多(《柴丈画说》)。
山石的画法就是先勾出轮廓然后干皴干点，之后加以湿皴湿点，反复之后山石的形态显得浑厚华滋，质感细密，层次丰富。
树木的画法也是用墨层层烘染，显得枝叶繁茂，这样树木的远近疏密逼真，郁郁苍苍，具有苍茫感。
他的这类作品通常显得墨色淋漓，后世多统称这一类的龚贤作品为"黑龚"，这类作品在龚贤的作品中比较常见，传世量较大，市场流通多，占了很大比重。
例如现藏于南京博物院的《夏山过雨图》就是龚贤作品的典型代表，明显的细碎点皴加上层层晕染，形成了清新静谧的气质，具有一种静谧之美，丝毫感觉不到人间烟火气。
而所谓的"白龚"是指以干笔淡墨勾描皴点，另加上星星点点的浓色，通幅明秀，较之于前者的墨色浑厚淋漓显得更加明快动人。
如故宫博物院藏的《木叶丹黄图》。
穆然恬静的樊圻 除了龚贤之外，负有盛名的是樊圻(1616-1694)江宁人，字公会或洽公。
他也以山水创作为主，师法董、巨及宋元诸家，间作花卉、人物。
他的山水作品一般也有两路风格，一是带有青绿山水意思的细路，还有就是水墨山水粗简的一路。
他的作品到处洋溢着自然的气息，若认为龚贤的山水能得自然的神韵的话，那么樊圻的作品则是写尽自然之"风韵"。
他的作品更具自然气息，现藏上海博物馆的《江干风雨图》就是其典型的代表作品。
描绘了一派江南水乡的美景，岸汀浮渚，层林远岫如诗境一般，从画面上看采用平远的布景手法，从画面的左下方一丛树开始向画面的右边中间延伸，有房屋、桥舍等，构成了画面主体形象。
更远之，山脊曲延向画面左上角，组成画面的主体走向，也是气脉所在。
这样中间一大片空白留出，就是江水荡漾，碧波万顷。
从波浪的动向可见风是自左方向右吹，画下方的树木也在风吹之下向右方倾倒，画面这样显得动态十足。
樊圻的技法与龚贤的有很大的不同，他多有细线长皴，而对于点与染的层次追求并不反复，他更多地借助于皴法和色彩，使画面显得更加贴合自然的真实，具有很强的艺术冲击力。
樊圻在八家中的艺术造诣是仅次于龚贤的，所以他的传世作品相对于其他几位还是较多的，目前市场也比较常见，其中也不乏精品。
笔墨雄阔的吴宏 金陵八家中还有一位为大家所熟知的是吴宏(1615-1680)，。
他 原籍是江西人，后来客居金陵。
他也是以山水创作为主，并且也有宋元诸家入手，且画风与樊圻较近，但是他的用笔较之樊圻更显尖峭，凌厉。
他多是以碎乱的直线造型山石，也正是这样的方法与晕染结合正好把山石凸凹、阴阳很好地描绘出来。
其书法也如同山石皴法一样，锋芒显露，飘逸自如。
南京博物院藏的《柘溪草堂图》是他的代表作品，也是描绘的真实景物。
从画的题跋中得知柘溪草堂是在宝应白马湖边上的一个水村。
从现在画面上所反映的景物可以看出确实是一个湖边小水村，并且对景物处理与樊圻的作品用诸多相似之处，这并不是巧合，还有他的《负郭村居图》(现藏天津博物馆)、《江城秋访图》(现藏旅顺博物馆)可以看出是典型的"金陵风范"。
工稳高古的邹喆 邹喆是苏州人，字方鲁，随其父客寓金陵。
画学其父，擅山水和花卉，他是"八家"中较粗简的一路，作品传世的也不太多，市场上还是可以见到的。
他的作品首先从布局上打破了樊圻和吴宏的平远、深远的方式，多是高远、深远的方式，其山水画工稳而有古气，作零星山水小册，则有简淡清逸之趣。
他的笔墨接近明人的气格，可能是受其父亲传派的影响，笔意刚劲凝练，色彩淡雅秀丽也是很为人们所称道的。
他的两幅分别藏于沈阳博物馆和北京故宫博物院的《山水图》描绘的景致一样，只是不同时候的作品，他对真实景物的描绘已经达到了相当高的水平，从中可见一斑。
这也是"金陵画派"在清初画坛上非常典型的风格，这也是他们的作品具有经久魅力的主要原因之一。
绣淡清微的叶欣 叶欣生卒年不详 ，字荣木，上海松江人。
擅长山水，学宋人赵令穰法，师从明末姚允在。
他的山水以布局最称道，用笔轻细着色淡雅，陆心源在其《穰梨馆过眼录》中记述说"绣澹精微四字，堪为荣老传神点睛"是非常贴切的。
南京博物院藏《山水》扇面可见其作多以干笔淡墨皴擦着墨不多而深秀之情之毕现，可惜是传世作品至今已非常罕见。
超然尘外的胡慥 胡慥，字石公，金陵人。
他跟叶欣、谢荪一样，目前传世作品已非常罕见，吴湖帆先生曾在自己所藏的胡扇面题跋上说道"其山水决无仅见，观画中九友之张尔唯尤为罕有"可见其作品之珍贵稀有，吴先生还说到这幅《山水图扇》(现藏南京博物院)之法与樊圻颇为相似，从中我们可以窥见他的特点，用笔也是粗简一路，较之樊圻有过，较之吴宏不及，其皴法也多细直线，但不如吴宏之硬挺，峻峭，多一些温和。
风格多样的高岑 高岑(1621-1691)，字善长，又字蔚生，杭州人，居金陵(今南京)。
绘画初学七处和尚。
他不仅善画山水，还精于水墨花卉。
他早年倾慕朱翰，后学蓝瑛，又从宋人、巨然的笔墨中寻根求柢，乃至黄子久之空灵简朴，﹝黄公望﹞沈石田之粗服乱头，﹝沈周﹞他都潜心入手，融会贯通。
高岑初以平实工稳为本，及至中年以后，崇尚写意，追求性灵与境界，其画渐至神采飞扬，晚年则愈发天马行空，一意孤行，其实这正是从必然步入自由的进程与归宿。
他的山水也有两路画风，一路是粗笔，有沈周的风范，例如《千里江山图》(现藏辽宁省博物馆)、《山水图》(现藏北京故宫博物院)。
还有一种细笔的风格，也最常见，传世的也多是此类作品。
他的这类作品也最具有"金陵风气"，和樊圻、吴宏的风格最为相近，如《青绿山水》(现藏北京故宫博物院)，但是他得用的比前两者沉稳得多，精细，细微处还透露着仇英的遗风，并且还具有深厚的自然情趣。
用笔工细的谢荪 谢荪(生卒年未详，约卒于康熙年间)，画家。
字缃酉，又字天令，溧水人(也是金陵地区的)，常住南京。
擅长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为"金陵八家"之一。
据很多画载，他的山水具有吴门画派的遗风，如他的《青绿山水图》(现藏北京故宫博物院)构图采用深远和高远方法，用笔非常工细，山石树木都以石青石绿染就具有典型的吴派遗风。
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如果珍珠港事变不爆发 美国是不是就不参战了
因为珍珠港事变发生，日本强行把美国拖进战争来，结果自取其辱，平白给自己增添了一个强大的敌人。
本来日本等成员就已经打得比较吃力了，再加上世界一哥美国参战，所以直接导致了日本的失败。
那么，既然如此，日本为什么还要发动珍珠港事变呢?如果没有珍珠港事变发生，二战的走向又是什么样的呢? 这个问题，其实指向的是另一个更直接的问题：如果珍珠港事变不发生，美国会不会加入到二战中来? 表面看起来，珍珠港事变是美国参战的导火线。
如果没有这根导火线，美国可能不参战。
如果美国不参战，那么整个二战的走向肯定会有影响，就算最终同盟国战胜轴心国，但是没有美国的加入，这个历程肯定要艰难得多。
从这个意义上来说，珍珠港事变确实是改变历程的。
那么，如果珍珠港事变不爆发，美国是不是就不参战呢? 我觉得，就算没有珍珠港事变，美国也是会参战的。
首先，日本不制造珍珠港事变，必然会制造另外的事变，以此逼迫美国。
事实上，当时日本的战争已经打到差不多穷途末路了。
所谓穷途末路，不是说他人打光了，而是资源打没了，石油用得差不多。
日本本来就缺乏石油资源，再加上以美国为首的供应国，切断了对日本的石油供给，所以日本根本就打不下去了。
为了获得石油，日本制定了往北打苏联和往南逼美国的两条策略。
但是往北比苏联，在中国受到很大阻碍，同时日本也怕中苏连成一体，更不好打。
所以最终日本选择了往南逼美国，强迫美国恢复石油供给。
当然了，其实日本也许并没有想把美国拉入战争。
据史料记载，在战争爆发前，日本是知会过美国要炸的，但是没有引起美国的高度重视。
或者说，美国装作不知道。
其次，美国一直在寻找参战的机会。
这又可以从三方面来说。
一是美国绝对不会允许轴心国势力壮大。
轴心国是和美国相对立的一个政治团体，而英国、法国、中国在那时候，是和美国关系更密切的一些国家。
如果轴心国壮大，美国在世界上的利益自然会受到严重挤压。
所以，美国要努力帮助同盟国。
二是美国历来有最后时刻攫取胜利果实的做法。
美国地理条件特别，不容易在它本土开战，所以往往先看别人打，别人打到精疲力尽的时候，他才加入。
一战时它就是这样的。
也就从那时候，美国强盛了起来。
所以二战他肯定也会那么干。
三是美国会主动制造事变，让日本打他。
美国是一个民主国家，不是总统说打，就可以打的，国内有很大一片反战者，必须要说服这些反战者，才能开展。
所以没有珍珠港事变，美国也会有意制造其他事变。
事实上，据现在一些专家分析，珍珠港就是美国故意寻日本炸的。
有非常多的可疑迹象证明这一点，包括美军突然把最重要的飞机放在小港口回避等等。
只有把珍珠港炸得更响亮，美国国内才可以。
当然了，这只是一些专家的分析，还有待更有说服力的证据。
总之，不管怎样，美国都会参战。
既然美国参战了，而苏联又战胜了法西斯德国，中国又消耗了日本太多的力量，所以历史总进程，不会改变。
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顿国一开始是哪位的封地？是周武王弟弟的封地吗
比起豫东其他县市，似乎人们很难把这座城市和千年古县联系起来，事实上，历史文化底蕴深厚的豫东地区，从来不乏历史古城。
项城，就其历史而言，堪称悠久。
项城这个地名，最早可以上溯到西周初年的项子国。
项子国是西周时一个小诸侯国，虽然国不大，但辈分不低。
项子国的第一任国君是季毂。
据说季毂是周武王的弟弟，时担任虎贲中郎一职。
虎贲是的精锐部队，能在这样一支部队任职，说明季毂的军事素养很高。
武王死后，成王继位，因为季毂在牧野之战立下大功，所以将其分封到了今天的项城一带。
按照《礼记》记载的周代封建官制，“王者之制禄者，公、侯、伯、子、男，凡五等”。
项子国君在史料中被称作“项子”，显示为第四等的小国，尽管季毂源于。
不过季毂的后世子孙以邑为姓，据说这也是后世的起源。
项城，其名源于此。
诸侯小国多被吞并 作为千年古县，项城的历史演变比较复杂。
春秋时期，项城一带除了项子国，还有一个顿子国(今项城市南顿镇一带)。
和项子国一样，顿子国也属于酱油诸侯——爵低国卑，疆狭民寡，逐渐衰落。
公元前643年，鲁国灭掉了项子国，此后这里一直被称为项地。
后来楚国北侵，灭掉了鲁国，项地并入楚国。
顿子国的灭亡稍微复杂一些。
顿子国原本是中原地区陈国的依附国，后来南方的楚国势力日益北侵，本来就国卑势弱的顿子国，夹在的诸侯之间，或依或违，时即时离，摇摆不定，惶惶不可终日。
看到原本的附庸顿子国惧怕楚国之强，陈国于是大兵压境，灭掉了顿子国。
顿子国国君逃奔到楚国避难，并向楚国求援。
公元前637年秋，楚国派大将成得臣率兵攻打陈国。
根据《左传》的描述，这场战争毫无悬念，被楚军占领了两座城池后，陈国就屈服了，楚军在顿地一带修筑新城后回国。
结合项城史志的记载来看，这次楚国伐陈，光复了顿子国，不过由于陈国的势力比较大，为了保险起见，复国后的顿子国都城被迫往南迁徙，新筑的顿城后来又称南顿。
顿子国复国后，不甘心完全沦为楚国的附庸。
公元前496年，顿子国国君准备投降，于是便背叛了楚国，同时和陈国断绝了友好关系。
楚便在陈国的帮助下发兵灭掉顿子国。
顿子国灭亡后，顿子国的贵族为了纪念国家，开始以国名为姓，顿姓由此而生。
顿子国亡国后，项地一带全部并入楚国。
到了时期，楚国都城由郢迁到了陈(今淮阳一带)，以陈为国都，项为别都。
南顿百姓的情结 ，群雄并起，五霸争强，七雄一统。
灭掉六国后，在全国设立郡县制，不过这时候没有项地什么事儿——改陈地为颍川郡，以陈为县。
项地归属于颍川郡，只有项地名而无项郡或项县之名。
公元前202年，在这一带一下子设立了两个县：项县(治所在今沈丘县槐店镇)和南顿县(治所在今项城市南顿镇)，都隶属于颍川郡。
汉高祖设立了南顿县，但和南顿历史联系最为紧密的，是的光武帝刘秀。
虽然古籍史料确凿地告诉我们，南顿城建于春秋时期，但南顿百姓更相信，南顿城是刘秀时修的。
据说“昆阳大战”后，军大败。
刘秀率兵乘胜西征，在途中遇王莽增援大军，因寡不敌众，刘秀兵败而逃，王莽命人马追赶，并下令五更前一定捉住刘秀。
因刘秀是，遭此劫难惊动了。
于是太白金星驾临南顿上空，命土地爷带领手下三千小鬼绕刘秀宿营地修建城池，一夜之间修筑了一座城池。
等王莽赶到时，见平地突起一座坚固的城池。
王莽大惊失色，连忙退兵，刘秀得以逃脱。
这一充满了封建迷信色彩的传说，显然不足为信。
在老乡的带领下，记者观看了“饮马池”、“扳倒井”等当年王莽追刘秀的故事遗存。
“王莽追刘秀”是个异常经典的故事，经典得整个北中国地区都流传着类似“王莽追啊追，刘秀逃啊逃，神仙鬼怪来帮忙”的故事。
当然这些故事基本都经不起推敲，不过刘秀和南顿的故事有些倒是有史可查的。
刘秀的父亲刘钦当年做过南顿，并在此迎娶了刘秀的母亲。
或许因为幼年在南顿生活过的缘故，刘秀称帝后，曾于公元43年来到南顿，下令免除南顿县两年田赋。
南顿的老百姓非常高兴，就修建了一座光武庙，以示纪念。
虽然现在的光武庙是今人所建，但足以反映出南顿百姓对光武帝刘秀的偏爱。
出项城市区往西南不过十余里，老远就能望见一道土夯城墙，这就是南顿故城遗址。
根据《太平寰宇记》的描述：“南顿，古顿子国，后逼于陈南徙，故号南顿，其城楚令尹子玉所筑。
故城管理所所长朱丽华女士告诉记者，黄土夯就的城垣经过两千多年的洪水冲刷、风雨侵蚀和人为破坏，仅保留下北城垣一段，高7米左右，长200多米，最宽的地方不过10米。
据发掘，城垣分为上中下三层：最下层属时期;中层有清晰的夯土层，属于东西周时期;上层含大量秦汉时期的粗绳纹板瓦和筒瓦等建筑材料，夯层十分明显。
朱丽华说，正因为此，南顿故城备受关注，1986年就被省政府批准为重点文物保护单位。
时首次命名项城县 时期，项地一带为项县，不过由于在曹魏统辖范围内，项县隶属于陈国。
西晋实行的也是郡国制，项县名称没有改变，西晋时先属陈国，后改属梁国。
南北朝时，战争频繁，东讨西伐，南征北战，颍、淮流域归属经常变化，项县隶属州郡也随着不断更迭，县的名称也是这样。
在南朝刘宋时期，项县被改称为项城县——这是项城一名首度出现，当时的项城县隶属于豫州陈郡。
北朝时期，项城县又改回了项县。
统一后，确定为项城县。
后来又复设南顿县。
到了，公元623年，南顿县被撤销，并入项城县。
公元627年，将附近的颍东县并入项城县。
公元695年，项城县西部一带划入光武县(后改名为南顿县)。
五代时期，项城县隶属陈州。
北宋和金代时期，项城县隶属河南府陈州。
到了元代，公元1336年，项城县被废，但不久重新复设，隶属于陈州。
时期，公元1368年，南顿县被撤销，并入项城县，项城县隶属开封府陈州。
公元1644年，攻入北京，建国号大顺，下令将项城县改为项州。
李自成远在北京，对项城念念不忘，大概和当年的项城之战有关。
众所周知，李自成大军崛起的转折点就在河南。
公元1641年9月，李自成大军与陕西总督傅宗龙在项城一带展开决战，经过苦战，李自成。
随后，李自成大军频频告捷，项城、襄城、朱仙镇、郏县、汝宁五次战役的胜利，不仅击败了傅宗龙、汪乔年、杨文岳等明军主力，而且控制了河南全省，部众发展到近百万人，一跃成为明末农民起义军的主力。
这大概就是李自成将项城由县升格为州的原因所在吧。
不过到了，项城又改回了县的本名，依旧隶属河南省陈州府。
说文解字 “项”字，形声字，从页工声。
该字最早见于春秋，早期字形或左页右工，后世固定为左工右页。
古文字中的“页”，本像一突出头首之人形，所以汉字中大凡从页者都与头首有关。
只是由于古今音变，我们现在已经看不出“工”是用来表音的偏旁了。
据《玉篇》，项是指脖子的后部。
文献中有这样的用法，如《左传·成公十六年》：“王召养由基，与之两矢，使射吕锜，中项，伏弢。
”也可泛指脖子，如《荀子·修身》：“行而俯项，非击戾也。
”冠的后部也可称“项”，如清代张惠言《仪礼图一》：“凡冠后曰项。
”《仪礼·士冠礼》：“宾右手执项，左手执前进客。
”此外，项还可表肥大、种类、古国名、氏诸义。
其中用为古国名者，如《春秋·僖公十七年》：“夏，灭项。
”这里的古项国，位于今河南省项城市东北。
古项国被灭后，后世子孙以国为氏。
春秋时有项橐，秦末有与等。
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