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乡试考中了以后就称为举人，而举人实际上是候补官员，有资格做官了。

“鲤鱼跃龙门”，乡试就是关键性的一跃。

1864年，在攻陷都城天京(今南京市)后，为了笼络两江士绅的心，重新修建了江南贡院，恢复了中断了12年的江南乡试。

江南贡院是中国古代规模最大、影响最广的科举考场，拥有20644间号舍，能够同时容纳2万多名考生考试。

据统计，江南贡院从1168年到1905年，700多年间产生了800余名状元、10万余名、上百万名举人。

清朝时期，全国差不多有一半官员从江南贡院走出。

遗憾的是，太平天国定都南京后，江南贡院就停止了考试。

江苏、安徽、江西等地在11年间无法参加乡试，自然无缘进京参加会。

无数读书人失去了通过科举考试进入仕途的机会。

好在曾国藩深知恢复乡试的重大意义，在攻陷南京后，立即修建江南贡院。

当年底，江南甲子科乡试在江南贡院举行。

来自江苏、安徽、江西等地的考生，约有2万名涌进了江南贡院，参加了这次久违的考试。

这次乡试的主考官是太仆寺少卿刘昆，副主考官是编修平步青。

乡试一般在秋天8月举行，所以又叫秋试、秋闱。

但这次江南乡试举行得比较迟，直到11月18日才举行。

考试分为3场，每场时间为3天。

因此，总共耗时9天。

11月18日，在正式考试之前，主考官、副主考官，以及同考官、监临、提调、监试等各执事官要参加由江宁府举办的“入帘上马宴”。

这种“入帘上马宴”，虽然美其名曰“宴席”，实际上只是一种开考前的仪式。

宴席上的食物并不丰盛，大家也只是略动碗筷，意思意思，并不真的享用。

在举行宴席的同时，每隔半个钟头献一道茶，唱一段折子戏。

折子戏的内容，无非是《商辂三元及第》、《梁灏八十八岁点状元》等之类传统戏目，图一个好意头。

献过3道茶，唱过3段戏后，由主考官带头，大家离开宴席，前往贡院，准备考试正式开始。

这时候，早已在外面等候多时的考生及其家人、朋友，纷纷涌进来，抢夺宴席里剩下的杯盘果蔬，一抢而空，还将桌子凳子一齐掀翻，然后乐呵呵地出门去。

看到这里，大家心里是不是很纳闷：清朝时候的考生，个个都是饱读诗书的儒家子弟，怎么素质这么低呢?光天化日之下，公然抢夺别人吃剩的食物，这是饿疯了还是穷疯了?更让人不可思议的是，食物抢完后，他们竟然还将桌子凳子一齐掀翻，简直就是斯文扫地! 你还好意思笑，说的就是你! 实际上，这是清朝乡试一个很有意思的衍生物，叫“抢宴”。

主考官、副主考官等人，当年都是金榜题名的进士出身。

抢夺他们剩下的食物，是为自己或者家人、朋友抢一个吉利。

对于考生及其家人、朋友的“抢宴”，官方并不阻拦。

这不，为了让更多人能够抢到食品，主考官、副主考官等人往往极少动筷。

他们都当过秀才，知道秀才的。

最终，这次久违的江南乡试，为国家选出了一大批人才。

如著名的金石学家、书画家吴大澂。

就连落榜考生里面，也有一个极为厉害的人物：江苏无锡籍士子薛福成——他就是做过智囊，出使英国、法国、意大利、比利时四国公使的外交官薛福成。

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鲁宾斯坦旅行演出时并不固定用某架琴，他同时用的琴有几架，因而也有几个调琴师，每到一个演出地点都在当地找调琴师。

不过，在大城市演出时，一般总是从斯坦韦纽约公司的音乐会服务部带一架琴，这时我也就跟随同往。

鲁宾斯坦与霍洛维茨是两位完全不同的钢琴家。

就弹奏钢琴而言，他绝没有霍洛维茨那样的技术技巧，但他却能以一种美妙的方式表达音乐。

听他的音乐时，你可以放松身体，靠在沙发背上身心舒坦地真正享受音乐;而霍洛维茨的音乐有一种震撼心灵的气氛，你会地正襟危坐，完全被他的琴声攫住。

虽然霍洛维茨才华盖世，但我在他面前从来不提鲁宾斯坦。

在我刚开始为霍洛维茨工作的时候，公司的人就告诫我：“和霍洛维茨在一起时，决不要提鲁宾斯担。

”除了鲁宾斯坦，其他钢琴家都可以谈论。

当然，我从来都对霍洛维茨说他是最伟大的。

像霍洛维茨一样，鲁宾斯坦对钢琴也很挑剔，弹过很多不同类型的钢琴。

我在前面说过，每一架斯坦韦钢琴都有自己的特点，感觉也不同。

由于钢琴家们在个人和音乐气质上有着，这对他们是件莫大的好事。

就“触感”而言，鲁宾斯坦需要的击弦机键回弹力要比霍洛维茨的大。

他喜欢下沉度较深的琴键，要求手指感觉到它的反弹，霍洛维茨钢琴的击弦机绝对不适合他。

但他们有一点是相同的，都很喜欢厚实浓重、较暗的音色，而斯坦韦钢琴正以这种音色著称。

鲁宾斯坦每年从欧洲回来，都要重新选择一架钢琴。

无论他多么喜欢上一个演出季节用过的琴、无论他在那个季节的音乐会上多么成功，每年总要为重要的音乐会挑选一架新琴。

挑选时不需要别人的帮助，他一弹就能知道哪一架合适。

许多钢琴家，虽然不能像鲁宾斯坦那样不断地选用新琴，但他们往往在音乐会很久之前便操心钢琴的事，会来斯坦韦公司音乐会服务部一架一架地试。

有人甚至到最后会在台上放两架琴!那样的话，花费很大。

虽然斯坦韦对有名的钢琴家不收租金，但要收取调音和运送的费用。

鲁宾斯坦从来没有抉择上的烦恼。

有一年他来挑琴时，我们摆了四五架认为他会喜欢的琴。

他刚一坐在第一架琴前，就喜欢上了那琴，对我说：“喔，这么好，就要这台吧。

”然后又问：“弗兰茨，这次演出先去哪儿?”我回答：“大师，先去，之后去费城。

”我又加了一句：“大师，我还为您准备了几台……在这儿。

”他看都不看，就说：“算了，我与钢琴如果不是一见钟情的话，那就是没有缘分。

乐器和我必须融为一体，我要用它来表达自己，一定要能在钢琴上随心所欲，才能沉浸在音乐的创造中……如果……如果没有那种缘分，就寻找另一架。

”我摆出的另几架琴他连碰都没碰。

人们确实热爱鲁宾斯坦，因为他也爱他们。

无论什么时候有人请他签名留念——走在路上、乘飞机或坐火车，他都会停下来并和他们交谈。

在这一点上，霍洛维茨完全不同。

霍洛维茨非常腼腆，怕见生人。

一次，霍洛维茨从费城的贝尔维尤饭店出来去音乐学院，我们一群人在他身边(霍洛维茨总是被朋友包围着)，有个人走上前来拦着他说：“大师，见到您太好了。

我今晚要听您的音乐会。

”霍洛维茨连忙从那个人身边绕过去，只说了一句：“祝你好运。

” 鲁宾斯坦不是这样。

他总有时间给其他人，还会与他们交谈。

为鲁宾斯坦工作很轻松，他对你总是备加赞赏，感谢你为他所做的一切。

如果钢琴摆的位置不合适，霍洛维茨会大发雷霆，而鲁宾斯坦不会。

从下面这件事中可以看出这两个人之间的明显区别。

15年前，他们都在华盛顿举办音乐会，在时间上相隔一周。

那时肯尼迪艺术中心还未建成，所有重要的音乐会都在议会大厅举行。

前一个星期日是霍洛维茨的音乐会，后一个星期是鲁宾斯坦的。

我答应12岁的大儿子彼得带他到华盛顿听霍洛维茨的音乐会。

我还答应带他去参观博物馆。

彼得非常想看看华盛顿，我也盼着能带他去观光。

我告诉音乐会服务部主任大卫·鲁宾说：“鲁宾先生，这次，我要带彼得一起去华盛顿。

”“嗯……”他说：“弗兰茨，别那样，你知道霍洛维茨讨厌孩子，别带他去，别让孩子靠近霍洛维茨。

” 可是，我已经答应了彼得，不想改变主意，于是带上了他。

在议会大厅彩排开始之前，我对儿子说：“彼得，往前走……一直往前走到最后那一排，在那儿呆着。

”我对他解释：“彼得，坐在那后面，霍洛维茨进场时不要动，看见你会让他不舒服，他不愿意看见孩子。

” 一会儿，霍洛维茨和他的一行人上了台。

那时，霍洛维茨有一条长卷毛狗，非常警觉。

我们叫它“钢琴狗”，因为它只有三条腿——其实是另一条腿比其他三条短得多。

那是霍洛维茨夫妇在康涅狄格的新米尔福德他们的乡村别墅时，万达的车意外压了这条狗。

从此，它的一条腿短了几寸。

霍洛维茨一行上台时，狗也跟着。

它朝四周嗅了嗅便吠叫起来……接着，它跑下舞台，往后跑去……直冲着(你可以想象)彼得坐的地方跑过去!然后，发疯似地对彼得狂吠。

坐在钢琴前的霍洛维茨听见了狗的骚动，便侧过身朝黑暗的大厅望去，“那是谁?”他厉声问道，“是谁在那?” 彩排时，只要有霍洛维茨不认识的人，他就会不舒服。

每次我们都要向他确保大厅里没有不相干的人。

因此，他盯着黑黝黝的大厅气愤地问：“是谁?”当然——是彼得在那儿。

我说话了：“大师，是我的儿子彼得，我带来的，因为我答应过带他来华盛顿。

” 他只说了句：“嗯，好吧。

”就转过身去开始弹琴。

第二周末是鲁宾斯坦的音乐会，这次轮到小儿子了。

去华盛顿时，我带了迈克尔。

星期六彩排时，我向鲁宾斯坦介绍迈克尔。

不用说，迈克尔很激动，鲁宾斯坦也很高兴，他说：“迈克尔，过来!”把迈克尔带到钢琴前，并让他坐在腿上。

“迈克尔，”他说：“看，看看这大厅!明天所有的座位都会坐满人。

”还说：“或许在那儿，前面这几排里，会有个漂亮姑娘坐在那儿，我就为那个年轻的姑娘弹琴，好像只有她一个人在听。

弹琴的时候，我心里就只想着她。

” 我不知道迈克尔对他的话听懂了多少。

鲁宾斯坦又接着说：“迈克尔，你弹琴吗?”迈克尔回答：“弹，我弹古典作品。

”鲁宾斯坦说：“正在弹什么?”迈克尔说：“我能背奏舒曼的《野外的骑手》。

”鲁宾斯坦问：“能弹给我听听吗?”迈克尔与这位大钢琴家在一起一点也不紧张，马上说：“行!”他弹了几小节。

“嗯，迈克尔，太棒了!”鲁宾斯坦夸奖说。

瞧!这就是鲁宾斯坦和霍洛维茨两人在个性上的不同之处。

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