qq2013好友印象查看方法
【菜科解读】
使用qq2013的朋友对这个新版本的部分功能改版不太习惯，如以为qq2013好友印象显示不出来，其实是可以显示出来的，只是大家不知道如何操作而已，不会的朋友可以看看本教程啦。
qq2013不会像qq2012那样想看好友印象只要将鼠标移到好友头像就可以看到印象，qq2013用此方法可以看到对像标签，如果要看好友印象的话需要点击标签然后再看好友印象。
软件名称：QQ2013正式版Beta 1最新版 软件大小： 49.2M 下载地址：http://www.pc6.com/softview/SoftView_44328.html
首先找到需要查看的好友
然后将鼠标移动到好友头像处，直接点击标签进去
然后找到好友印象即可。
如果好友没有标签的话可以查看资料，然后找到标签，就可以看到好友印象了。
qq2013,好友,印象,查看,方法,使用,qq2013,的他和嬴政从小是好友，长大后却计划刺杀嬴政
可以说这么一个人在历史上有着神秘的色彩，下面我来给大家说一位嬴政的至交好友和他反目的事情。
嬴政的父亲子楚是秦国留在赵国的人质，但是当秦赵两国开战后，子楚趁机溜回了秦国，但是子楚却没有带走自己在赵国生的这个儿子，当时的嬴政面临的处境可想而知，而当时同样在赵国当人质，这二人都是同病相怜，并且时刻都面临着死亡的威胁，当时这二人在赵国少不了被人歧视，这二人便成为了的发小。
就说过：太子丹与王善、秦王少时与丹欢。
可见这二人在小时候的交情是很深的，到了后面，二人的命运开始迎来了转折，这二人都回了国，嬴政回去后由于父亲早逝，他便成为了秦王，而太子丹的父亲还活着，太子丹只能接着当他的太子了，不仅如此他又被燕王送到了秦国当人质。
去的时候太子丹的心情还是不错的，毕竟秦国的秦王是自己的生死之交，关系铁啊，去了秦国再怎么样也会受到秦王的关照，但是他却被现实狠狠的打了脸，当太子丹到了秦国后不仅没有受到秦王的关照，反而故意冷落太子丹，并且对太子丹也不怎么友好，为什么嬴政会这么做呢 ? 其实嬴政是一个不念旧情，薄情寡性的人，比如对他们父子有着很大的恩情，而嬴政称呼吕不韦为仲父，但是等到天下一统后，用一句你有什么大功，敢称仲父?将吕不韦逼死。
嬴政的太尉尉缭会相面，他就给嬴政看过相，他说：秦王为人，蜂准、长目、挚鸟膺、豺声，少恩而虎狼心，居约易出人下，得志亦轻食人。
我布衣，然见我常身自下我。
诚使秦王得志于天下，天下皆为虏矣。
不可与久游。
而太子丹对于嬴政来说在当时不仅已经没了用，反而成为了一统天下的障碍，只不过他碍于旧情，没有理由灭燕国，所以故意冷落太子丹，而太子丹面对这样的情况一怒之下又逃回了国，回去之后便策划了刺杀嬴政的计划。
最终他拉拢了，而荆轲刺秦的典故相比大家都知道，荆轲差点成功的刺杀了秦王这让秦王又惊又喜，惊的是自己差点死了，喜的是有了攻打燕国的借口，于是就这样当时，走投无路的燕王将太子丹的首级献给秦国，但是这却并没有换来秦国的停战，最终被秦国灭掉。
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玛丽·卡萨特是印象派画家吗？她的作品有着什么风格
作为生活在巴黎的美国女性，卡萨特在由男性主导的艺术运动中占据了一席之地，挑战了19世纪人们对性别的期望，并为未来的女性艺术家铺平道路。
除了欣赏她的画作，理解她的艺术背景对于认知她在印象派和现代艺术中扮演的角色同样重要。
虽然卡萨特最有名的作品都诞生于她成名之后，但是她渴望成为艺术家的梦想在她童年时就已经萌芽。
自画像 早期对艺术的兴趣 童年时期经常出国旅游的经历激发了卡萨特对于艺术的兴趣。
19世纪50年代，卡萨特在德国和法国过了很多年，她在那儿地学习语言，并对画画渐渐入迷。
回到美国费城后，她考入宾夕法尼亚美术学院，在那里开始进行系统的绘画学习。
虽然卡萨特的父母支持她对艺术的兴趣，但是，和当时的许多家长一样，她们并不认为这是适合女性的职业。
然而，她一直继续学习艺术，直到1865年，她对于女学生所受到的限制感到了厌倦。
一年后，她去了法国巴黎，在那里，她的职业生涯迈向成熟。
巴黎生活 传统上，居住在巴黎的有抱负的艺术家们都在高等美术学院学习。
然而，由于卡萨特的性别，她无法进入这一学府。
为了弥补她的缺失，她一边自学，一边临摹卢浮宫的名作。
除了复制名作，卡萨特早年在巴黎还创作了一些原创作品，其中包括《两个扔花的女人》。
她希望能够入选传统沙龙，因此，她的大多数作品都是现实主义的。
然而，不断的“闭门羹”让她备受挫折，她对女性参与者所受到的对待也很不满，于是，她放弃了这条道路，而在先锋派新人——印象派画家中找到了自己的位置。
《两个扔花的女人》，1872 印象派 卡萨特受到埃德加·德加的邀请，和印象派画家们共同参展，卡萨特对于这位著名艺术家的作品仰慕多年。
印象派画家的共同点是作画的特别方式——他们喜欢厚重的笔触，乐于描绘日常事物，并且习惯在户外作画。
虽然多数印象派画家都是男性，比如克劳德·莫奈，爱德华·马奈和皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿，但是他们接受并展出女画家们的作品，其中包括贝尔特·莫里索和玛丽·卡萨特。
1879年起，卡萨特开始展示她的作品，比如著名的《蓝色扶手椅上的小女孩》。
在她余下的职业生涯中，她都摒弃现实主义，创作印象派油画和粉笔画。
《蓝色扶手椅上的小女孩》，1878 印象派作品 卡萨特拥有自己的风格。
她的油画和粉笔画都以亮色为特点。
他的油画具有松散的笔法，而粉笔画则色彩斑斓，具有实验性，据说这是受德加对于粉笔运用的发。
虽然卡萨特的风格很有名，但是她最出名的是画中的主题。
她的粉笔画和油画都以母亲和孩子为主题，描绘他们之前的日常时光。
《赤脚的孩子》《船上聚会》《洗浴》都展现了她在肖像画上的这种兴趣，这似乎来自她的直觉。
《赤脚的孩子》，1897 《船上聚会》，1893-1894 《洗浴》，1893 除了表现母子关系，卡萨特还喜欢描绘孤独的女性形象，比如《拿扇子的女人》。
然而，1900年后，卡萨特几乎只画她标志性的母亲肖像了。
《拿扇子的女人》，1878-1879 和许多印象派画家一样，卡萨特还与日本主义有联系，更确切地说，与日本主义对欧洲艺术的影响有联系。
这种影响首先突出体现在她对女性主题的把握上，这是日本雕版印刷的重要特色，此外，还有她作品中所呈现出的色彩、形式和角度的“平坦感”。
《洗浴的女人》和《信》都体现了这种美学上的影响。
《洗浴的女人》，1890-1891 《信》，1890-1891 留给后世的遗产 和她的不少同代人一样，玛丽·卡萨特被视为现代艺术早起的一位先锋。
虽然她不像其他印象派艺术家那样有名，但在今天，她的作品被越来越多地研究和展示，她对艺术史的贡献也得到了广泛的认可。
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