为何古埃及艺术作品中的人物又扁又平？

去过古代博物馆或看过古埃及墓穴卡通描绘的人们，都会认得古埃及艺术中扁平的、身子朝前脸朝侧面的人物形象。

你可能还思考过这些人为何会被描绘成这么别扭的姿势。

布鲁克林博物馆的古埃及、非洲和亚洲艺术馆总馆长Edward Bleiberg表示，当他在布鲁克林学院教埃及艺术课时，他让学生们尝试像埃及墓穴和寺庙雕刻的人一样站立。

很明显，他们做不到。

例如，虽然是侧脸，但却看得到整个眼睛，或者下半身侧着，但两只脚的大脚趾都靠近观众。

Bleiberg解释说，这些别扭的人像并不是偶然，而是图腾。

这些雕刻并不只是好看的图案，更是语言的一部分。

在埃及象形文字中，一串字母的最终通常有一个限定符号(determinative)，它没有语音学上的意义，而是赋予词语一个更广泛的属性(有点像汉字的部首)。

“腿”符号与运动相关，“山”符号与土地相关，“男性”或“女性”符号会出现在姓名、职业或其他与人相关的词语之后。

由于限定符号并不是艺术画，而是语言符号，因此它们重要表现事物的整体特征而不是详情。

这些限定符号一旦形成，就不能大幅修改，因为它们当作语言提示必须保持容易辨认。

Bleiberg说，在这些墓穴或寺庙的墙上，基本所有的浮雕都可以用象形文字来解读。

例如，一个男子的图像实际上是当作周围一片相信文字的限定符号。

即使图像不当作限定符号，也仍然带有埃及艺术特征性的静止和模式化的特点，这与埃及人认为的雕刻、图画以及雕塑所带有的意图相关。

Bleiberg解释说：“在古埃及没有艺术家，人们想达到的是按照万物之主卜塔(Ptah)所建的雕塑来原样复制。

”比如，坐着的国王的经典形象在几乎所有朝代都能见到，国王的姿势都一样，外貌的描绘也采纳同样的手法。

国王的样子都很年轻漂亮，但毫无特色且穿着衣服。

不符合这种形象的任务代表地位低下，无名的工人可以是裸体或年老的，因为他们不需要反映这种传统。

在西方艺术作品中，虽然图是平面的，但人们通常会遵循近大远小的原则。

古希腊人则没有采纳这种强制性的视角，而是用象形尺寸，以大小来表征主要性。

除了神灵以外，国王比其他所有人都要大。

Bleiberg说：“这是埃及人的视角，只是理解方式不同。

我们只是对希腊人发明的灭点习以为常，，然而它不见得比其他视角更真实，只不过我们比较了解这种方式罢了。

”

埃及雕塑和艺术作品中的静止人像似乎看上去很简单，然而背后却是有真相的。

因为没有动作，他们就能存在于时间的范围之外。

这一点与古希腊的艺术截然相反，古希腊的雕塑尽可能地体现任务的动态，比如《掷铁饼者》。