果然是华语爱情片高山？果然是华语爱情片高山
【菜科解读】
今年金马奖，最出风头的可能是——
《春光乍泄》。
你肯定要说，瞎吹！《春光乍泄》都20年前的了！
要Sir说，电影这东西啊不分新旧，只分好坏。
一部真正优秀的电影，才不会因为日子久了就过时，反而越老越有味道。
年轻的Sir，就写过《春光乍泄》的影评。
可你看，今天又写它，仍觉得回味。
今年金马奖，处处都在向《春光乍泄》致敬。
两款主视觉海报，第一张，背景是《春光乍泄》的伊瓜苏瀑布。
是的，都是我们记忆最深处的。
金马影展也特地重映了《春光乍泄》。
甚至影展的邀请语，都用了《春光乍泄》的英文片名“Happy Together”。
可见20年过去，《春光乍泄》始终那么牛叉，对影坛太重要了。
当年《春光乍泄》让王家卫名扬戛纳，成为首位获得戛纳最佳导演的华人，一举奠定他国际大导的地位。
当年我们以为，从此中国人算是挤进去了。
但直到今天，也只有三位华人获此殊荣，另两个是杨德昌、侯孝贤。
专业评委被它征服，普通影迷又怎么说呢？
虽说是同志电影，却打动了多少大众的心啊——
豆瓣评分就是证明，24万人给出8.8分，截至目前是王家卫电影里最高。
都知道，王家卫是喜欢“翻越山”的。
他那句《东邪西毒》的台词就说：年轻时，总想知道山的那边是什么。
他的“山”，是他的时间，他的历练，他的作品，他对未知的追求。
在网友心里，《春光乍泄》是最高的山。
其实，它也是华语电影同性题材中的高山。
开头，便是何宝荣（张国荣 饰）抽烟，盯着自己买的瀑布灯，说了句：
“黎耀辉，不如我们从头开始。
”
后来两人决定，去找灯上的瀑布。
找到后，就回香港。
找到瀑布，是一次结束，也许还是一次新的开始。
王家卫的故事结构从来简单，瀑布灯、瀑布，便是这个分分合合故事的全部。
瀑布灯，几乎贯穿整部影片。
开篇，两人激烈性爱时，床头柜上摆着瀑布灯。
分手后，何宝荣被人打成重伤，黎耀辉（梁朝伟 饰）将他带回家中，何看到黎还摆着瀑布灯便问：
“这灯还在？还以为早被你丢了。
”
何宝荣的伤快好了，出去买烟。
黎耀辉回来没看到他，以为他又离去，一直阴沉地盯着瀑布灯。
何宝荣回心转意，回来找黎耀辉，却发现黎已搬走，桌上的瀑布灯没带走。
此后的日子里，他常一个人盯着瀑布灯，空洞地盯着。
说白了，瀑布灯，是两人情感的物化，以及变化。
而瀑布，是他们的想象。
对浪漫的想象，对自由飞翔的想象，对归宿的想象。
是的，他们商定了要去找瀑布。
后来，当何宝荣受伤，重新回到黎耀辉的怀抱，何主动提起：
“等我复原我们一起去？”
但最终站在瀑布下的，只有相对没那么不羁、没那么不稳定的黎耀辉。
何宝荣，没有来。
开头不到5分钟的一段车戏，早已暗示了这段关系的结局。
两人开车去找瀑布，结果路上车坏了。
何宝荣让黎耀辉推车，黎努力推，车突然发动了，结果……
何宝荣开着车跑了。
一个逃，一个傻乎乎在原地。
太像感情中的二人关系。
何宝荣喜欢刺激，率性而为，他受伤时可以在黎耀辉这座港湾停留，但一旦痊愈，他不甘寂寞的心又躁动了，想去外面的花花世界。
黎耀辉更稳定，活得更现实，最开心的日子就是何宝荣受伤的日子。
如果可以，他希望何的伤永远不要好。
为此，他藏起了何的护照；为此，他囤了很多烟（好让何再也不出去买烟）。
无奈拴得越紧，何宝荣越想逃。
太像我们为感情付出的一堆傻事。
这就是为什么Sir觉得它好。
好的作品，当作者完成创作时，它自己就活了，带着绵延的张力。
第一次看，下一次看，每一次看，很多镜头都饱含深意，给你这样那样的暗示。
更厉害的，这些暗示有些深藏多年，再在多年以后，又提供你新的回味……而那些甚至已经出乎王家卫本人的意图。
今天聊得爽，就再多聊聊这种作者之外的奇妙张力吧。
比如《花样年华》。
《花样年华》讲的是外遇，但这场外遇，一点不撕逼。
因为外遇的其余两个关键人物——周慕云（梁朝伟 饰）妻子和苏丽珍（张曼玉 饰）丈夫，从头到尾都没露面。
本片几乎是留白的代表作，用最少的镜头传达最丰富的信息。
Sir说三场戏。
一场敲门戏，苏丽珍敲隔壁的门，门开。
苏丽珍：我听到隔壁有声音，还以为是顾先生顾太太回来。
（顾先生是周慕云房东，同住一个套间）
周太太：还没有，你找他们有事？
苏丽珍：没什么，找他们聊聊天，你一个人？
周太太：是。
苏丽珍：这么早回来？
周太太：有点不舒服，就早点回来了。
苏丽珍：你哪里不舒服啊，我有药。
周太太：不用了，我睡一会儿就好。
苏丽珍：好啊，我不打扰你了。
周太太关门，门外，苏丽珍收了笑，面色压抑。
紧接着，门里一个空镜头，周太太声音响起：“是你老婆。
”
只需一句话，我们便有了无尽联想，脑补出完整的偷情故事——
#p#分页标题#e#此前，苏丽珍的丈夫陈先生曾给她电话，说今晚有事，苏丽珍告诉他，同一套间的房东一家今晚出去吃喜酒，自己也要加班，会晚点回，并叮嘱丈夫记得带钥匙。
苏丽珍敲开周太太的门，第一句话是不自然地说，我听到你们这儿（隔壁）有声音。
显然，没拍出来的故事应该是这样：
陈先生知道妻子晚回，房东不在，便和周太太偷情，未料苏丽珍回来时，两人还没完事，苏听到隔壁有丈夫声音，震惊又不敢信，终于还是决定敲门试探。
还有一场周慕云和苏丽珍相互试探的戏。
在两人相约的咖啡店里，周慕云说，你的皮包很好看，我也想给我太太买一个。
苏丽珍回答，这是我先生从外地带的，在香港没得买。
苏丽珍接口问，我也有件事想请教你，你的领带很好看，在哪买的。
周慕云回，这是我太太出差时在外地给我买的，在香港也没得买。
说完话，两人脸色都异常了……世上真有这么巧的事吗？
苏丽珍继续说，其实我先生有条领带，和你一模一样，他说是他老板送的。
周慕云说，我太太也有个皮包，和你的一模一样。
说完后两人陷入沉默。
这场戏的最后一句话是苏丽珍说的：
“我还以为，只有我一个人知道。
”
不到3分钟，剧情不过是交谈，但信息量极大。
苏丽珍和周慕云都在怀疑另一半出轨，但又顾及面子，不便明说。
有人说王家卫的遮遮掩掩很“超现实”，但《花样年华》恰恰让这种含蓄与暧昧，贴近了现实。
这种所谓的含蓄与暧昧，把控不好可能让观众云里雾里。
点到即止，还能让观众联想，是导演用足够细节铺垫出来的功夫。
而细节怎么用，用在什么位置，什么顺序……又有讲究。
领带和手包的细节，其实前面早有暗示——
开头，苏丽珍让丈夫给老板带两个皮包，老板要送给老婆和小三，丈夫问要不要带颜色不同的，苏说买一样的就行。
后来，苏丽珍上司戴上了自己小三送的领带，苏丽珍看到说：“领带很漂亮。
”
上司说，你能看出来换了新的？我还以为差不多。
苏丽珍回答，仔细看能看出来。
于是，正准备去接老婆的上司，换下小三送的新领带，戴上了旧领带。
苏丽珍对上司的提醒，正是来自切身的体会；而外人的故事，又一次戳伤了她自己。
（这是细节运用到位的体现——反复击打人物内心，产生冲突）
还有一段吃饭戏，两人对坐吃牛排，镜头切换间，张曼玉换了两身旗袍。
梁朝伟也换了两条领带。
这暗示观众，他俩出来吃饭，可不是一次两次了。
吃完饭后，直接接了一场车戏，张曼玉又换了一身旗袍。
谈话的内容，由吃饭时的“你为什么打电话给我”，变成了“你为什么不打电话给我”。
你说慢？闷？重复？
不，这才是真正的暧昧与纠缠。
简简单单几个镜头，极其柔软地表达了时光的流转，关系的递进。
周和苏的感情，从一开始的同是天涯沦落人，化出了牵扯不开的暧昧。
车里，周想去碰苏丽珍的手，苏缩回手，两个人的手上都有婚戒——
又一次无声的矛盾冲突。
这才是叙事的绝世高手。
所以写到这里，Sir终于可以告诉你，年轻的我和现在的我，看到的王家卫有什么不一样。
年轻的Sir，看到的是一个感性的王家卫。
他里面装了青年的各种情绪，迷茫啊，冲动啊，自命不凡又孤独啊……他用电影，包裹着生活的种种失望与意外。
那时的王家卫很写意。
在一个年轻人的眼里，写意足矣，因为年轻的生活不需要解释。
现在的Sir，看到的是一个手艺的王家卫。
他一直追求更高级的表达，因为他想达到那座最高的山。
光有感性，是爬不上去的。
因为那是电影叙事的顶峰，是如何跳出套路，贴近更多的观众，海涵更多的个体命运。
是别人已经说过的故事，我如何说得不一样，因为说得不一样，张力就不一样，余震就不一样。
也只有这样的高山，这样的好片，会给每个不一样的观众，不一样的脑洞。
她无家世背景，丈夫和儿子却都是帝王
说到，每个人都很熟悉。
汉朝的开国是，刘邦的皇后是。
这个女人10分的厉害，刘邦死后，她曾经是全能的，事实上，还有一个更有权势的女人。
与吕雉相比，她的生活充满了传奇的色彩。
这个女人就是，我相信很多看过“美人心计”的朋友都很熟悉这个女人。
她是其中的主角，讲述了她在生活中看到和听到的事情。
窦漪房在历史上也叫窦，是西汉的孝文窦皇后。
事实上，窦漪房是一个普通的农家妇女，只是一个普通人，没有显赫的家庭背景，也没有可靠的背景。
在统治期间，窦漪房作为一名家庭成员进入皇宫，为服务，后来被赠送给。
当刘恒登上王位时，她被封为了皇后，她出身卑微，她以为自己可能会一辈子穷困潦倒。
但她出人意料地遇到了人生的转折点，成为了一名杰出的皇后。
她和刘恒还有一个女儿和两个男孩，其中一个是，也就是后来的。
然而，由于窦漪房因病失明，刘恒对他的爱逐渐的减少。
他甚至开始宠幸和其他的妃嫔，让慎夫人和王后坐在同一张桌子上，这简直是糟蹋、失去尊重了。
然而，这并没有挫败她的意愿，而是顽强地战斗。
后来，死在，她的儿子刘启即位了，窦漪房也被称为皇太后。
她在朝野中有着相当高的地位，几乎所有的权力都在她手中，在这样一个封建社会里，这样一个女人能够达到如此高的地位绝非易事，更不用说一个无能的人了。
她的一生可以被称为传奇，她的丈夫和儿是皇帝。
不知道你对于这个女子，有什么样的看法呢?敲醒古老沉睡的梦，推开历史沉重的大门，打开历史的画卷，回忆着触目惊心，来了在目的画面。
岁月的积淀使得酒清香四溢，也使得历史芳香醇厚。
时间逇长河不停的流淌，历史也在不停的发展，让我们一起拨开历史的迷雾吧!说到历史，古今中外，历朝历代以来都有着无数家喻户晓的人物，为了千古流芳、留名青史，不知道有多少能人异士，。
不过向来都是说起来容易，做起来难，真正能达到如此境界的人，却是屈指可数。
古话说得好：“一将功成万骨枯”，要想达到这般境界，可想而知。
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为了增加湘军战斗力，曾国藩实行了什么制度？
这次农民起义席卷中国，南方基本上全部波及，形成与清廷分庭抗礼之势。
此时清王朝的绿营和子弟都不管用，倒是为首训练出的湘军成为了救命的稻草。
后人探索湘军成功之谜，总结出了方方面面的原因。
比如纪律、策略、领导人的能力等方面，但据我看来，湘军之所以能够成功，很大原因是因为一方面给人高薪，解决了当前的最现实的问题，另一方面是给人实行了保举制度，让人看到了未来的希望。
高薪可以理解，当时曾国藩规定，湘军的饷银是朝廷正规军的三倍。
因此，在那个饥荒频发、温饱都成问题的年代，湖南人便义无反顾，踊跃参军。
那么什么是保举制度呢?这是说按战功保举一定数额的将士为国家武职官员，当然作为高级将领还能被朝廷封为文官。
虽然，曾国藩在衡阳的时候，在湘军誓师时，就喊出了“不要官、不要钱、不要命”的口号。
他虽然是理学大家，但也是一个现实主义者。
不要官、不要钱，这在保境安民时偶尔说说还可以。
要让士兵们带着这个不切实际的理想，辗转大半个中国，历时十几年，鬼才会不要命，人都会跑光了。
所以，曾国藩让湘军的将士获“利”，不仅要获利，而且还要用“名”来鼓励将士。
曾国藩鼓励部将大胆保举亲信： 鄙人前衔奏补实缺，最足新耳目而鼓士气，不可畏干部诘而预自缩手也。
至于怎么保举，当时并没有一个硬性的指标。
但湘军成立之初，就有一个不成为的，与朝廷达成默契的规定，那就是每打一次仗，一百人中可以保举三人，此后，逐年递增。
在攻克武昌一役中，湘军之中就有两百多人被保举。
这样的制度，当然能凝聚将士的心。
湘军领袖能受朝廷的封赏，升官发财，普通的士兵也能在历次战斗中分一杯羹，自然更有战斗力，更有士气。
不过后来，这个风气越来越盛，一场胜仗打下来，无论时参战的、未参战的，只要有关系就能获得保举。
都说太平天国封王太多，天京城一块砖头掉下来都可能砸到一个王爷。
当时的湘军何尝不是如此，由于是乡勇组织，裙带关系特别严重，保举之风盛行后，哪怕是在老家务农的，未成年的孩子，甚至还在肚子里未出生的都可以想尽办法冒领军功。
这个风气在的“吉字营”最为突出，这也是曾国荃笼络手下的一个方法。
曾国藩曾经也忧心忡忡的和心腹幕僚赵烈文说，保举之风增加了战斗力，也为国家埋下了隐患。
但是，在当时，太平天国胡乱封王，湘军肆意保举，都是今朝有酒今朝醉的行为，哪里还顾得明天后天的事情? 湘军之中，各营保举的武职官员共达十几万人，其中三品以上的数万人。
由于在湘军之中，被保举太容易了，不仅是湖南人竞相投奔，甚至一些文人也不惜来到湘军之中，或出谋划策做幕僚，或为湘军提供技术帮助。
比如数学家李善兰就来到湘军幕府，一住就是八年，为机械制造局解决了不少实际问题。
俞樾、吴汝纶、王闿运和王安定等士子竞相投奔。
不及第的希望能够，及第的甚至认为在湘军比在朝廷更有前途。
然而，湘军初期，曾国藩只有二品虚衔，并没有实职。
因此，湘军举荐的人都只是虚衔，绝大多数人并没有履职的机会(徒有保举名，永无履任之实)。
这样一来，在湘军后期普遍产生了厌战情绪，严重影响了湘军的战斗力。
直到曾国藩多次明示暗示朝廷，终于获得了两江总督的实职。
这样以来，湘军就有更多的将领有机会担任职位，保举制度发挥了更大的效果，吸引湘军不断向太平军步步紧逼。
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