兵马俑面部的颜色为什么是绿 难道是工匠做了手脚吗
生前做过
【菜科解读】
生前做过很多伟大的事情，死后秦始皇也依旧不普通。
人员发掘出来的，一出现便震惊了世人，不仅仅是中国，就连世界人民也都知道秦始皇的兵马俑，还有很多外国友人特意跑到中国，来参观中国的兵马俑。
可见秦始皇陵的影响力有多大了。
虽然我们现在能看到不少兵马俑，但这并不是秦始皇陵的全部。
被发掘出来的兵马俑形态各异，而且还有具体兵种的划分，每一个兵马俑的动作，神态都是不同的，这些在地下被埋了上千年，出土的时候依旧精致，就连考古学家看了都叹为观止，这种大面积的兵俑在中国历史上也是罕见的。
在众多的兵马俑之中，还有一个极其特殊的兵马俑。
其他兵马俑的颜色都是相近的，面部也都是黄色的，唯独有一个兵马俑很特别，因为他的脸居然是绿色的。
而且还是唯一一个绿脸俑。
也是因为他的颜色和其他兵马俑的颜色不同，受到了考古学家们的关注。
为此博我管还特意把绿脸俑单独进行了保存，也很少进行展览，害怕他的颜色会被氧化。
大家都十分疑惑，这个兵马俑面部的颜色为什么是绿的?虽然大家都经过了激烈的讨论，但是依旧没能找到绿脸俑的真相，不过很多考古学家都给出了相应的解释。
这几点原因是大家经常说的，第一种说法和制造兵马俑的工匠有关，这么多的兵马俑，一个人是无法完成的，既然造俑的众多，在里边儿难免会有一个色盲，所以做出绿脸俑的工匠很可能没办法区分黄色和绿色，所以做出来的就成了绿脸俑。
第二种说法是这是战国时的一种习俗，每次出兵打仗之前，士兵都会在脸色涂上看起来恐怖的颜色，这样就可以对敌人造成威慑效果。
还有的 专家认为这个绿脸俑的职责就是前哨，打探消息的时候要隐蔽，所以把脸涂成了绿色。
这几种说法是比较常见的，不过真相到底是什么，还得靠考过学家们继续进行深入的研究，才能得出一个准确的说法。
大家觉得绿脸俑到底是如何形成的呢? 随机文章诸葛亮为什么会娶一个丑女？背后原因可能比你想像的还不单纯眼看要成功！司马懿营前来一白发老人诸葛亮叹：吾命休矣蚊式战斗机用的什么木材，专用巴尔沙木制造（速度碾压德军战机）带土召唤外道魔像，揭秘宇智波带土会什么忍术探索雪崩是怎么形成的，雪堆底部形成白霜达到临界点爆发
鲁班书书中全部都是禁书吗 书中的下半部分下落如何
鲁班是中国木匠行业的祖师爷，是中国古代先民智慧的象征。
鲁班制作发明的东西都非常的巧妙实用，像打仗用的云梯、鲁班尺、锁等等。
鲁班制作的木鸟，惟妙惟肖，只需要借助风的动力，就能在空中飞上三天不降落。
鲁班把毕生所学都凝结成了一本书《鲁班书》，按理说这本书是鲁班智慧的结晶，学会了就会拥有绝妙的手艺。
可在历朝历代却把《鲁班书》列为禁书，只因为大家都说这部书充满了诅咒，学过这部书的人要么孤独终老，要么残疾一生，或者亲人遭殃，反正就是。
这本书分为上下两卷：上卷讲的是木匠手艺之法，多是鲁班智慧结晶;可下卷说的是护身害人之术以及一些医疗法术又称鲁班术。
这个下卷就是我们指的禁书，这部书里面的技巧不是自己能够琢磨出来的，如果学的不当反而会祸及自身。
这个就和武侠小说中练武林秘籍的是一个道理，稍有不慎就会走火入魔。
民间就有“阴阳三代灭，道师三代绝”的说法。
据说鲁班自己也深受这部书的毒害，传说鲁班的妻子非常喜欢鲁班发明的小玩意，有一次鲁班发明了一个木鸢，这个木鸢就像我们上面提到的木鸟一样，只不过比较大号，可以载人飞行。
鲁班的妻子非要上去试试，不过这木鸢不能见血，一碰就失灵了。
鲁班的妻子并不知道这些，她坐上去只是觉得好玩，一不小心，木鸢上的毛刺划破了她的手，鲜血直流。
顿时木鸢失控，掉落下来，鲁班妻子就过世了。
至此之后，鲁班不让后代学这部书，并警告后人，学此书者不得善终。
现在这部书的下半部被统一销毁了，现在基本上是看不到了的。
不过到底学这部书究竟会怎么样?我们现在已经无从考证了，不过古代的时候算命的大多是盲人，不知道是不是学了这部书呢? 随机文章惹毛慈禧下场超惨！他被斩首受尽折磨遭钝刀狂砍30多下冰箱微波炉放一起爆炸，造成2人死亡/其威力相当恐怖（需谨慎）大自然的奇妙声音，奇妙的声音十大用途(回声定位/治疗癌症)拉尼亚凯亚超星系团，半径5.2亿光年/质量是银河系10万倍诺贝尔奖为什么发不完，诺贝尔奖金还剩多少钱(投资理财/钱滚钱)
关于肖斯塔科维奇的评价如何？对世界音乐有着怎么样的贡献
他在通俗音乐领域同样是一位能手，他的歌曲《相逢之歌》(1932)成为30年代苏联群众歌曲大繁荣的先声。
作为一位现实主义艺术家，肖斯塔科维奇从不旁观生活，回避矛盾，而总是置身于社会生活的湍流，满怀激情和鲜明的爱憎去反映生活。
他是一位强调音乐创作的思想性，而又善于运用音乐手段表达思想的艺术家。
他也是一位孜孜不倦的艺术革新家，但他的创作又与传统保持着密切的联系。
他的艺术面貌是异常独特的，音乐语言和风格处处表现出自成一家的鲜明特征。
他的旋律常以古调式为基础;尤其是阵音级的各种所谓“肖斯塔科维奇调式”的频繁运用，以及在一个主题内经常的调式突变，形成了一系列具有特殊表现力的乐汇。
在后期创作中，他也采用十二音音列的旋律进行(如《第十四交响曲》等)，但只是把这种技法作为众多的表现手段之一，而从不把自己束缚在某一种体系或法则之中。
他的旋律富于朗诵性，尤其是器乐的宣叙性独白更是情味深长。
他的和声很有特色，有时写得非常简单朴素(甚至仅限主、属和弦)，有时又异常复杂，富于刺激性(如由自然音列全部七音或由全部十二个半音构成的和弦)。
他扩展了传统的复调技术，给赋格、帕萨卡里亚等古老复调形式注入了现代内容。
他的配器不倾向于色彩性的渲染，而着力于戏剧性的刻画，乐器的音色好像剧中角色，直接参与“剧情”的发展，是表现矛盾冲突的有力手段。
他在曲式方面的独创性也很突出。
他的交响套曲结构和各乐章之间的功能关系，从不拘泥一格，而是按构思需要灵活变化。
交响套曲的第一乐章往往不是奏鸣曲快板，而是奏鸣曲慢板或中板，乐思徐缓展开，动力逐渐积聚，波澜起伏地推向总高潮。
奏鸣曲式的处理也有许多突破，如《第七交响曲》第一乐章加入长篇的“侵犯插部”。
他后期的交响乐已经不以奏鸣曲式为基础，回旋性与变奏性相结合成为音乐展开的推动力。
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