书写小说？小说写作｜写小说？

写小说(小说写作|如何写小说？)

在写小说之前，你有没有想过什么是小说？很多人认为写作只是写作，只是写作。

但真正的写作，往往涉及到我们对一切的理解和呵护。

如果对世界有了深刻的理解，文笔自然会有一定的厚度。

这种气息的获得不会一蹴而就。

它要求我们反思日常生活，阅读文学经典，思考和探索哲学问题。

作为最重要的文学学科——小说，这种认识自然非常重要。

你会告诉我小说是人物，是环境，是情节吗？

这个回答没有错。

确实是小说的三要素。

但是，这些东西属于客观层面。

我们已经看到并记住了它们，但是它们对我们的日常写作有什么帮助呢？

布科夫:我们应该把它(小说)当作一个全新的东西，与我们所知道的世界无关。

王安忆:虚构不是现实，它是个人的精神世界，有另一种规律、原理、本源和归宿。

但构建精神世界的物质才是我们赖以生存的现实世界。

小说的价值在于开辟了一个人类的神性境界。

一部优秀的小说，或短或长，都是对现实世界的反叛，也是对一个全新世界的塑造和重构。

我们会用小说来表达内心的渴望和对现实的担忧。

它帮助作者逃离现实世界，也帮助读者达到一个幻想的境界。

在当今的市场背景下，更受欢迎的作品是言情、推理、玄幻、穿越。

言情小说可以满足人们做梦的心理需求。

生活就是这么枯燥乏味。

如果没有意外的惊喜，这样的作品提供了梦境。

归根结底，琼瑶的小说是关于灰姑娘的故事，一个贫穷的女孩最终找到了幸福。

我们大多数人都来自普通阶层，但我们大多数人都抱有奇迹的希望。

武侠小说很容易满足读者的英雄心和冒险心。

金庸的小说让很多男人满足了想当英雄的欲望。

归根结底，郭靖已经不再单纯，他自己就是一个读者。

读者把自己代入其中。

推理小说能让我们感受到恐怖的 *** ，悬念和最终揭开谜底的喜悦。

所以，以后你开始写小说的时候，一定要想好你的小说所呈现的世界是什么样子的，好吗？这将构成你小说的独特之处。

另外，考虑一下，你呈现的世界，你想打动的观众是什么样的？

我们在日常生活中希望自己的生活幸福顺利，但是读书的时候呢？快乐的生活只能成就不快乐的小说。

幸福的生活没有戏剧性，很难引起读者的兴趣。

读者很容易对平衡的叙述感到厌倦。

但是好的故事就像谈恋爱的经历。

你没有时间去想“我对这个人是什么感觉”。

强烈的主观印象粉碎了你的理智。

形容词（adjective的缩写）"我今天早上刷了牙。

"

B."我刚才在电梯里遇到了一个强盗."

如果A和B同时在给你讲故事，我相信大部分人都会听B的故事。

为什么？因为有趣，所以引起好奇心，我们渴望知道未来的故事。

这个故事除了有趣之外，还必须一波三折。

也就是说，我们在用好奇心吸引读者的时候，一定要抓住他们，用障碍吸引他们继续阅读。

我们的故事是关于逆境或苦难的。

幸福可能是故事的结局，但不可能是故事的主体。

你想想，灰姑娘有几个幸福的人生？当灰姑娘有了王子，屏幕上只有一句话:“他们从此幸福地生活在一起。

”

小说中的故事总是充满了各种各样的障碍，来自命运，来自小说中的其他人物，来自他们自己...障碍物的正确设置，

并能合理化解这些障碍，尤其考验一个小说家的智慧。

所以，制造逆境，就要让故事的主人公对一件事有强烈的欲望，但为了实现欲望，就要克服很多挫折。

我们来回忆一下悠游资源网的一些经典文学作品。

是这样一种模式:

《乱世佳人》:斯佳丽想要阿希礼的爱，但阿希礼即将与媚兰结婚。

当斯佳丽终于意识到她对瑞特的爱时，瑞特已经再次离开。

罗密欧与朱丽叶:罗密欧与朱丽叶希望在一起，但他们是世仇。

老人与海:老渔夫希望抓到大马林鱼，但是大马林鱼有顽强的生命力。

现在流行的、受欢迎的电视剧也一定属于这个框架。

你怎么想呢?

所以你写小说的时候，要考虑故事是否有趣曲折。

这是小说的大框架，尤其重要。

小说创作中有这样一个公理，人物构成小说，事件构成短篇。

所以，在你写小说之前，一定要问问自己，你熟悉你的小说人物吗？

你知道他/她的童年吗？

他/她的行为是否服从他/她的性格？

他/她有没有进入你的内心世界？你能听到他/她的呼吸吗？

与角色产生共鸣，甚至让他们成为你生活的一部分。

这是写好字最基本的前提。

“任何一个作家，无论是由他的思想引发，还是由他的情感或形象引发他的创作灵感，最终都会落在人物的塑造上。

作家总是怀着深厚感情的小说中的人物，就像临盆的产妇。

人物的成熟就是小说构思的成熟。

"

怎么写人物？

从现实生活中去发现。

你有没有发现身边有什么“有趣”的人？保持一对发现研究，发现探索。

但是生活中并不都是真实的人。

小说人物都是基于现实人物加减x，比如《她比烟花还孤独》——一部在钢琴家杜普蕾的现实生活中积累并最终成型的小说。

那么，在这个时候，小说中的人物一定与现实生活中的杜普蕾大相径庭。

小说家的作用就是揭示内心生活的源头，告诉我们更多不为人知的事情。

我们无法猜测绝望的由来。

但在小说中，这个绝望一定是有根由的。

和其童年经历，成长经历密切相关，小说一定会把人物的内心抛开，让我们读者真的体会到这种绝望。

此外，小说中的人物对历史和小说都很了解。

多么复杂的神秘人啊！你觉得你能分辨清楚人物吗？

在一个人身上可以观察到的东西——外部活动和从这种活动中推断出来的精神状态——属于历史范畴；

另一面(浪漫或神秘的一面)包括“纯粹的热情，如梦境、喜怒哀乐以及一些难以或羞于出口的自省活动”。

表现人性的这一面是小说的主要功能之一。

例如:

历史和小说的书写定有很大的不同。

历史层面：她是一个失败的国家领导人。

小说层面：亲人的连续去世，少年时代亲情的缺失和人情淡漠的习得，这让她的性格有很多乖戾之处，比如她会非常的信赖某人，又会非常的排斥某人。

她的内心缺乏安全感……小说层面，重点要探究人物内心世界，人物的结果常常并不是那么的重要。

总之，小说要探索人们心中的秘密。

好人真的是好人吗？恶人没有善心是真的吗？

对于小说人物来说，做鬼脸是最重要的。

深入一点，就能明白，看清楚。

介绍几种创造人物的方法:

杂法:杂法是提取他们共同的性格特征、习惯、兴趣、姿势、动作、语言、信仰等。

从十个、二十个甚至很多相似的角色中，合成在一个人身上。

比如《边城》里的崔璀，就是沈从文《杂集》的成果。

沈从文从赵贺、张友友的资源网、故乡船上的女孩中选取了与崔璀契合的意象，并对其进行了创作加工。

原型法:原型法是指以生活中的某一人物为模型，对该人物的经历和命运进行适当的演绎和加工，创造出艺术模型的方法。

贾平凹的《高兴》是以刘为原型的，刘是贾平凹老师的好朋友。

异质组合法:异质组合法以人和其他非人事物为素材，将这些异质的人和事物的特征进行分解组合，创造出艺术模型。

比如《变形记》里的小公务员。

就小说史而言，无论是东西方小说，从一开始就很自然地将风景视为自己血肉的一部分。

但如今，风景的流失在小说中越来越明显。

这是一个缺少风景的时代，也是一个缺少诗意的时代。

如何写风景？

风景可以如实勾画:纯粹描写外部事物。

也可以发自内心:描写往往伴随着抒情。

可以看作是一种象征:风景不再是风景，而是其他哲学内在疗愈的象征。

比如海明威的小说里经常出现平原和高山。

这在这里可以解释为仰望平原上的群山。

如果可以的话，适当的在小说中加入一些风景，你会发现不经意的风景描写会让你的小说更加优美，也会让读者更加倾心。