柯尼斯堡战役有着怎么样的战役企图？是在什么背景下开始的
苏军
【菜科解读】
苏军是通过地面军队、航空兵和舰队的共同努力取得最终胜利。
1943年8月至11月，苏军在南线彻底肃清高加索地区的德军 ，收复了顿巴斯;在乌克兰，收复了第聂伯罗彼得罗夫斯克和基辅;在中线解放斯摩棱斯克。
1944年初苏军拥有635万人，不仅在兵员上而且在重要武器装备方面均已超过德军。
苏军不仅得到后方人民的大力支持，而且得到敌占区近百万游击战士的紧密配合。
此外还得到了美英的援助，这些都为战略反攻创造了有利的条件。
1945年初，在苏德战场上，苏联军队(包括约34万人的波﹑罗﹑保﹑捷的军队和法国空军团)拥有10.73万门大炮和迫击炮，1.21万辆坦克和强击火炮，与此相比，德军拥有370万人(其中包括21万匈牙利部队)，5.62万门大炮和迫击炮，8100辆坦克和强击火炮，4100架飞机。
苏军在兵力和武器方面占有绝对优势。
1945年春天，苏军在东欧各国军民的配合下，通过匈牙利战役﹑维斯瓦河—奥得河战役﹑西里西亚战役﹑东波莫瑞战役，消灭大量德军有生力量，占领波兰﹑匈牙利﹑奥地利东部及维也纳、捷克斯洛伐克一部分和德国东部。
为攻克柏林创造了条件。
柯尼斯堡战役企图是从南北两面，向柯尼斯堡(1946年起改名加里宁格勒)同时实施向心突击，以围歼德军集团。
按照方面军司令、苏联元帅的决定，第43(司令为别洛博罗多夫中将)、第50集团军(司令为奥泽罗夫中将)，近卫第11集团军(司令为加利茨基上将)和第39集团军(司令为柳德尼科夫中将)的基本兵力，集中于各狭窄突破地段。
为了牵制德军泽姆兰集团，计划从柯尼斯堡以北地域向皮劳(1946年起改名波罗的斯克)实施辅助突击。
炮兵和航空兵在柯尼斯堡战役中起了重要作用。
空军第18集团军(司令为空军主帅戈洛瓦诺夫)的航空兵兵团(远程航空兵)和列宁格勒方面军(司令为苏联元帅戈沃罗夫)、白俄罗斯第2方面军(司令为苏联元帅)的航空兵，被调来同白俄罗斯第3方面军所属空军第1(司令为赫留金空军上将)、第3集团军(司令为帕皮温空军上将)一起对陆军实施空中支援。
红旗波罗的海舰队应在战役过程中袭击德军交通线，以航空兵突击和炮兵火力配合军队进攻。
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籍里柯一生创作了多少幅作品？他是如何死的
这幅画引起了美术界和舆论界的热烈论战，它所反映的是法国巡洋战舰梅杜萨号在非洲海岸触礁沉没的事件。
1816年7月，载有400余人的梅杜萨号，因政府任用对航海的贵族为船长而触礁，船长和高级官员乘救生船逃命，被撇下的乘客、水手在临时搭制的木筏上飘流13天，获救时仅10余人。
取自现实生活题材的这幅作品，表现了画家对人类命运的关注和人道主义精神，暴露了无能的法国政府的过失，从而使它具有强烈的政治引喻意义。
作品中前倾与后倾的两个三角形，光和影的强烈对照，把情景表现得怵目惊心，充满了悲剧性的力量;加之翻滚的海浪和云雾，整幅画与新古典主义画派静止、肃穆的风格迥然有异。
它的出现，使得被新古典主义束缚的法国绘画耳目为之一新。
1824年1月不幸坠马而死，籍里柯只活了33岁，他短暂的一生给人类留下的艺术遗产有191幅油画、180余幅素描、100余幅石版画和6件雕塑，其中《赛马》、《轻军官》、《梅杜萨之筏》《奴隶市场》和石版画《伟大的英国》等都广为人们所称道。
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籍里柯有着怎么样的创作风格？他的作品有着怎么样的意境
在18世纪后期的艺术中，作为古典主义的对立物，浪漫主义受到了最普遍的重视，但事实典的与浪漫的都与“理想”而不是“真实”有关，有些史学家认为,18世纪的“前浪漫主义”可以和19世纪初的浓烈的浪漫主义作一对比。
通过对比，我们可以看出，在这近乎一个世纪之中所发生的事似乎是:人们带着非常强烈的怀旧情绪想像过去，这种怀旧随着世界阴暗面的不断揭露而与日俱增。
从这种观点看夕没有一种风格可以说是已经完全地战胜了另一种，并且就这个范围而言存在着某种历史的延续性。
在此，首先抓住人想像的是古代的生活和艺术，然后是对中世纪优越性的确认，并最终导致了哥特式复兴。
值得注意的是，浪漫主义代表着一种心态，并且_关系到一种观念的表现，而那种观念更多的是来源于语言而非视觉。
在这种情境中，一座倾纪的神殿比一座新的神殿含义更多，因为它暗示了时光的流逝和.人类意志的脆弱，而这种脆弱加强了精神与感情的意味。
那些断壁残垣就观念的真义而言，从来就不是古典的夕因为古典的事物是完整一贯的，不是残缺不全的。
在倾记的神庙中领略出美的观点是一种浪漫的观点，虽然那座神庙可能曾经是古典的杰作。
英国和法国中产阶级的扩展，德国知识阶层的孤立夕导致了对于往昔的，或遥远的异域事物的情思，而优于对工业化世界的喜爱。
它是对那消逝了的贵族式优雅的反映，是对那不能容忍的泛滥的腐败的逃避。
在西方美术史中，籍里柯这个名字的出现直接标志着19世纪“浓烈”浪漫主义风格的诞生，1808年，他曾跟随维尔纳学画，两年后离开时他说：“我的一匹以吃下他的六匹”。
在艺术表现上，籍里柯喜欢气魄宏大的构图，画中既有感人至深德尔现实魄力，也有巴洛克装饰画的趣味，他热爱描绘以马为题材的体育运动场面和历史画，在捕捉马的运动姿势时无疑从鲁本斯的作品中取得了很多经验。
《罗马技前放马》这幅作品画面气氛暴烈，躁动，几名驭手正在竭力安顿那一匹匹 腾跃跳走、骜不驯的烈马，有的拉紧缰绳，扭转身体以遏止马的踊动，有的抱住马脖子向后猛拉，有的则扬起手中的鞭子狠命抽打，画面背景是一群在远处观望的人群和万神殿的轮廓，在这幅画中，他最有创造性的处理手段，就是在自然主义的形象中融入了一种疯狂的气质和巴洛克式的宏丽，那种旋风 似的运动感，激昂的情绪和不可遏制的生命冲动都给观者留下了深刻的印象，籍里柯对马的各种动态处理技巧，为后来的德加和劳特累克树立了典范。
《陷于疯狂妒忌中的妇人》表现了一个上了年纪的老妇的形象，一双眼睛直直地盯着前方，她的嘴角向上勾起，一种、不可捉摸的表情，传达出了她内心极度矛盾而疯狂涌动着的思维，画家对人物性格和心理特征的刻画令人叹为观止。
和《陷入疯狂妒忌中的妇人》一样，《有赌博狂的女人》也是一件取材于现实的作品，画中的老妇呆坐在那里，心不在焉地揽着一根拐杖，盘算着心事，上翻的、大睁的眼睛和因为出神而微张的双唇被画家敏锐地捕捉下来——这些细节让我们立刻走入了她的精神世界，画面色调深沉，棕褐色和白色的配置同伦勃朗笔下的《老妇》肖像非常相似。
从籍里柯开始的法国浪漫主义美术运动在当时是同官方学院派为代表的古典主义相对立的，其表现特征是：注重个性表现，夸张并耽于幻想，选择惊人的事件作题材，情绪激越，强调色彩的表现力。
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