远古时期的四大的剑齿虎，几乎统治整个地球
真的要统计的话，地球上曾经存
【菜科解读】
真的要统计的话，地球上曾经存在过的，能被称为剑齿虎的生物恐怕得有上百种之多。
上百种的剑齿虎，我肯定无法在一篇文章里介绍清楚，所以今天就挑选四种最有代表性的剑齿虎进行介绍。
这四种剑齿虎分别是美洲剑齿虎、副剑齿虎、巴博剑齿虎以及伪剑齿虎。
美洲剑齿虎 一、美洲剑齿虎——上新世(约距今530万年~258万年前) 美洲剑齿虎是所有剑齿虎中最具有代表性的剑齿虎之一，因为发现的比较早，所以它们又被称为“刃剑齿虎”(后面被发现的剑齿虎就没有这个权利了)。
这种剑齿虎主要活跃在上新世晚期，有着匕首一样的牙齿，战斗力十分凶悍。
根据牙齿大小、身体特征以及分布区域的不同，美洲剑齿虎还分化出了至少三个亚种，分别是：纤细刃齿虎(约距今250万年~50万年)、致命刃齿虎(约距今180万年~30万年)、毁灭刃齿虎(约距今200万年~10万年前)。
这三种美洲剑齿虎中，体型最大的是毁灭刃齿虎，单论体型它们不输今天的东北虎，而且还有两颗长达18~20厘米的剑齿。
在当时的美洲，毁灭刃齿虎就是屹立于食物链顶端的生物。
副剑齿虎 二、副剑齿虎——中新世(约距今2300万年~533万年前) 副剑齿虎属于剑齿虎属以下的副剑齿虎属，这种剑齿虎主要生活在中新世早期，具体年代约为2000万年前~900万年前。
与其他的剑齿虎相比，副剑齿虎属于一种小型的剑齿虎。
根据目前发现的副剑齿虎化石来看，这种剑齿虎的肩高大约为60厘米左右，体型大小大约相当于今天的花豹。
副剑齿虎最大的特点就是速度快，身形灵巧，爬树能力很强，所以在森林里面副剑齿虎是非常具有优势的。
但是目前来看，副剑齿虎活动的区域并不广泛，也就仅仅只是在西班牙发现过副剑齿虎的化石。
巴博剑齿虎 三、巴博剑齿虎——中新世(约距今2300万年~533万年前) 巴博剑齿虎与副剑齿虎一样，同样活跃在中世纪，不过巴博剑齿虎的具体生活年代要偏晚，大约在1500万年前~600万年前。
这种剑齿虎分化出来的亚种比较多，至今古生物学家也没有完全统计清楚。
根据目前发掘出的巴博剑齿虎化石来看，小型的巴博剑齿虎只有花豹般的体型，而大型的巴博剑齿虎体型比今天最雄壮的非洲狮还要大。
巴博剑齿虎中最著名的算是弗氏巴博剑齿虎了，通过化石复原，古生物学家们认为弗氏巴博剑齿虎比后期出现的美洲剑齿虎更为巨大。
保守估计它们的体型能达到700斤左右，更不要说那一对超过20厘米的剑齿。
实在想象不出在那个年代，弗氏巴博剑齿虎是何等的具有统治力。
伪剑齿虎 四、伪剑齿虎——渐新世(约距今3400万年~2300万年前) 伪剑齿虎属于剑齿虎属以下的伪剑齿虎亚属，它们又被称为古剑齿虎。
这种剑齿虎出现的年代更早，不过存在的时间并不算长，仅仅只找渐新世早期，大约距今3300万年前~3050万年前(灭绝原因不详)。
所有种类的伪剑齿虎体型都不算大，如果做一个换算的话，伪剑齿虎在体型方面大约相当于今天的美洲豹。
不过尽管伪剑齿虎拥有一对标准的剑齿(长度大约为12厘米左右)，但是它们的速度并不快，捕猎技巧也不甚高明，除了捕捉一些中小型的食草动物之外，伪剑齿虎也难有大的作为。
注：在生物学的分类上，副剑齿虎和美洲剑齿虎属于猫科，而巴博剑齿虎和伪剑齿虎为猎猫科。
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春秋时期的越国，为什么没有成为战国七雄之一？
一些强大的诸侯国互相征战，争做霸主，先后称霸的五个诸侯叫做“”。
对于春秋五霸，一种说法是指、、、和，另一种说法是齐桓公、晋文公、楚庄王、吴王、越王。
其中，就越王勾践所在的越国，就在春秋末期成为当时的霸主。
不过，到了战国时期，越国却没有成为之一，而且越来越了。
首先，在历史上，越国国君始祖为夏朝君主少康的庶子无余，大禹的直系后裔。
越国与杞国、缯国、褒国等皆为大禹后裔子孙所分封。
公元前473年，越王勾践，最终消灭，并且出兵向北渡过淮河，在徐州与齐、晋诸侯会合，势力范围一度北达齐鲁，东濒东海，西达今皖淮、赣鄱，雄踞东南，也即今天的江苏、浙江、安徽、江西、山东等省份的全部或者部分地区，都属于越国。
在战国初期，认为、魏国、、越国为四大强国。
那么，问题来了，这样强大的楚国，为什么没有成为战国七雄之一呢? 对此，根据史料记载，越王勾践三十二年(前465年)，勾践去世后，子鹿郢即位。
鹿郢逝世，子不寿即位。
不寿逝世，子翁即位。
翁逝世，子翳即位。
王翳三十六年(前375年)，越王翳的弟弟豫，为了继承王位，连续谋害三个王子。
不久之后，越王翳被诸咎杀害。
紧接着，越国人杀死太子诸咎，越国陷入内乱。
由此，对于越国来说，其实力的衰落和最终的默默无闻，跟自身的内乱存在密切的关系。
同样的道理，对于秦国、楚国、魏国、齐国、、赵国、等诸侯国，如果君主频繁更替并陷入内乱，其实力将受到严重削弱。
再者，越国在战国时期的默默无闻，跟人才的匮乏也存在一定的关系。
在战国时期，战国七雄都在积极招揽人才。
例如、、、、、等人才，就在战国七雄中受到重用。
但是，在越王勾践之后，越国再也没有拿得出手的人才。
正所谓上无贤君下无能臣，这样的越国最终步入到衰落中，从而在战国中期后逐渐默默无闻。
对于越国来说，之所以难以吸引人才，和其地理位置上不在中原地区也存在一定的关系。
对于越国所在的江浙地区，还只是偏远之地。
最后，在战国时期，占据今江苏、浙江、安徽等地的越国虽说疆域面积尚可，但大多是未开发的偏远之地。
由此，越国若想发展必然需要扩张，而越国的东南方是大海，西方强楚，北方是强齐，越国的国力显然无法吃掉这两个强国。
前306年，越王无疆北上伐齐，听信说客所误，率领大军调头攻楚，不料中埋伏，兵败身亡;越国因此分崩离析，其疆域最终主要被楚国所占据。
由此，相对于秦国、楚国、韩国、魏国、赵国、齐国、燕国这战国七雄，越国因为在战国中期就被灭亡了，加上自身实力的衰落，所以没有成为战国七雄之一。
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金陵八家是哪位？明晚清兴时期八位画家的简介
其实在"八家"之外，当时金陵地区的画家还有陈卓、陆日为、武丹、陈舒等，他们或多或少地也都受金陵画风的影响或者本身就是倡导之人。
他们在清初画坛上是独立于"四王"正统画派之外的一个独立创作群体，在创作技法和创作理念上较之前代都有着很大的突破，形成了崭新的风貌，后世称之为"金陵画派"，为了区分于现代以傅抱石、钱松岩等领衔的"金陵画派"，我们多称之为老"金陵画派"。
"金陵八家"中首屈一指的是龚贤，江苏昆山人，生于万历十七年(公元1619年)，卒于二十八年(公元1689年)。
其早年正逢明王朝社会动乱频繁，内外交困的时期。
此时民不聊生，，所以其早年在外漂泊，居无定所。
直至晚年，社会趋于稳定，龚贤开始在南京的清凉山隐居，专心于绘事，并开始卖画为生。
龚贤最擅长的是山水画，他师从宋元诸家，并且能脱古人的窠臼，提倡写生，多游历见闻，所以他的作品有着清新的生气，并一改自董其昌以来的陈腐之气，山水又重归描绘真实的山川秀润的道路。
他的作品内容也多取材于南京当地的风光或是游历所见，大多描述的都是真实景致。
在现藏于北京博物院的《溪山无尽图》跋文中曾说到，"非遍游五岳，行万里路者不知山有本支而水有源委"。
充分阐明了他"造化为师"的艺术创作理念。
他的山水技法在吸收古人长处的基础上有了很大的突破，尤其是对墨色的把握，已臻化境。
他用墨色的变化来表现远近、明暗之分，充分体现了事物的自然神态。
他的这种技法主要来自于宋人的"积墨法"，并将其发挥到极致，第一遍以细点铺垫，第二遍再补点，细密繁厚而不失灵动，墨色浑厚而不呆滞;然后第三遍开始皴擦，也是以细点和短皴为主，过后待将干未干时再以浓点和淡点覆之，先后反复达六七遍之多(《柴丈画说》)。
山石的画法就是先勾出轮廓然后干皴干点，之后加以湿皴湿点，反复之后山石的形态显得浑厚华滋，质感细密，层次丰富。
树木的画法也是用墨层层烘染，显得枝叶繁茂，这样树木的远近疏密逼真，郁郁苍苍，具有苍茫感。
他的这类作品通常显得墨色淋漓，后世多统称这一类的龚贤作品为"黑龚"，这类作品在龚贤的作品中比较常见，传世量较大，市场流通多，占了很大比重。
例如现藏于南京博物院的《夏山过雨图》就是龚贤作品的典型代表，明显的细碎点皴加上层层晕染，形成了清新静谧的气质，具有一种静谧之美，丝毫感觉不到人间烟火气。
而所谓的"白龚"是指以干笔淡墨勾描皴点，另加上星星点点的浓色，通幅明秀，较之于前者的墨色浑厚淋漓显得更加明快动人。
如故宫博物院藏的《木叶丹黄图》。
穆然恬静的樊圻 除了龚贤之外，负有盛名的是樊圻(1616-1694)江宁人，字公会或洽公。
他也以山水创作为主，师法董、巨及宋元诸家，间作花卉、人物。
他的山水作品一般也有两路风格，一是带有青绿山水意思的细路，还有就是水墨山水粗简的一路。
他的作品到处洋溢着自然的气息，若认为龚贤的山水能得自然的神韵的话，那么樊圻的作品则是写尽自然之"风韵"。
他的作品更具自然气息，现藏上海博物馆的《江干风雨图》就是其典型的代表作品。
描绘了一派江南水乡的美景，岸汀浮渚，层林远岫如诗境一般，从画面上看采用平远的布景手法，从画面的左下方一丛树开始向画面的右边中间延伸，有房屋、桥舍等，构成了画面主体形象。
更远之，山脊曲延向画面左上角，组成画面的主体走向，也是气脉所在。
这样中间一大片空白留出，就是江水荡漾，碧波万顷。
从波浪的动向可见风是自左方向右吹，画下方的树木也在风吹之下向右方倾倒，画面这样显得动态十足。
樊圻的技法与龚贤的有很大的不同，他多有细线长皴，而对于点与染的层次追求并不反复，他更多地借助于皴法和色彩，使画面显得更加贴合自然的真实，具有很强的艺术冲击力。
樊圻在八家中的艺术造诣是仅次于龚贤的，所以他的传世作品相对于其他几位还是较多的，目前市场也比较常见，其中也不乏精品。
笔墨雄阔的吴宏 金陵八家中还有一位为大家所熟知的是吴宏(1615-1680)，。
他 原籍是江西人，后来客居金陵。
他也是以山水创作为主，并且也有宋元诸家入手，且画风与樊圻较近，但是他的用笔较之樊圻更显尖峭，凌厉。
他多是以碎乱的直线造型山石，也正是这样的方法与晕染结合正好把山石凸凹、阴阳很好地描绘出来。
其书法也如同山石皴法一样，锋芒显露，飘逸自如。
南京博物院藏的《柘溪草堂图》是他的代表作品，也是描绘的真实景物。
从画的题跋中得知柘溪草堂是在宝应白马湖边上的一个水村。
从现在画面上所反映的景物可以看出确实是一个湖边小水村，并且对景物处理与樊圻的作品用诸多相似之处，这并不是巧合，还有他的《负郭村居图》(现藏天津博物馆)、《江城秋访图》(现藏旅顺博物馆)可以看出是典型的"金陵风范"。
工稳高古的邹喆 邹喆是苏州人，字方鲁，随其父客寓金陵。
画学其父，擅山水和花卉，他是"八家"中较粗简的一路，作品传世的也不太多，市场上还是可以见到的。
他的作品首先从布局上打破了樊圻和吴宏的平远、深远的方式，多是高远、深远的方式，其山水画工稳而有古气，作零星山水小册，则有简淡清逸之趣。
他的笔墨接近明人的气格，可能是受其父亲传派的影响，笔意刚劲凝练，色彩淡雅秀丽也是很为人们所称道的。
他的两幅分别藏于沈阳博物馆和北京故宫博物院的《山水图》描绘的景致一样，只是不同时候的作品，他对真实景物的描绘已经达到了相当高的水平，从中可见一斑。
这也是"金陵画派"在清初画坛上非常典型的风格，这也是他们的作品具有经久魅力的主要原因之一。
绣淡清微的叶欣 叶欣生卒年不详 ，字荣木，上海松江人。
擅长山水，学宋人赵令穰法，师从明末姚允在。
他的山水以布局最称道，用笔轻细着色淡雅，陆心源在其《穰梨馆过眼录》中记述说"绣澹精微四字，堪为荣老传神点睛"是非常贴切的。
南京博物院藏《山水》扇面可见其作多以干笔淡墨皴擦着墨不多而深秀之情之毕现，可惜是传世作品至今已非常罕见。
超然尘外的胡慥 胡慥，字石公，金陵人。
他跟叶欣、谢荪一样，目前传世作品已非常罕见，吴湖帆先生曾在自己所藏的胡扇面题跋上说道"其山水决无仅见，观画中九友之张尔唯尤为罕有"可见其作品之珍贵稀有，吴先生还说到这幅《山水图扇》(现藏南京博物院)之法与樊圻颇为相似，从中我们可以窥见他的特点，用笔也是粗简一路，较之樊圻有过，较之吴宏不及，其皴法也多细直线，但不如吴宏之硬挺，峻峭，多一些温和。
风格多样的高岑 高岑(1621-1691)，字善长，又字蔚生，杭州人，居金陵(今南京)。
绘画初学七处和尚。
他不仅善画山水，还精于水墨花卉。
他早年倾慕朱翰，后学蓝瑛，又从宋人、巨然的笔墨中寻根求柢，乃至黄子久之空灵简朴，﹝黄公望﹞沈石田之粗服乱头，﹝沈周﹞他都潜心入手，融会贯通。
高岑初以平实工稳为本，及至中年以后，崇尚写意，追求性灵与境界，其画渐至神采飞扬，晚年则愈发天马行空，一意孤行，其实这正是从必然步入自由的进程与归宿。
他的山水也有两路画风，一路是粗笔，有沈周的风范，例如《千里江山图》(现藏辽宁省博物馆)、《山水图》(现藏北京故宫博物院)。
还有一种细笔的风格，也最常见，传世的也多是此类作品。
他的这类作品也最具有"金陵风气"，和樊圻、吴宏的风格最为相近，如《青绿山水》(现藏北京故宫博物院)，但是他得用的比前两者沉稳得多，精细，细微处还透露着仇英的遗风，并且还具有深厚的自然情趣。
用笔工细的谢荪 谢荪(生卒年未详，约卒于康熙年间)，画家。
字缃酉，又字天令，溧水人(也是金陵地区的)，常住南京。
擅长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为"金陵八家"之一。
据很多画载，他的山水具有吴门画派的遗风，如他的《青绿山水图》(现藏北京故宫博物院)构图采用深远和高远方法，用笔非常工细，山石树木都以石青石绿染就具有典型的吴派遗风。
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