苏州国学主题一日游路线推荐

作者:小菜 更新时间:2025-02-09 点击数:
简介:本线路通过南方夫子言子和两代帝师翁同酥的生平,在古琴艺术馆里了解古琴之于常熟的重要性,亲身体验非遗“虞山琴

【菜科解读】

本线路通过南方夫子言子和两代帝师翁同酥的生平,在古琴艺术馆里了解古琴之于常熟的重要性,亲身体验非遗“虞山琴派”的绕梁余音,下面就来介绍一下这条路线的景点以及特色,详情请见下文。

苏州国学主题游推荐

路线:言子墓-常熟博物馆-翁同穌纪念馆-秦川-焦尾泉-虞山派古琴艺术馆

建议时间:6小时

打卡特色:本线路通过南方夫子言子和两代帝师翁同酥的生平,了解常熟的人文。

在琴川,在虞山脚下焦尾泉边,在古琴艺术馆里了解古琴之于常熟的重要性,亲身体验非遗“虞山琴派”的绕梁余音,开启一段常熟的文化之旅。

言子墓

地址:常熟虞山东麓

门票:免费入园

打卡亮点:言子墓位于虞山东麓,虞山东南蜿蜒入城,有吴文化始祖先贤仲雍墓,古吴国第一代国君周章墓,开启东南文化之祖、孔子七十二贤弟子之一的言子墓。

周边景点

辛虞山门、梁昭明太子萧统读书台,山北、山巅有兴福寺、维摩山庄、古剑阁、藏海寺等名胜及明未民族英雄瞿式耜墓,还有元代大画家黄公望墓,明代抗倭名臣王扶墓,明未清初一代文宗钱谦益,名妓柳如是墓,清代大画家、开创“虞山画派”的王石谷墓,清同治、光绪两朝帝师、支持维新变法的翁同龢墓,虞山景区分布图清未民初慕名文学家曾朴墓等。

常熟博物馆

开放时间:每星期二至星期日9:00-16:30(16:00以后停止入场),每星期一闭馆(国家法定节假日除外)。

本馆遇有重大活动或重要设备设施维修保养时,可根据需要临时闭馆,届时将告知公众。

  地址:江苏省常熟市北门大街1号

咨询电话:0512-52776855 (总机)

交通:公交线路5、7、8、9、109、110、112、113、116、125路都可以到达常熟博物馆站。

明朝苏州府人口有多少?哪个省的人口最多

经济最鼎盛时期的年间,到底有多少人口,学界争议很大。

有的认为只有6千万,有的认为将近2亿。

在明朝人口统计中,明开国末年的洪武二十六年(1393年),注定是个绕不过去的节点。

在这一年,明朝有一个非常明确的人口统计数据——6054万人。

这只是纸面上的人口数据,当时的总人口应该超过7千万。

明朝的人口分布,主要是指内地,既十三个布政使司加京师南京。

这些地方是明朝直接统治的区域,、东北、西北,以及最西南的地区没有计算在内。

首先是京师南京。

这里的京师,不是指南京一座城市,而是整个直隶。

也就是现在江苏(含上海)和安徽,迁都北京后,将原来的直隶称为南直隶。

苏皖沪两省一市加一起,面积也不到24万平方公里,人口却非常稠密,达到了1075万人。

这还没有包括拥有军籍的116万人。

无疑,直隶是明朝人口最多的地区,但其中也密有疏。

苏州人口最多,仅一个府,就有235万人,占了全“省”约五分之一。

而皇城所在的南京(狭义上的城市),“只有”120万人。

这个数据在直隶只排第三,松江府的人口比应天府还多一万多。

直隶省的人口,主要分布淮河以南,尤其是长江流域。

比如常州府有77万人,扬州府有73万人。

而淮河以北的军事重镇徐州,当时连府都不是,人口也只有18万。

徐州等苏北地区是当时明朝两大人口聚居区的过渡地带。

徐州以北就是山东,洪武二十六年,山东的总人口是525万(不算军籍人口20万)。

525万人口的山东自然不能和直隶相比,但在刚平定战乱不久的北方,这个数据已经不少了。

需要说明的是,山东这525万人口中,不仅包括山东六府,还包括与山东半岛隔海相望的辽东。

辽东北控女真,西控北元,东控韩日,战略地位太过重要。

再加上辽东人口较少,明朝只在辽东设军事机构都指挥使司,辽东的民政都跨海隶属山东,包括人口统计。

辽东人口非常少,加上百军籍的,总人口只有50万,相当于山东的十分之一。

不过,辽东的面积不小,12.4万平方公里,而山东的“总面积”只有27.3万平方公里(剩余的是山东本部的面积)。

再往北,就是明朝未来的国都北平了。

明朝在这里设布政使司,下管以北平为首的八个府。

这一年(1393年),北平布政使司辖区的总人口达到264万人,看似不多,但要知道,当时的北平,处在与北元对抗的最前沿。

从北平往西,到了面积16万平方公里的山西。

山西布政使司辖区的人口明显多了起来,达到508万人(含38万军籍人口)。

山西面积不小,但只有四个府:太原府、平阳府、潞安府、大同府,外加四个直隶州。

北平(辽东)的主要任务就是对抗北元,往南的西侧(山西)、东侧(山东)各有人口五百万,堪称是直隶(南京)北线防御的缓冲带。

即使北元兵冲破北平防区,但山东和山西的人口较多,可以在最大限度上降低北元南下的速度。

在古代,人口密疏与否,在一定程度决定了在军事上行进速度的快慢。

山西以南是河南。

河南16.4万平方公里,人口216万(含25.3万军籍人口)。

河南以西的陕西布政使司,人口略多一些,287万人(含23万军籍人口)。

由陕西入四川,人口更少,146万人,甚至比苏州一个府还少了近百万人口(不含四川的20万军籍人口)。

不过,四川地处西南,各种情况非常复杂,人口较少是可以理解的。

而从四川往东进入湖广,人口又多了起来,湖广布政使司(辖湖北、湖南)人口580万(包括50万军籍人口、60万非人口)。

湖广省以南是广东,总人口324万(含23.5万军籍人口)。

当时的广东省辖区,除了现在的广东省,还包括海南省,以及现在广西的沿海地区。

广西在当时是个内陆省份,总人口148万(不含10万军籍人口),和四川差不多。

云贵地区,情况更为复杂和特殊。

云南总人口只有71万,军籍竟高达45万,仅明朝在云南的驻军就有12万,再加上24万随军家属。

贵州总人口有126万,但其中有32万却属湖广布政使司(及湖广都指挥使司)管辖。

湖广的东边是江西、浙江、福建。

江西人口达到906万,浙江人口有1048万(不算军籍人口30万)。

而江西和浙江的面积,和现在的赣、浙两省几乎一样,没有变化。

面积12万平方公里的福建(不包括对面的大岛)看上去,平原较少,人口却不少,达到419万(含27万军籍人口)。

这还只是明朝草创初期的人口数据。

随着明朝统治的稳定,(1425年至1435年在位)以后,明朝人口不断增长,最终到达了万历年间的顶峰值。

到了明末战乱,明朝人口又大幅度减少。

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本居宣长有着哪些国学理论?对日本有着怎么样的影响

本居宣长所处的历史大背景,是 17~19 世纪日本学界风行的“古道学”思潮,它是日本在隋唐时期大量吸收中国文化、德川氏锁国政策施行后日本民族精神重建的反映。

复古学思潮的发端与类似,均为对本民族经典古籍的总结与再阐释,但的复古学者们在整理古籍时因时生义地添加了自己的思想。

本居宣长的老师贺茂真渊,确立了通过考据“完全摆脱中国思想”的治学目标,一直为后世的复古追随者们效法。

贺茂治学的侧重点在于治平,他将武士道的尚武精神理想化,认为儒道二家的浸染使大和民族失去了“丈夫的精神”。

本居则在文论与艺术领域用力较勤,他明确地将文学与伦理学剥离,以“物哀”作 为评判文学好坏的标准,并最终归结于日本民族固有的自然主义的艺术理念。

由此演绎,本居在神道神学方面亦有建树,初步确立了日本民族国权主义的理论基础。

以本居宣长为代表的复古主义学者,再发现并阐扬了日本民族的文化精神,其历史意义不可低估。

当然,更多的中国学者将目光的焦点集中在复古派的消极效应上,主要是为专制与排外辩护,神话感性,排斥理性,使后的日本时时走向歧途。

他出身于商业资本重要中心之一的伊势松坂的町人家庭。

在其文学研究中,他把对于封建意识形态,特别是对于儒教的道学的批判向前推进了一步。

其次,在其语言学研究中,给作为古典学的国学开辟了新的生面。

但同时,由于他崇拜古典,作为创世纪式神话的信奉者,他的神学观念达到了荒谬的地步,他把国学中合理的成分加以歪曲而塞进了这种观念之中。

一句话,国学的优点和缺点,在他身上都最明确地表现出来了。

在他的世界观中最具特点的,是他的文学——歌学论中的“事物的幽情”说和复古神道,他已经不是奈良时代文学的赞美者,而是更为成熟的平安朝文学的赞美者,从而把文学——歌学的本质同伦理学区别开来,作为评价文学的尺度,以“幽情”的观念代替了善恶的观念。

这亦是在他的世界观中最具特点的文学歌学论。

他在《源氏物语》中看到了独立于道德之外的文学的深刻的本质。

在他看来,文学既不是“为了教人”,也不是以“雄壮”与否为价值尺度的。

他认为,文学是根据事物所触发之幽情,不管好事坏事,只按内心所感而挥发出来的艺术。

说这是不合乎道的事,那是不应该有的事而在心中加以选择取舍,并非文学的本意。

大凡谏止不善,乃属治国教人之道,所以不正当的恋爱等等,当然是应该深戒的。

然而,文学与教人之道无关,是以事物的幽情为主的另一种道,所以无论在什么情况下,也要抛开事情的善恶,不应加以可否。

虽说如此,并不是把不好的行为说成是好事,只是说写出来的文学要有幽情才算最好。

一切物语文等都要按照这个意思好好玩味,来理解其中的情趣。

所以“专写大丈夫雄壮的心情,认为男女的爱情柔媚可耻而不说”,“这都是粉饰表面,不是人的真心”,因此决不能给人以感动(幽情),作为文学,这是不可取的。

这样,单就承认艺术的独立价值,排斥了道学对艺术的评价这一点来说,本居宣长所尊重的是平安朝的文学而不是奈良朝的文学,所选择的是“弱女风格”而不是“丈夫风格”。

他的这种主张,不外是针对以儒、佛的“慧黠”矫正人情的封建道学,来肯定“直雅”之心,肯定人类的“真实心情”的权利。

这样的艺术论,就他来说,是同古代日本在没有“恶神作乱”时就“直情径行,即得中正而道自备”或者“人欲即天理”那种自然主义的伦理说——快乐说结合在一起的。

“天地自然”之道的主张,在这里明确地达到了对于人类的自然和自然欲求的率直的肯定。

这种文学论,也可以说是把近松、西鹤等俳人在创作中,在相当程度上,早已实践了的事情加以理论化的。

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