【菜科解读】

”自1981年江苏徐州龟山汉墓被发现以来，引起了海内外众多关注的目光。

更令人叹为观止的是墓中大大小小的科技谜团比比皆是，至今仍是无人能够 *** 。

　　龟山汉墓的这些不解之谜陆续提出后，国内不少专家和学者都表示出极大的兴趣，但尚未得出一个权威的论断。

　　报道称，现今的徐州已有2500多年的建城史了，徐州之所以因两汉文化闻名于世，是因为出了中国第一位布衣皇帝刘邦。

他在徐州父老面前击筑高歌，挥剑起舞，万分伤感地对沛县父老说：游子思故乡，我虽定都长安，但百年之后我的魂魄还要回归故里。

“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方”这样的佳句就诞生于此。

刘邦对这块成就大业的故里做了精心安排，把徐州交给了自己的弟弟刘交，封为楚王。

徐州几代的楚王大都葬在徐州四周的群山中。

徐州的汉墓是不同于其它覆土为陵的历代帝王陵寝的，而是以山为陵，因山为葬。

因此从外观上看，它们仍是一座不起眼的山岭。

　　据报道，龟山汉墓位于徐州九里山，秉承了徐州汉墓的诸多特点，并在此基础上别具特色。

它在建筑方面的奇绝之处，堪称众墓之首。

该墓为两座并列相通的夫妻合葬墓，其中南为楚襄王刘注墓，北为其夫人墓，两墓均为横穴崖洞式。

东西全长83米，南北最宽处达33米，共有15间墓室，几乎掏空了整个山体，宛如一个浩大的宫殿.著名的龟山四大谜团　　谜团一：龟山汉墓分别由墓道、甬道、墓室三部分组成，墓道有两条，各24米，均为露天开凿。

甬道同样也有两条，平行修建，隧道形，高1.78米，宽1.06米，长56米。

甬道很是窄小，几乎容不下两个人并行。

沿着笔直的甬道缓慢前行，手所触及的石壁却是出奇的光滑平整。

甬道的石壁都是经过人工仔细打磨，平滑如镜。

　　甬道下面两侧还凿有水槽，从墓室经甬道直通墓外。

整个甬道地面内高外低，呈1／100的自然坡度，墓室的积水就是通过水槽排出墓外，注入地下岩石裂隙的，从而构成了一个完整的排水系统。

面对两千多年前的先人智慧我们也只有无尽的感叹了。

　　一束纯红色的激光从隐逸幽暗的甬道最里面直射出来，格外引人注目。

这束激光是为了让大家看清楚甬道的直度，整整56米长的甬道，精度居然达到了1／16000。

要知道这是完全靠一锤一斧开凿出来的，没有任何的坐标可以参照，即便是在科技发达的今天，想要开凿这样高精度的甬道也不是件易事。

更绝的还不止这一点，在山腹中的另一处地方，有一条与之完全平行的甬道，两条甬道的平行线开得完美之极，简直无法用当时的工艺水平来解释这个现象。

据权威部门测定，南甬道长为55.665米，北甬道长为55.784米；

南北两甬道长度差仅为11.90厘米。

两条甬道平行度的误差更是微乎其微，若将两甬道北壁东西端点看作一条直线，则南北两甬道北壁平行度差仅为5″，其平行度的误差之小，大约需要一直延伸到西安才能使两道相交。

　　两千多年前古代测量仪器非常简陋，工匠全部在坚硬的花岗岩石上作业，且雕凿精细，结构奇特，他们是用什么方法完成这项浩大工程并达到不可思议的精度呢？谜团二走过长长的甬道，就是楚王墓室部分了，眼前立刻豁然开朗。

大约有七八间凿就的房间，每一间房间都打凿的相当考究，不过壁面以及顶面的雕刻凿痕与甬道相比反而粗犷了许多，也许甬道壁面的光滑平整是为了方便封墓巨石的移动，而墓室内部的雄浑风格才是汉代审美的真实体现。

　　凡是面积稍大些的厅，都有意识地留下几根方形的大石柱，以增加抗塌方能力。

石柱也经过了精心雕琢，四面十分光洁平整。

墓室的顶部即相当于房子的天花板部分，处理得也十分别致，不是平面的，而是用几个由墙壁与天花板的夹角向屋顶部中心逐渐倾斜的菱形所组成，上面还雕刻着精微的线条。

工匠们如此不厌其烦，大概是想避免视觉上的单调。

通过这些变化使房间结构富有变化，同时还能够最大限度地加大抗塌陷能力。

　　谜团二：在第六墓室，其北壁最西面的墙上，非常清晰地显示着一个真人般大小的阴影，酷似一位老者，身着华服，峨冠博带，面东而立，正欲趋步而西，作揖手迎客之状。

这一现象显现在楚王刘注墓中，人们就把这一奇景称为“楚王迎宾”。

　　这一现象并不是什么千年古景。

龟山汉墓发掘清理时并不存在，到1994年6月前后才逐渐形成。

先是夏天雨水较多，墓内裂隙渗水，墙上恍惚有个影子；

慢慢地，冬天天气干燥时也常常出现；

现在则非常清楚醒目地留在了墓壁上。

　　“楚王迎宾”到底是谁的杰作？“楚王”为何偏偏出现在刘注棺室中呢？　　有人说这是墓中长期渗水所致，但龟山汉墓现在多处渗水，为什么单单在这里生成“楚襄王”？　　有人说是因为北壁岩石质地不一样造成的，但仔细观察，第6室北壁岩石并没有发现明显的断层等地质现象，一整块岩石并无拼接之处。

　　有意思的是，这位“楚王”颇有君子风度，王侯之仪，每天都对着前来参观的中外游客揖手相迎，偏偏没人能够解答它形成的原因，人们只好理解为两千年前的楚王刘注早就注定他的墓葬会成为旅游胜地，故“显灵”出来迎客，以尽地主之谊。

　　谜团三：穿过形状特别的壶门就是刘注夫人的墓室了。

从面积与室内空间变化和装饰上看，夫人的墓室远比楚王的墓室小，空间变化和室内装饰却更为丰富。

墓室的擎天柱在体量上有了明显的变化，这里的柱子凿出了柔和的曲线，比刘注墓里的大方柱更突出了女性的柔美。

刘注夫人墓室最大的特点就是，除车马室和棺室以外其余3间墓室共发现了22 　　个乳头状石包(乳钉)。

令人不解的是，作为楚王的刘注墓十间墓室中却没有发现一个乳钉。

看来这些乳钉不是随便哪个墓室都有的，对于它的分布排列我们没能总结出规律，似乎不是工艺性的几何式点缀，更不可能是工程施工中粗制滥造留下的疵点。

它们非常醒目地“钉”在王后墓室内。

　　面对这些乳钉，有人说它们是上天星宿分布。

但考古发现，墓室中原来都有木结构房屋，这些“星宿”被重重阻挡，哪里还能看得到？也有人说，这是襄王刘注上应天星，如果真是这样，为何刘注自己的墓室中却没有呢？那么，这22个乳钉会不会是墓葬工程施工中相关的技术关节点呢？不过这也没有证据能够说明。

因为刘注墓室是夫人墓室的二倍，有十间之多，且开凿更加精细，能没有一个乳钉吗？　　谜团四：龟山汉墓为典型的崖洞墓，其十五间墓室和两条墓道总面积达到700多平方米，容积达2600多立方米。

经权威部门的勘察发现，刘注墓原棺室的室顶正对着龟山的最高处，刘注墓御用府库中的大石柱正位于南北甬道的中轴线上。

这让我们不由地想问，龟山汉墓的工程人员是利用什么样的勘探技术掌握龟山的山体结构？　　谜团之外的谜团　　塞石在龟山墓外堆放着大量长方形巨石，它们是用来填充两条甬道，防止盗墓的。

这些巨石每块就大约七吨重，很难移动。

在两千多年前，生产力极其低下，当时的工匠是怎样把重达几吨的“巨无霸”送到甬道里的，而且还要分两层紧密叠放？1992年，工作人员准备把南部甬道塞石拉出墓外时惊讶地发现，甬道内的上下两层塞石接缝非常严密，两层巨石之间甚至连一枚五分硬币都塞不进去。

　　气势恢宏的刘注夫妇墓就是由这些塞石封堵于墓室之中，这些巨石不仅体积庞大，数量还达到了26块。

如此大的采石量，小小的龟山能够提供丰富的石材吗，地下宫殿不受影响吗，如此看来，这些巨石似乎不应出自龟山。

　　但是这些塞石与龟山的石质相同，皆为石灰石。

更有说服力的是，徐州狮子山楚王陵在发掘清理时，考古人员发现在其外墓道前段，“残石较多，中部凿制出一‘塞石’雏形，呈长方形，上部已做出光洁的表面。

还有一件‘塞石’毛坏，因加工时已断裂，故弃置于墓道西侧。

”既然狮子山楚王陵的塞石是就地取材的，那么龟山楚王陵的塞石是不是也来自本地呢？很可惜没有人能给我们一个完满的答案。

　　壶门偌大的一座合葬墓，只有一个过道相通。

我们称之为壶门，这道壶门开凿得很特别。

东壁平直，西壁平面为曲尺形，即北面大而逐渐向南面缩小。

　　在整个墓室的建造水平都很精湛的情况下，这个不规则的门特别能引起人们的注意，也许建造者想通过壶门的变化暗示使用者性别的变化，因为在壶门连接的是两位主人的墓室。

　　中国著名考古专家蒋若是先生在谈到这个门时，评价为“误凿”。

他说：“这是全墓唯一开凿不规则的过道。

壶门另一侧却是全墓刻凿最讲究的门饰。

这说明壶门是刘注墓室特意为夫人预留的‘通道口’，而通道口的北口之所以如此之宽大，应是刘夫人墓室在开凿时，为‘开门寻夫’而发生的误凿。

等发现与预留的通道口出现错位时才加以纠正，故而形成后来的曲尺形。

”　　整个墓葬除此“过道”之外，没有一处发生误凿。

尤其是甬道打凿的精度更令人震撼，那么，这个进深仅1.9米的过道，至于会误凿吗？即使是，误差会如此之大吗？　　即使这是事先预留的通道口，那边更可以事先做下记号方便凿通。

施工人员既然能完成精细的甬道设计，想要在夫人墓这边开凿寻夫之门，当然不应是难事，怎么会误凿如此之大呢？就算事先没留记号，石壁厚度近两米，在未凿之前，又怎么知道已经是“误凿”而自动改正了呢？既然不知道是误凿，一直凿过去，也会凿通的，“误凿”又何从谈起呢？　　行笔至此，才发现墓室谜团难以一一尽数了。

根据与楚王刘注同时代同爵级的诸侯王的墓葬制度类推，刘注下葬时应该身裹银缕玉衣，有镶玉漆棺，这些东西真正有没有呢？按照官制，刘注的官印应该是驼钮金印，而在墓室中我们只发现了两个龟印，都是私印，那么驼钮金印又没有跟随他一起下葬？由于墓室被盗等原因，这些也都成了不解之谜。

　　谜团之外的趣事　　在刘注棺室周围，分布着厕所、厨房、马厩等实用居所。

中国文化发展到后来越来越抽象化，即便是王陵，也只是象征性地建上几间大堂。

也只有汉代，人们把死作为生的延续，才会在墓室中有如此纷繁复杂的布置。

在刘注的墓中参观，好像在探望主人的家居，毫无北京帝王陵墓的阴森。

　　中国人的聪明才智是从点滴中体现的。

人们惊讶地发现刘注的厕所可谓是相当前卫。

在平地上放置两块长方形的石头，两石之间便是一个坑了，人踩在石头上方便，跟现在的蹲坑式没有大的区别。

更使人称奇的是，在蹲坑右侧靠墙的地方，还单独镶了一块石板，石板上安装有一小柱状把手，方便的人可以抓着站起身来，如此构想可谓先进。

即使两千多年后，许多厕所，能达到这种水平的实在也算不多。

　　同样有趣的还有塞石上的一段古文，译文就是：“后世的贤大夫们啊，我虽然是个下葬的一代楚王，但我敢向上天发誓，我的墓中可没放什么华贵的服饰、值钱的金宝玉器，只不过埋了我的棺木及尸骨，当您看到这刻铭时，心里一定会为我悲伤的，所以你们就没必要动我的墓穴了。

”言辞非常恳切，似乎含泪而书。

然而这些话并没有打动盗墓者，刘注夫妇的墓还是被盗了。

由于有巨大的塞石护卫墓室，盗墓显然是一项不亚于造墓的浩大工程，这必须是官府行为。

借牛马之力将石头拽出来，只要上层石头掏出来，人就能进去了，自然就可以为所欲为了。

所以今天看到的汉墓里，文物基本没有多少了。

　　四名中学生试解四大“谜团”　　江苏徐州龟山汉墓管理处曾向社会公开寻求有识之士探谜、破谜。

徐州四位高中学生大胆“ *** ”龟山汉墓四大“谜团”。

他们的“大胆设想”引起了文物界的关注和兴趣。

　　徐州四位学生的答案分别是：利用阳光定位及墓道开凿车、打磨车精确打造甬道；

利用相似三角形定理进行山体结构勘测和开掘；

以庄子的“相濡以沫”解释“乳钉”之谜；

利用生化原理解释“楚王迎宾图”的影子成形。

北京历史上的惊天大案，人心永远比寒冬更冷酷！

以下精选几例，揭开历史的面纱，探寻人性的幽暗角落。

1981年，冯大兴在西单新华书店实施盗窃杀人，令人震惊。

他不仅剥夺了两名值班员的生命，也引发了关于才华与道德底线的深刻讨论。

此事件于1981年9月1日结束，冯大兴最终被执行死刑。

1990年，许广才制造了一连串的悲剧，杀害9名女性。

作为铝制品厂的仓库保管员，他以诱骗外地来京女青年至偏僻地区的方式，实施了令人发指的犯罪。

1991年4月3日，许广才被捕，并于同年6月11日被判处死刑。

1995年，于根柱的罪行更是令人发指。

他不仅在多起案件中杀害多人，更是多次逃脱，最终被确认为“杀人狂”。

于根柱在1995年3月11日凌晨被警方在一次袭击中抓获，并被证实为多起案件的罪犯。

1996年，鹿宪洲在光天化日之下，持枪抢劫银行运钞车，造成多名银行员工伤亡。

鹿宪洲因多次犯罪，在1992年被判死缓两年后越狱。

鹿宪洲最终在1996年11月因伤重不治身亡。

1997年，白宝山袭击军警，杀害15人，抢劫枪支，造成新中国成立以来极为罕见的恶性事件。

白宝山于1997年9月在北京被抓获，并于1998年在新疆被执行枪决。

1999年，赵连荣在石景山23号院杀害8名女雇员，这是北京市建国以来最大凶杀案。

赵连荣因犯故意杀人罪，于1999年6月15日被逮捕，并于同年7月21日被判处死刑。

2001年，华瑞茁在三年间杀死14名坐台小姐，罪行令人发指。

华瑞茁因使用特别残忍的手段致14人死亡，被判死刑。

2001年，焦文军、马俊在北京的地下通道、过街天桥等处，采取突然袭击的方式，用铁棍等凶器击打受害者头部，共致死14人。

两人被判处死刑。

2002年，蓝极速网吧发生恶意报复纵火事件，导致25人死亡、12人受伤。

警方查明，4名纵火者均为未成年人，因与网吧服务员起纠纷而进行报复。

两名被判无期徒刑，一名被判处有期徒刑12年，一名因不满14岁而免于刑事责任。

两名网吧经营者被判刑，并处罚金。

四名窃贼被判刑。

2004年，王立华绑架著名演员吴若甫，警方通过目击者提供的线索，判断此案件与前案由同一伙人所为。

警方最终将王立华抓获，并索得赎金。

2005年，王立华、董立民、王庆晓等三人被执行死刑。

2007年，宋京华为报复前女友，劫杀9名女性，最终于2011年6月与同伙闫金光被押赴刑场执行死刑。

震惊中外的唐恭陵盗墓大案，追回哪些国宝文物?

它是我国唐代陵墓中保存较为完整的一座，也是中原地区现存唐墓中规模最大和规格最高者，为国务院公布的全国重点文物保护单位之一。

　　唐恭陵　　▌死因成谜的太子　　李弘，字宣慈，永徽三年(652年)生于唐长安城感业寺。

永徽六年，武则天被立为皇后，李弘封代王。

永徽七年正月初六，原太子李忠被废，改封梁王，年仅4岁的李弘被立为太子;正月十七，高宗大赦天下，这一年的年号也由永徽改为显庆。

李弘少小即参与朝政，曾多次受命监国，忠厚仁孝，谦虚谨慎，颇具政治才干，深得高宗和大臣们的喜爱。

上元二年(675年)，太子李弘随唐高宗、武则天游幸东都洛阳时暴薨，年仅24岁。

关于李弘之死，史料记载说法不一，有说是被武则天毒死的，也有说是因病暴亡的。

究竟真相如何，后人不得而知。

但可以确定的是，对于李弘之死，高宗万分悲痛，并且诏令天下，追封他为孝敬皇帝，下令以天子之礼厚葬于偃师景山，是为恭陵，还亲自为其制《睿德纪文》，书之于石，立在陵前。

　　据《新唐书》等史料记载，上元元年(674年)十一月，唐高宗和武则天驾临神都洛阳，李弘奉诏纳右卫将军裴居道之女为皇太子妃。

李弘死后，年纪轻轻的太子妃青灯孤守，忧惧缠身，次年就与世长辞，追寻李弘而去了，9年后追谥哀皇后陪葬恭陵。

其墓室极尽奢华，随葬品甚多，国宝蓝釉灯等文物珍品就深藏于这座大墓之中。

　　唐恭陵规模宏大，布局规整，整个陵区面积31万余平方米。

陵园坐北朝南，平面为正方形，长、宽均为440米。

陵园四周原有神墙、神门和角楼建筑，现遗留门阙台基及角阙基址。

恭陵地面现存19件石刻，雕工精细造型生动，堪称唐代石刻艺术瑰宝。

灵台封土夯筑，高耸于陵园中部，平面呈长方形覆斗状，高22米。

在其东北方向50米处，有一方锥形土冢，残高13米，俗称娘娘冢，为李弘之妃哀皇后陵寝。

　　▌盗墓大案侦破始末　　1998年春节期间，一群丧心病狂的盗墓贼趁夜深人静之时闯入唐恭陵陵园，用炸药将哀皇后陵寝墓道炸开，从一个壁龛中盗出珍贵文物60余件。

这就是震惊中外的215唐恭陵文物被盗大案。

所幸案件很快破获，文物悉数追回，主要案犯也在恭陵前被就地正法。

　　1998年2月15日上午，唐恭陵文物保护员在巡查时发现了哀皇后墓前深深的盗洞，215大案迅速逐级上报，很快惊动了国务院，从而使此案得以迅速侦破。

在被盗掘的文物中，有一盏蓝釉灯十分珍罕。

主犯张某挖出这件宝贝后就将其藏在怀里，没事的时候经常拿出来把玩。

后来大部分文物倒卖到了北京、天津，只有蓝釉灯和一些比较贵重的文物卖给了香港的翟某。

随着案件侦破的进展，数名犯罪嫌疑人落网，24件被盗文物分别从北京和天津追回的消息也传到了远在香港的翟某耳中。

翟某自知案件重大，涉案文物非一般文物可比，遂派人四处活动，甚至远渡重洋，设法将已经卖出的文物高价收回。

最后，翟某委托中间人将购买的文物逐一退回，将国宝蓝釉灯送往北京。

　　215唐恭陵文物被盗大案侦破后，追回哀皇后墓中被盗的61件国宝，众多文物专家被请到现场进行鉴定。

看着这些文物，专家们不由地惊呼起来：国宝!全都是难得的国宝!此后，文物部门又在被盗场地抢救清理出土文物189件。

这250件文物中，有蓝釉、红釉、黄釉、绿釉、白釉、三彩、彩绘、鎏金等各色陶瓷器，精美绝伦，皇家风范，具有很高的学术和艺术价值，是研究初唐文化不可多得的实物资料。

其中，釉陶器物尤为重要，可以说代表了中国初唐时期陶瓷艺术的最高水平。

　　蓝釉烛台 高33.6厘米 过去只见于文献记载，实物为唐恭陵仅见，被《国宝档案》收录。

　　张某挖出后就藏在怀里的那件宝贝，就是后来进入《国宝档案》的蓝釉烛台，通高33.6厘米。

其分三个部分，灯盏、灯柱、灯座。

上为灯盏，小盘中心为杯形。

下面灯座呈高足豆状，大盘微弧，圈足外撇。

中间承以管状灯柱，与上盏下座连为一体。

通体施蓝釉，圈足内壁无釉，白色陶胎。

蓝釉灯以前只见于记载，从未见过实物。

它以华美、稀罕而入选为御用随葬明器，供皇陵之用，属于高档陪葬器物。

其造型古朴，施釉均匀，色彩深沉，高贵雅致，是蓝彩器中的上乘之作。

　　▌墓中珍宝　　此外，这批缴获和清理出土的其他釉陶也各有特点，主要为蓝、红、绿、白四种单色釉。

　　红釉双龙尊　　红釉双龙尊 通高32厘米，口径8.8厘米，底径7.7厘米。

盘口外侈，卷沿，圆唇，细长颈，微束腰，肩及上腹部圆鼓而丰满，下腹部渐内收，平底内凹。

自口沿至肩部饰有对称的双龙形柄，龙首口衔尊沿，龙尾搭在尊肩。

通体红釉，不及底部，露出白胎。

双龙尊的造型可能脱胎于隋代的双龙耳联腹尊，唐时定型，并成为一种较为流行的酒器品类。

其出现在随葬品中，则标志着墓主人非同寻常的身份和地位。

唐代以后，双龙尊被大量出现的酒注子所取代。

　　蓝釉长颈瓶　　唐恭陵出土的蓝釉长颈瓶 高25厘米，口径9.7厘米，底径8.6厘米。

喇叭形口，沿略翻卷，圆唇，长颈束腰，丰肩鼓腹，矮圈足微侈。

器身施蓝釉，底部露胎。

瓶口卷沿上留有3个小圆形支钉烧造痕迹。

这种形状的长颈瓶是唐代较为典型的流行样式，具有一定的西亚风格，其材质既有供上流社会使用的金银器，也有供皇室贵族陪葬用的三彩器。

此器造型简练秀美，是唐代釉陶中的精品，代表了唐代的艺术风格。

　　绿釉盘口壶　　恭陵出土的唐代绿釉盘口壶(唾壶)高 17.1 厘米，口径 9.3 厘米，底径 11 厘米。

盘口微侈，卷沿圆唇，短颈略束，溜肩，下腹鼓大，矮圈足，大平底。

壶口内有3个细长条状的小支钉烧痕。

器施绿釉至圈足，底足露出白色陶胎。

这件盘口壶肩部无系，造型独特，丰满大方，符合唐代雍容华贵的风格。

　　进入唐代以后，瓷器、漆器、玉器、珐琅等多种葫芦瓶纷纷出现，器形变化多端，工艺精美。

如恭陵的红釉葫芦瓶，高22厘米，口径3.5厘米，底径7厘米。

小口内敛，圆唇，短束颈，丰肩，深鼓腹下渐收，小平底。

体施红釉，底露白胎。

这件葫芦瓶具有典型的唐代风格，与当时崇尚祥瑞的观念相一致。

　　红釉葫芦瓶　　绿釉盂　　恭陵出土的绿釉盂形体较大，高13厘米，口径10厘米。

敛口，方唇，鼓腹，圜底。

体施绿釉，不及底部。

此器浑圆饱满，釉色莹润，属于典型的唐代器形。

　　蓝釉盆　　恭陵蓝釉盆高12厘米，口径27厘米，底径13.5厘米。

侈口，折沿，圆唇，弧腹，平底。

腹部有凹弦纹两周。

内外壁均施蓝釉，内釉至底，外釉不到底部，露出白色陶胎。

盆内的3个支钉痕迹是研究其烧造方法的重要依据。

　　红釉盖罐　　恭陵出土的红釉盖罐通高32.5厘米，口径13.5厘米，底径11.5厘米。

侈口，卷沿，圆唇，短颈微束，丰肩，鼓腹下收，平底。

上承覆碟形盖，盖顶置宝珠钮。

器身与盖均施红釉，不甚及底，有露胎现象。

罐的肩部带系的模式，在两晋南北朝非常风行，这显然与系在当时所起的能提能挂的作用有关，同时亦给人以平稳感及美的享受有关。

到了唐宋，烧造技术进一步提高，器物的线条美与色彩美日益受到人们重视，才让肩部之系显得不那么重要，遂退居于次要地位。

这件红釉盖罐，便是一个很好的例证。

　　香炉历史久远，是由熏炉演变而来，无论作为礼器还是焚香用具，都蕴涵了神圣的意味。

烹茶、焚香、挂画、插花，是古代文人的四大雅好，有人把置炉、玩炉、焚香当作一种时尚，一些精致的小型香炉则成为文人雅士的把玩之物，因此，香炉作为一种独立的艺术品类，不仅登上了文人的几案，而且出现在帝王的内廷。

三足炉是唐代陶瓷器中常见的器型，其造型仿自当时的金银器，以唐三彩较为多见，此外还有白釉、黑釉、蓝釉等品种。

　　蓝釉三足炉　　恭陵蓝釉三足炉高约17厘米，口径13厘米。

口沿外卷，束颈较短，圆鼓腹，圜状底，腹下部有3个外撇的兽蹄形足。

器施蓝釉，底足露胎。

其造型颇具大唐盛行之风，圆润大气，端庄优美，有一种幽雅、神圣之感。

　　恭陵釉陶除了多为上述各种单色釉外，尚有几件三彩器皿，主要为豆和注子。

如三彩豆，高6.6厘米，敞口，折沿，圆唇，弧腹，喇叭形圈足。

腹部及口沿外壁均交错施以黄、绿、白三色彩釉，并相间熔融为彩色花斑。

足部无釉，露出白色陶胎。

　　唐恭陵出土的这批皇家御用釉陶精致华美，亮丽如新，进一步证明了唐代蓝釉器对后世青花瓷的深远影响，具有一定的民族艺术倾向，体现了一种特有的民族意识，在世界陶瓷工艺史上散发出浓郁的民族工艺芳香。