李世贤撑起了太平天国的后期的一片的天空 躲过了敌人却没有躲过兄弟的暗杀

就在所占领的天京处于清军的重重合围之际，与之遥相呼应的浙江太平军却节节胜利，，或许这支部队的统帅太有才了，李世贤却非等闲。

早年，他在广西大黎山随洪秀全揭竿而起，当时还是个不到20岁的毛头小伙，只沉寂了几年，随着天京内讧的爆发，终于有了一展才华的机会。

作为少壮派的代表人物被洪秀全起用，在天京两度告急之际，李世贤配合忠王李秀成彻底摧毁了清军的江南大营，立下不世的“救驾之功”，被封为侍王，称霸一方。

溧阳失守 1864年溧阳失守，转战江西。

天京陷落后，率、陆顺德等经广东入福建，在漳州一带坚持斗争，斩清福建提督林文察等。

次年春，率重兵分路围攻，力战不敌，撤至永定，清兵尾追，往镇平(广东蕉岭)投汪海洋，汪曾杀李部将李元茂，因畏罪而于8月23日将他杀害。

内忧外患 此时的内忧外患，年轻将领们横空出世，为太平天国一度赢来了“中兴”局面。

李世贤成功占据金华后，便以此为中心建立太平天国浙江根据地，侍王府成了浙江的军事、政治中心。

后期发展 太平天国后期，滥封王位，，下层百姓，而每一位受封者的待遇、级别依然水涨船高，全然不顾死之将至，李世贤也不例外。

侍王府原来是唐宋时州衙所在，曾驻于此。

明时为巡按御史行台，成了试士院。

李世贤看上了这块风水宝地，召集工匠大加修建，总占地面积达到了63000多平方米，可供10万太平军将士在府内操练。

1863年太平军撤出金华以后，王府曾遭到一定的破坏，但基本保持原貌，使我们能一睹为快。

侍王府气势超凡，尽显一个“大”字，门前的照壁高大巍峨，少说也有两层楼高，严严实实地遮住了王府正门，更显得府内的神秘与幽深。

北京的王府不少，可没有一家的影壁如此显赫，飞檐陡出，傲然翘起，青瓦白墙、古朴凝重，四周镶嵌着数十方雕刻佳品，实属罕见，无愧为影壁家族中的巨无霸了。

那么大的面积，要填满雕刻品也是件不容易的事，工匠们把能刻上去的祥瑞之物统统刻了上去，双凤牡丹、鹤桃、水鸟荷花、蝙蝠祥云应有尽有。

浮雕、平雕、透雕、划雕等手法一应俱全，而最具标志性的是正中嵌入的一方石雕团龙、、呼之欲出。

龙是帝王的化身，除了皇宫谁敢拿它作家门口的装饰?太平军的豪气与反叛精神彰显得淋漓尽致。

如今这只团龙作为国家一级文物已被取下保管，免受风吹雨淋之苦。

照壁也叫影壁，据说是人的发明创造。

当年，为了纪念上山背参而兴建，目的是让后人不忘祖上的。

视清朝统治者为清妖的太平军采取拿来主义，用其装点自己的门楣，看来好东西自然有它存在的道理。

后人评价 王府 漫步穿过甬道是王府的东院大殿，后人为了纪念风云一时的侍王，在大殿正中立了一尊李世贤半身镶金塑像，目光炯炯，威风凛凛，眉宇间透着一股不屈的英气。

1939年4月2日，周恩来同志为加强抗日统一战线，曾在这里做过重要的抗日讲演，为侍王府增添了几分新的传奇色彩。

宽阔、高大的大殿是当年太平军首领的议事厅，殿内所有墙壁、梁柱上均绘有内容各异的壁画和彩画，琳琅满目，色彩艳丽、衬托得大殿更加。

大殿后面是穿堂、二殿、最后为耐寒轩。

耐寒轩前的二株高数丈的千年古柏值得一看，相传为五代吴越王钱谬亲手种植，历经千年风雨，躯干斜而不倒。

与东院相对的便是西院。

是李世贤的办公地点和住所。

壁画和彩画 侍王府内最具价值的古迹要算壁画和彩画了，淡墨浅绛，严谨豪放，堪称太平天国艺术之绝唱。

现已发现壁画119幅，彩画407幅，以往被泥土覆盖，直到1963年维修侍王府时才被发现的，使埋没了近百年的艺术珍品又重新泛出耀眼的光辉。

那么，太平军是文化的创造者，还是文化的毁灭者呢?据说，太平军一向蔑视传统文化，每到一处，焚烧文庙、劈牌位，曾将江宁学宫改为“宰夫衙”用来宰牛屠狗，大伤读书人的心和尊严。

可端详这些彩画，笔调粗犷而纤细，内容丰富而阳光，看不出丝毫的野蛮与愚昧。

像反映现实、描写金华人民辛勤耕作的《四季捕鱼图》，生动描绘了春、夏、秋、冬不同季节里渔民们捕鱼、打鱼的收获场景，情趣盎然。

《采樵图》、《读书图》富有浓郁的生活气息。

还有反映太平天国军事、作战场景的《望楼兵营图》，还有以当地民间故事为题材的《黄初平叱石成羊》、《八仙同乐图》，以勇猛、强悍的飞禽走兽为内容的彩画也不少，《双狮戏珠》、《太平有象》等等。

其中一幅《樵夫挑刺图》最“以人为本”，被视为壁画中的奇葩。

在人迹罕至的茫茫大山中，一名樵夫赤足砍柴，不慎木刺入足，疼痛钻心。

另一名樵夫蹲踞于地，小心挑拨，手足之情油然而生，太平军倡导的“”思想跃然壁上。

此幅画取胜的关键不仅是巧夺天工的画技，更是内容的温馨与和谐。

太平天国早在广西永安就有绘制壁画的传统。

建都天京，壁画更为讲究，政权内部还专设绘画机构“绣锦衙”。

侍王府壁画绘制过程中，少不了一些名画家的参与，朱小尊、方绍铣、陈昌贤、陈声远等等。

方绍铣当时年仅20岁，后随军到苏州、杭州、绍兴等地也绘过画。

兄弟四人都参加了太平军，1921年，天京陷落六十周年之际，已经八十余岁的他为缅怀太平天国的英雄们，怀念自己青春时代，饱含深情地画了一幅《英雄图》，其风格与侍王府三进东厢额枋上的《麒鹰图》如出一辙。

《樵夫挑刺图》 立于《樵夫挑刺图》前，笔者不禁陷入沉思，洪秀全早年呼唤平等:天下有田同耕，有饭同食，人人皆兄弟。

可到了晚年等级制度怎又森严起来?平等思想在短短几年内就幻灭了呢?洪秀全仅仅占领了一个南京城，就开始作威作福，深居宫中，足不出户，虽清有事要见“亦必请伪旨批定时日”。

清廷的细作甚至怀疑洪秀全是否还活着?摆谱，下面人跟着效仿，“凡东王、北王、翼王及各王驾出，侯、丞相轿出，凡朝内军中大小官员兵士如不回避，冒冲仪仗者，斩首不留”。

哪里还有“四海皆兄弟”的影子?《樵夫挑刺图》的出现说明，太平天国后期，口头上并未放弃“四海皆兄弟”的思想，只是把它画在墙上，写在纸上，成了一种摆设，一种装饰。

“每与先帝议于此，未尝不叹息痛恨于桓灵也”。

驻足壁画前，想起的，笔者也未尝不痛恨太平天国统治者的目光短浅与腐败奢靡。

天京城临破前，洪天王还沉醉于“朕的天下”中，当李秀成提出“让城别走”的上策时，竟神经质地怒斥:“朕奉上帝圣旨……何惧之有!”其昏庸超过清帝。

李秀成在《李秀成自述》中不得不说出了:“固积今日之患，国破实之自害此也。

”这样的怨气话。

太平天国后期人心涣散，长城自毁，画在墙上的《樵夫挑刺图》除了见证他们的，没有了任何意义。

更具悲剧色彩的是李世贤也成为内讧的牺牲品，死得既悲惨又无价值，虽躲过了清兵的追捕，却没躲过“兄弟”的暗杀。

其实，大逆汪海洋也是条不怕死的好汉，最后血拼清军、战死疆场。

可此人对待“兄弟”心太黑，先是杀害了李元茂等投奔来的太平军将领，后又瞄上顶头上司李世贤，趁一月黑风高的夜晚，将睡梦中的侍王杀害。

天京城破之后，李世贤成为太平军最后的希望，以他的威望和能力，指挥太平军卷土重来也未可知。

“祸乱起于萧墙，堡垒从内部攻破”，太平天国的败亡给这句古老的真理又增加了一条沉重的注脚。

回首侍王府，璀璨的艺术值得我们骄傲，而充斥的血腥令我们扼腕;它铸造了一个时期的文化丰碑，却无法阻挡一个农民政权的灭亡。

看来，一切粉饰之词不能仅仅挂在口头上，更要付诸行动。

“四海皆兄弟”的美好愿景不是喊出来的，更不是画几张壁画就能实现的。

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这300多人终究还是不负众望，离开天京后走了几天终于到达那个时候还算安稳的广德。

狼狈逃亡多日的幼终于到达广德，下属自然要来觐见，昭王黄文英当天就赶来了，几天后，幼主的叔父洪仁玕、洪仁政带着吃的穿的从湖州赶来。

有人肯定会问，洪仁玕后期不是帮着洪秀全主持朝政吗?为什么没有和幼主待在一起，而是从其他地方赶来?原来这洪仁玕在年初的时候就受洪秀全的委托到外面搬救兵，结果在苏南地区待了很久也没有人，后来辗转到了浙江湖州会见一些同僚，才知道自李秀成的老后方苏州丢失以后，侍王、听王、荣王、康王等退守去了江西。

这些王为什么会去江西?都是听从了李秀成的安排，他们曾想去就天京，但是被阻拦，于是李秀成就让(李秀成的堂弟)领兵去江西，“八月以前，则就江西之粮，八月以后，仍复回窜… …其意仍在回顾南京之粮”。

洪仁玕到了湖州以后不久，天京沦陷，他们重新规划了天国的未来，要求李世贤与康王等取江西抚州、建昌建立新的根据地，但是两人并没有按这个意见进行。

洪仁玕会合幼主之后，给侍王和康王发命令，说幼主要去抚州投靠他们，等洪仁玕和幼主前往抚州寻找侍王和康王时，却发现这两人不在!根据洪仁玕的口供记载： 及至到了抚、建，那伪康王、伪侍王已往瑞金去了。

伪幼天王闻伪扶王在陕西，就想追到康、侍二伪王，同往陕西，就同小的前往瑞金。

洪天贵福的口供中同样也提到了此事： 那侍王听说往广东去了。

那康王汪海洋尚在瑞金，要往福建去。

我没有赶到。

也就是说，侍王和康王明知道幼主要去找他们，竟然全部溜走，以至于不久之后洪天贵福就被清军抓获。

那么侍王和康王明明知道自己是幼主的最后救命稻草，为什么还是选择了离开?或许原因要从李世贤身上找。

李世贤是李秀成的堂弟，也是后期比较能打的一个人，但是他和自己堂哥不同，他这种属于外王，封王之后基本就没有在天京待过，一切都是靠自己打拼，他对洪秀全本来就非常的不满，认为洪秀全昏庸无能，对洪秀全任用洪家无能之人非常的痛恨，曾经还阻止李秀成回天京去帮助洪秀全解除清军的围困(李秀成口述中有提及)，可见李世贤对洪秀全是非常的憎恶。

李秀成在的时候，可能是碍于哥哥的面子不愿意让哥哥难做，现在自己哥哥被清军俘虏后杀害，他躲洪家还来不及，怎么会主动迎接上去，而且是职位高自己那么多的幼主，不是自找没趣么? 再说康王汪海洋，这人本就是侍王手下，自然以老领导马首是瞻。

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