现代主义音乐与其它音乐有什么不同？演奏的方式是怎么样的
早在20世纪
【菜科解读】
早在20世纪20年代,意大利就出现过“未来主义”的噪音音乐。
30年代法国的瓦雷兹在打击乐上作了各种实验称为“打击乐主义”，第二次世界大战后，又出现了用录音技术把日常生活的各种具体的声音作为素材，经过复杂的处理而制成“具体音乐”，它有别于人们所习惯的应用优美的乐音来演奏的音乐。
具体音乐产生于1948年。
巴黎广播电台的工程师P.谢菲尔首次把风雨声、火车轰鸣声、动物嚎叫声、男女窃窃私语声、钟声、汽笛声等具体生活中的嘈杂音响,用录音带收集起来，通过电子技术改变其音色和强度，或者把录音带加速、减速、逆转、复合，同一轨道反复运转等加工处理,制作成《铁道练习曲》、《唱片练习曲》、《炒菜锅练习曲》、《墨西哥的笛子》等作品。
1950年，他又和法国作曲家P.亨利合作制成了《单人交响曲》，把人体内外所发出的声响(如呼吸、吟诵、呐喊、口哨以及步伐、敲门、弹琴等声音)组成了多乐章的具体音乐。
1953年，他们俩在德国多瑙厄申根举行的现代音乐节上，根据希腊神话故事，用各种噪音加上哈普西科德、弦乐、女声咏叹调、希腊语、法语等，制作成音响怪异的大型歌剧《奥尔甫斯53》。
由于具体音乐的音响素材是无限的，在50年代，不少作曲家都运用这种技术，电子音乐兴起后,它与电子音乐紧密结合在一起。
此外,它也和传统的音乐相结合。
音响的开拓 50年代以后，除了具体音乐、电子音乐流行一时外，乐器和人声的音色、音响的开拓，往往成为作曲家最关心的事实。
传统乐器的非传统演奏法不断地被发明，而所运用的乐器也开始扩大到了前所未有的范围，包括东器和新发明的乐器。
早在第一次世界大战后，巴托克和欣德米特等人把钢琴作为打击乐器来处理，而韦贝恩在他的弦乐四重奏中，则使用了各种各样的弦乐特殊奏法。
在他的《钢琴变奏曲》中还使用了许多用顿音和休止符来演奏的“点描法”。
美国的H.考埃尔(1897～1965)早在20世纪初就使用了“音簇”(一种用手、臂或木条等同时按多个琴键的演奏法)，他还创造了电声键盘乐器“里特米康”。
考埃尔从事非西方音乐的研究，不但使用伊朗、波斯、日本、爱尔兰的五声音阶和无调音乐，而且还使用钢琴的内部拨弦演奏法。
而匈牙利的G.利盖蒂(1923～ )则在管风琴上使用了“音簇”奏法,制造出极为雄伟的音乐。
较晚的波兰作曲家K.彭代雷茨基对器乐的音声作了许多探索，他在1960年写的《献给广岛受难者的哀歌》中，使用了微分音的滑奏，并在乐器上把微分音集积起来构成音簇，制造出有动态的音响结构。
人声的开拓 在人声的开拓方面，在50年代有更大的发展。
勋伯格在1912年写的《月迷的皮埃罗》等表现主义作品中的“说白歌唱”，对50年代的作曲家来说已显得陈旧，他们不断探索人声表现的更大可能性。
电子音乐中把人声改造为各种惊人的音响，早已司空见惯。
彭代雷茨基不但使用器乐的音簇，他甚至使用人声的音簇。
不少作曲家，不但使用人的歌唱声，而且使用了人在生活当中所发出的其他声音(哭、笑、叹息、呼喊等)。
除了人声，作曲家还研究动物的声音。
梅西昂强调音乐的节奏作用，最后从鸟声中找到自己的新天地，写了各种各样关于鸟的音乐，并从其中得到非常丰富的节奏变化。
G.H.克拉姆(1929～ )则从鲸声中得到灵感，他在哥伦比亚的大海中录取鲸的呼叫声，作为音乐素材。
而另一位作曲家美国的A.霍凡内斯(1911～ )写的《于是上帝创造了大鲸》，以不确定节奏的弦乐描写波涛，低音的铜管描写大海，而以录音录下来的鲸的声音则成为作品的“主角”。
力度的追求 除在器乐、声乐中追求各种各样的音色之外，力度的追求在50年代也产生了前所未有的变化。
利盖蒂认为在音乐诸元素中,要以音色和力度取代通常的旋律法、节奏法、和声法在音乐中的统治地位,1961年所写的《大气层》，其力度以pppp-mp为基础，而发展却一直增加到ffff的强力度。
乐队演奏有时象完全静寂，有时加强到87声部的齐奏。
美国的S.赖克(1936～ )则着意于各声部时值和节拍差距的变化，构成别有风趣的音乐;而法国的J.-C.埃卢瓦(1938～ )则从音色、音域、密度与持续等各方面来处理复乐器群，产生奇异的音响。
镶贴音乐与组合音乐 在探索各种新音源的同时，现代音乐在结构形式方面也产生了各种各样的新手法。
较为突出的有镶贴音乐与组合音乐、事件作品等。
镶贴音乐是一种利用旧有不同风格和种类的音乐作品，按一定构思镶嵌组合而制成的新音乐。
早在1913年，美国的艾夫斯在他的《第二弦乐四重奏》中，就应用了П.И.柴科夫斯基的《悲怆交响曲》、J.勃拉姆斯的《第二交响曲》、L.van贝多芬的《第九交响曲》,还有一些流行歌曲和圣歌作为音乐的素材。
但是作为一种流派，则是在第二次世界大战以后才逐渐形成的。
以意大利作曲家L.贝里奥为代表。
他从现代戏剧中得到发，用各种不同特点的声音作为音乐语言素材，试图制造一种介于音乐与诗之间的意境。
1972年，他发表了为卡锡作的《独唱会第一号》，其中使用了G.威尔迪、J.S.巴赫、F.舒伯特、H.沃尔夫、G.马勒、拉韦尔、米约、普朗克、斯特拉文斯基以及G.比才等人的抒情歌曲和歌剧咏叹调，此外，还有普罗科菲耶夫的清唱剧，勋伯格、L.伯恩斯坦以及贝里奥本人的作品，同时加上他自作的台词，由他的妻子──歌唱家卡锡·伯贝里安作现场演出，构成一部音乐剧。
总谱分为演唱与道白、乐队、钢琴 3部分，各自保持着独立的节拍，构成音乐层次的叠置和运动性。
这是一种与传统审美观念迥然不同的音乐，贝里奥在后期作品中更喜欢用相互不调和、不均衡和无联系的素材构成的组合音乐。
他的所谓“重叠镶嵌”，例如《埃皮法尼》是由两首风格相异的曲子同时演奏的作品。
日本的石井真木所写的《遭遇》，是用钢琴曲与尺八曲、管弦乐与雅乐同时演奏的组合音乐。
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清朝皇后与妃嫔的差距能有多大 从什么样的事情就可以看出来
女性的地位更是令人不堪回首，在封建社会中，男人可以三妻六妾，可以到处寻欢作乐，可是女子如果稍微做出一些出格之事就会被人议论纷纷，受到残酷的惩罚，可以说连存活的脸面都没有了，这就可以看到那个时候是女人的地位是多么的低贱，就算在的眼里，女子就是它们传宗接代，寻欢作乐的工具，需要你时就宠爱你，不需要时就打入冷宫甚至杀掉，这是多么的凄惨啊。
相信我们都看过清宫剧，最出名的就是《装》、《延禧攻略》，这几部电视剧最大程度上还原了时期后宫之中的生活方式，而且我们也能注意到一些细节。
到了每天侍寝皇帝的时候，会托着一个盘子，盘子的边缘放着绿色的山牌，假如皇帝需要侍寝就把牌翻过来，这时候太监看到结果就会折返，并在敬事房通知牌上的嫔妃。
嫔妃在沐浴完毕后会被子笼罩着，由敬事房的人托举着送到皇宫的宫殿里。
为什么要这么做呢? 首先，这为了皇上的安全考虑，假如有人想要行刺皇帝往往会把凶器藏在衣服里，妃子全裸这就避免了行刺问题，万一在皇上有什么意外的事情发生，一但怪罪下来，都没有好果子吃。
第二，在封建时期女人是很注重贞洁的，通常女人穿的服饰都是里三层外三层，想要脱换衣服是很麻烦的，皇帝在白天的公务是很繁忙的，晚上到了侍寝的时候还要这么复杂的脱衣服是很麻烦的，所以说，将妃子全裸送到皇上身边就能节省很多时间，不过，在侍寝过程中，皇帝也要遵守规定时间，如果时间太久了，太监就会在外面喊“到时间了”，即使皇帝意犹未尽也不行，因为这是清朝时期定下来的规矩，皇帝也要遵守，之后妃子们会被太监重新送回住处。
其实，看着妃子们侍寝皇帝很风光，其实，母凭子贵，只要生下来孩子，再怎样妃子们都会在后宫之中留有一席之地，皇帝最看中的也就是繁衍子嗣。
但是皇后就与这些普通的妃子们不同了，她是皇上唯一正牌的妻子，身份地位自然要高。
如果皇上想要去皇后那里居住，可以直接去，而且没有那么多规矩，最重要的是皇后可以侍寝皇帝一整晚。
更不用经过敬事房太监们的安排。
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老公与小三断了的表现？怎样考验和小三断没断
老公与小三断了的表现1、如果老公跟外面的女人真的断绝了关系，那么他就会有更多的时间在家里陪老婆孩子，也会多一些时间跟自己的老婆过过二人世界。
但是如果他没有跟小三断绝关系，那么就会表现的非常恍惚，会不停的看手机，也不会主动跟妻子亲热。
2、如果发现老公在家里的时候什么都依着你，你说什么就是什么，这个时候不要觉得男人痛彻心扉了，这可能是他的障眼法，他是为了更好的安抚你，其实还没有跟外面的女人真正的断绝关系。
还要注意老公在下班之后是真的在加班还是出去做什么，可以间接的去打听一下。
怎样考验和小三断没断1、要知道男人到底跟小三是不是真的断绝了关系，那么在平时生活当中，一定要注意去观察对方，如果对方当时偷偷摸摸的看手机我就躲着你做一些事情，这个时候就说明他还没有断干净。
2、想要知道对方到底是不是真的痛彻心扉了，可以试探一下对方，给男人留一些个人空间，这个时候可以悄悄的观察对方在干什么，女人也可以假装非常信任对方，看看对方在自己不在的时候会做什么。
老公和小三真断的样子1、认错认输是一种智慧家是不讲理的地方，婚姻里没有绝对的对与错，也没有真正的输与赢。
夫妻吵架，仅仅是一种情绪的及时宣导，而不是非得吵个高低、输赢、对错。
一旦发现任何一方吵架快吵到“极点”“伤心点”等，真正到了“崩溃”“爆发”时，不妨避开锋芒，可以选择离开吵架现场、转移注意力、转移话题等，让原本要来的暴风雨化作春风细雨，来滋润彼此滋润婚姻。
2、心存愧疚而极力讨好男人出轨毕竟是对家庭的一种伤害，而当他重新回归到你的身边时，他会因为愧疚表现得对你讨好奉承，虽然这些也会是真情流露，但警惕这不是真实的全部。
男人本性较强势，具有“攻击性”的一面，而当他总是刻意压抑自己的真性情，那就意味着他同时也在积蓄着压抑和隐忍，即使回归总有一天会再次爆发的，所以需要多用沟通来环节这一现象。
3、手机不怕你看如果男人即使把小三的联系方式都当着你的面给删了，但是也不能保证小三不找别的方式再重新联系男人，但是如果这个男人和小三真的断了，他们之间不会再联系的话。
那么男人就肯定不会和以前一样手机不离身，他内心可能也会觉得有些轻松吧!甚至男人为了表现自己的清白或者是急着给自己老婆表真心，会主动的把手机给老婆看!4、男人性心理变得脆弱而敏感男人是个外表坚强，内心却极其脆弱的动物，而当听到妻子说哪个男人比他ML强很多时，他就很容易“萎了”。
这种男人的性心理已经受到了众多专家的印证，男人的性功能受性心理影响较大。
而当男人出轨回归后，他变得诚惶诚恐，更加在乎你对他的反应与评价，一句玩笑式的指责，都会成为他的不可承受之轻。
当男人出轨回归后的初夜，切忌将旧事重提，更不要用挖苦或者冷嘲热讽的口吻来评价他的表现。
5、告诉他你内心的感受这一点很重要，在和他吵架时，可能你的观点是正确的，你也是有理的，所以你才忍不住斥责他，但那是站在你的角度来说他，不妨换一个角度，告诉他你和他吵架时你内心真实的感受。
比如你为他难过，你看着他的样子难受，等等，让他知道你的生气是为他好，你是真正的希望他不再那样做，他就会明白你的用心良苦了，也会从内心认识到自己的错误，从而真正的改正。
6、回家越来越早如果说你的老公和你说跟小三断了，而且还当着你的面删除了关于小三的一切联系方式，不要以为这样老公就真的和小三断了，手机没有了联系方式，但是他们还是可以见面的呀。
如果除了白天上班时间，见面只能是下班之后了!如果说你的老公每天下班回家的时间都很准时，不找理由去应酬等等的，坚持一两个月以上，那么他应该就是和小三断了。
怎么知道丈夫和小三断干净彻底了1.少娱乐怎么会有这么多的人与人不亲近，人们什么时候加班呢?因此，很多时候，男性为了减少女性对女性的怀疑而使用娱乐来窒息女性，以便他们可以轻松地挂在其他女性之外。
当你发现你几乎每天都在娱乐的丈夫在你和他摊牌后突然脱口而出时，他一定意识到你很轻松和沉重。
那么，在这个时候，你不妨给他一个进一步的让他真的回来。
2.性行为恢复正常不太可能被女性指定的男性无法生存。
他们不能被“禁欲”，“肉”就是他们追逐的东西。
一个男人是发情动物。
当你发现你的男人又对你感兴趣时，你可以放心。
这至少证明他已经意识到自己在肉体上的错误，他正在稳定地回归。
3.不怕你突然检查男人最怕的是女人检查，当他因为粗心大意而无限期的时候会让整个家庭都飞起来。
因此，外面有小三的男人一定非常害怕他们的妻子看他们的手机。
当你发现你正在触摸你丈夫的手机时，他仍然是可耻的，而当没有出现风波时，请放心。
他甚至不担心你交出了与外界联系的工具，证明他在初级阶段已经干净了。
因为它是无辜的，所以不害怕。
4.不时让你惊喜一个愿意照顾你的人可能不会爱你，但是不爱你的人不会爱你。
所以当你发现你的丈夫会在你的结婚纪念日或情人节为你准备一份礼物时，你必须意识到他目前的女人只有你。
你必须知道，如果他在外面有一个女人，钱不会存下来的。
他不可能不被外面的小三榨干。
所以当你的男人总是会让你感到惊喜的时候，不要对他产生嫉妒，而年轻人不会打破他人的干净。
