古时候后宫嫔妃如果身体不适 她们是如何告诉帝王的
对未知的世界总会充满着吸引力，让人们进行探究，而古代
【菜科解读】
对未知的世界总会充满着吸引力，让人们进行探究，而古代人物中最为突出的就是和嫔妃们，皇帝是一国之君，拥有着至高无上的地位和势力，同时还有后宫佳丽三千。
其实为了这个位置，在古代中也有很多的战争都是因此而爆发的，也就是为了能够夺得皇位，并且拥有这个位置的人也会令很多人羡慕不已。
谈到古代的女性很多人都会唏嘘不已，特别是对于他们的遭遇，因为古代是一个封建时代，他们受到封建社会的束缚，也有着封建的思想，因此他们在那个社会当中根本就没有人权和话语权，更没有主导地位，连自己的婚姻都无法做主。
而对于平民老百姓来讲，还相对比较幸福，看到那些皇宫中的女子，似乎命运更加的悲惨，人们常说伴君如伴虎，这句话一点也不假。
虽然说围绕在皇帝的旁边，有可能会位高权重，甚至还有可能会拥有皇帝的宠爱，最终获得自己想要的地位，但是也有可能一辈得不到皇帝的宠爱，而就这样一直孤独的生活在后宫中。
这对于任何一个女子而言都非常悲惨，也是比较痛苦的事情。
为此后宫中的女子便开始勾心斗角，都想要博得皇帝的宠爱，因为只有这样自己才能有机会出头。
而对于这些女子而言，被皇帝宠幸也是一件非常幸运的事情，可是难免嫔妃也会遇到生理期，那么一旦这种情况，又得到了皇帝的恩宠，又如何来解决呢?其实在不同的朝代，有不同的做法，其中一种就是在嫔妃的胳膊上绑红绳，只要皇帝看到了就知道是什么意思。
另外一种是让自己的婢女来帮助自己伺候皇上。
第三种是用戴金戒指的方式来告诉皇帝自己已经到达了不方便的时期。
当然最后一种还是比较人性化的，那就是用翻牌子的方式，因为在一些朝代当中有专门管理翻牌子的人，如果有评分身体不适，那么就会告诉这些管理翻牌子的人，也就不会把这些牌子递给皇帝。
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古时候的银锭上面一般都会刻上什么东西 每个朝代都是一样的吗
虽然银锭始自，但是却一直流通不广。
虽然大家经常说古代银子银子的，但是银两确实是流通不广，也不是国家法定货币。
在时甚至有过禁银令，直到银两才成为主要货币流通。
既然用银子作货币交易，那用银子得有轻重大小吧，所以得铸成银锭才方便，小额的才用碎银。
铸成银锭后，银锭上得有字，有标识才行。
银锭上錾刻或铸造的铭文，每朝每代也是不尽相同，但大致上包括时间、地点、重量、用途、成色、官员或工匠姓名等。
在银锭上铸上时间地点成色这很容易理解，那么铸上人名是什么鬼?又不是什么绝世工艺品，为何要把大名留在银子上呢? 这道理其实很简单，这就像现在的负责人对一项工程项目的签字画押一样，得对此负责。
在银子上刻上铸造者的姓名或者监督押运的官员名字，就是签字画押，是对经手的银子负责。
就像去银行办理业务也得各种签字不是。
但各个朝代银锭上的铭文也都是与时代紧密相连的。
随着时代发展，银锭上的铭文种类自然也越来越多，比如说有关赋、税、解、贡方面的官锭;刻上银楼、炉户、公司、银行吉语等的商银;个人名义的私银。
另外，在银锭上刻铭文的方法也有不同。
早期的银锭，很多都是工匠在铸造好银锭后用錾子錾刻上去的，有错字，笔画多一笔，少一笔是很常见的事，这就是阴文。
毕竟工匠又不都是艺术大家，水平也有限。
后来的阳文就是趁着银锭还没有完全冷却，用钢模打上铭文，这样就工整美观了。
由于有时银锭已经冷却，这时打钢模也会有打压痕迹。
现在许多制假者也利用这一点在普通锭中加字或改字，使之成为银锭珍品。
民间对银锭的鉴别还有很多口诀，比如说含有黄铜的银色为‘‘七黑八灰九转青，九五成时色还清‘‘，含红铜的银色口诀为‘‘七黑八红九带白，九五成时还原色‘‘。
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古时候抓犯人的画像跟本人的不一样 为什么还能抓到罪犯呢
其实这一组画，还是一个颇有名气的人所画，这个人叫做朗世宁，并非是汉人，也不是满人，而是一个欧洲人。
公元1714年，郎世宁漂洋过海来到了中国大陆，当时皇帝对西方的科技文化相当感兴趣，因此朗世宁被留下来了，郎世宁这一留，就足足在中国呆了四五十年，唯一的工作就是给皇室画画，一共经历了康熙，乾隆三个朝代，朗世宁结合了中西方的绘画特点，摸索出了一种新的画法。
郎世宁在雍正元年创作的《聚瑞图》如今被收藏在台北故宫博物馆，其实对于画一些固定的物品来说，可能更多的是艺术方面的价值比较大，但是如果想要把一个人的精气神彻底表达出来，那就显得比较有难度了。
我们如今想要看到古人真实的面目，只有通过遗留下来的一些画作，但是古人很少有关于脸部特写的画作流传下来，而且古代的画师也是良莠不齐。
我们经常在电视剧中看到，某些衙门通缉要犯，大街小巷张贴告示，仅凭一张画，就可以逮捕到真凶，相信宫廷中的画师，要比民间的一些衙门中的画师，对于容貌应该刻画得更为逼真才对，但是如今我们通过很多渠道了解到的古代皇宫里的画，似乎和真实的人有很大的区别。
皇宫里的那些御用画师，还有一个参考的对象，但是民间捉要犯，仅凭的是通过一个人的口述，才将这幅画画出来，最终的结果可想而知，基本不可能画的真实。
为什么还会抓到要犯?其实原因非常简单。
无论古代的画师，画画技巧有多么出神入化，都不可能凭借别人的口述，完全还原一个人真实的面目，并且要是有人乔装打扮一下，基本上身上的一些特征都会被遮盖，很难通过一张画来辨识一个人，其实古代衙门抓要犯并非通过画来抓的，电视剧里面所表达出来的用画来识别罪犯嫌疑人的这种情结完全是错误的。
如今我们每一个公民都有身份证，其实在古代也是有的，你到城里去，你住店，都需要有一个身份凭证，这个凭证每个朝代都有很多种叫法，简单的来说就是通关凭证，也就是所谓的通行证。
在古代，普通的人一般是不准许离开自己的家乡很远的，比如你是一名考生，要到京城去赶考，这个时候你要找当地的官员，给你开个一个通关路引，也就是所谓的通关文书。
明朝时期的叫法叫做保甲制，‘‘以一百十户为一里，推丁粮多者十户为长，余百户为十甲。
甲凡十人。
岁役里长一人，甲首一人‘‘。
而且在明朝的法律规定，‘‘农业者不出一里之间，早上出去，晚上你必须回来，作息之道相互知”，所以当有人犯罪，没有官府颁发的路引，他是无法离开一个地方的。
古代发告示，主要是为了通知全城百姓，城中有人犯罪，这个人有什么样的特征，是男的还是女的，身高体型等等之类的信息。
因为从开始，历朝历代都有连坐这个法律，也就是说发现可疑人物，你看到了，如果你不举报，你会同样受到惩罚，并且如果你举报了，你还有奖赏。
鼓励百姓协同衙门一起办案。
而且在古代，晚上是禁夜的，看到你孤身一人那么晚还在外面行走，即便你不是犯人，也会被带进衙门，进行一番审问，如果是异乡客犯罪，更是容易被别人逮到，因为当地百姓更好识别。
所以在古代，画师画的像不像并不重要，贴告示是为了能够把大致的体貌特征告诉城里百姓让百姓积极举报可疑人物，衙门剩下的就是排查可疑人物。
所以在古代，即便画的不像，也可以抓到犯人，就是这个原因。
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