解析:古时候骑兵作战的四大战术是什么
【菜科解读】
首先骑兵有以下两个突出特点: 1、机动性高，行军速度快; 2、战斗力强，冲击力强。
在，战争特别是大规模的决战，往往是开阔地带摆开阵势相互厮杀，骑兵在马上冲杀，人砍马踩，在数量对等的情况下，步兵很难挡住骑兵的冲锋。
在欧洲的，骑手和战马都装备大量的装甲，就像一辆辆坦克，杀伤力可想而知!在就是中国长城的出现很大意义上就借助工事阻挡骑兵的冲击。
骑兵的最大特点就是攻击迅猛，而且极其不易被步兵包围，中国历史上每个强盛的王朝都拥有着自己强大的骑兵队伍，但拥有骑兵所需要的开支浩大，绝非一个农业国家的经济所能支持加之种种政治因素的考虑，中原王朝的骑兵往往无法同北方的骑兵相抗衡。
骑兵的优点明显，但弱点一样突出，受地理的影响很大，同时如果敌人手中的远程火力太过强大、都无疑是骑兵的噩梦。
骑兵主要战术有以下几种： 1、满古歹战术。
蒙古骑兵靠它打遍亚欧无敌手。
具体打法是：近敌是不冲锋，而是围绕敌阵抛射，若敌前进则撤退，敌人停下就继续抛射，非常类似网游里远攻职业的“放风筝”。
2、侧击战术。
骑兵在侧敞籂搬饺植祭邦熄鲍陇翼绕开敌军主阵，攻击薄弱处，或攻击敌阵之间联接处，冲开敌军，制造混乱。
3、重骑冲锋战术。
这种战术基本只在欧洲使用。
骑兵人马皆被重甲，手持长矛，近敌时开始冲锋，待遇敌时速度至最大，主要依靠强大的速度惯性撞飞敌人。
亚洲好像只有两宋时期“拐子马”与之类似，但也只是侧击，从来不正面攻击。
4、狼群游击战术。
骑兵缀上敌军，但不接战，只不停骚扰，因为步军不成阵就无法应对骑兵，所以迫使敌人时时都维持阵型，堕其士气，耗其体力。
待敌军疲劳时骑兵分成若干小队全面攻击，使敌混乱逃散，骑兵在追击过程中大量杀伤敌军。
至于演义小说电视剧里那种常见的轻骑兵对着阵型森严的步兵阵冲锋的场面，以及单骑猛将冲锋大阵的场面，在真实战争中基本不可能出现。
骑兵在冷兵器时代最大的优势在于速度，输的时候能跑只会小败;赢的时候可以追击经常大胜。
如果是中原内战，双方骑兵都不多的情况下，骑兵的主要责任是战场侦查、遮蔽战场、护卫侧翼、追击。
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古时候的银锭上面一般都会刻上什么东西 每个朝代都是一样的吗
虽然银锭始自，但是却一直流通不广。
虽然大家经常说古代银子银子的，但是银两确实是流通不广，也不是国家法定货币。
在时甚至有过禁银令，直到银两才成为主要货币流通。
既然用银子作货币交易，那用银子得有轻重大小吧，所以得铸成银锭才方便，小额的才用碎银。
铸成银锭后，银锭上得有字，有标识才行。
银锭上錾刻或铸造的铭文，每朝每代也是不尽相同，但大致上包括时间、地点、重量、用途、成色、官员或工匠姓名等。
在银锭上铸上时间地点成色这很容易理解，那么铸上人名是什么鬼?又不是什么绝世工艺品，为何要把大名留在银子上呢? 这道理其实很简单，这就像现在的负责人对一项工程项目的签字画押一样，得对此负责。
在银子上刻上铸造者的姓名或者监督押运的官员名字，就是签字画押，是对经手的银子负责。
就像去银行办理业务也得各种签字不是。
但各个朝代银锭上的铭文也都是与时代紧密相连的。
随着时代发展，银锭上的铭文种类自然也越来越多，比如说有关赋、税、解、贡方面的官锭;刻上银楼、炉户、公司、银行吉语等的商银;个人名义的私银。
另外，在银锭上刻铭文的方法也有不同。
早期的银锭，很多都是工匠在铸造好银锭后用錾子錾刻上去的，有错字，笔画多一笔，少一笔是很常见的事，这就是阴文。
毕竟工匠又不都是艺术大家，水平也有限。
后来的阳文就是趁着银锭还没有完全冷却，用钢模打上铭文，这样就工整美观了。
由于有时银锭已经冷却，这时打钢模也会有打压痕迹。
现在许多制假者也利用这一点在普通锭中加字或改字，使之成为银锭珍品。
民间对银锭的鉴别还有很多口诀，比如说含有黄铜的银色为‘‘七黑八灰九转青，九五成时色还清‘‘，含红铜的银色口诀为‘‘七黑八红九带白，九五成时还原色‘‘。
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古时候抓犯人的画像跟本人的不一样 为什么还能抓到罪犯呢
其实这一组画，还是一个颇有名气的人所画，这个人叫做朗世宁，并非是汉人，也不是满人，而是一个欧洲人。
公元1714年，郎世宁漂洋过海来到了中国大陆，当时皇帝对西方的科技文化相当感兴趣，因此朗世宁被留下来了，郎世宁这一留，就足足在中国呆了四五十年，唯一的工作就是给皇室画画，一共经历了康熙，乾隆三个朝代，朗世宁结合了中西方的绘画特点，摸索出了一种新的画法。
郎世宁在雍正元年创作的《聚瑞图》如今被收藏在台北故宫博物馆，其实对于画一些固定的物品来说，可能更多的是艺术方面的价值比较大，但是如果想要把一个人的精气神彻底表达出来，那就显得比较有难度了。
我们如今想要看到古人真实的面目，只有通过遗留下来的一些画作，但是古人很少有关于脸部特写的画作流传下来，而且古代的画师也是良莠不齐。
我们经常在电视剧中看到，某些衙门通缉要犯，大街小巷张贴告示，仅凭一张画，就可以逮捕到真凶，相信宫廷中的画师，要比民间的一些衙门中的画师，对于容貌应该刻画得更为逼真才对，但是如今我们通过很多渠道了解到的古代皇宫里的画，似乎和真实的人有很大的区别。
皇宫里的那些御用画师，还有一个参考的对象，但是民间捉要犯，仅凭的是通过一个人的口述，才将这幅画画出来，最终的结果可想而知，基本不可能画的真实。
为什么还会抓到要犯?其实原因非常简单。
无论古代的画师，画画技巧有多么出神入化，都不可能凭借别人的口述，完全还原一个人真实的面目，并且要是有人乔装打扮一下，基本上身上的一些特征都会被遮盖，很难通过一张画来辨识一个人，其实古代衙门抓要犯并非通过画来抓的，电视剧里面所表达出来的用画来识别罪犯嫌疑人的这种情结完全是错误的。
如今我们每一个公民都有身份证，其实在古代也是有的，你到城里去，你住店，都需要有一个身份凭证，这个凭证每个朝代都有很多种叫法，简单的来说就是通关凭证，也就是所谓的通行证。
在古代，普通的人一般是不准许离开自己的家乡很远的，比如你是一名考生，要到京城去赶考，这个时候你要找当地的官员，给你开个一个通关路引，也就是所谓的通关文书。
明朝时期的叫法叫做保甲制，‘‘以一百十户为一里，推丁粮多者十户为长，余百户为十甲。
甲凡十人。
岁役里长一人，甲首一人‘‘。
而且在明朝的法律规定，‘‘农业者不出一里之间，早上出去，晚上你必须回来，作息之道相互知”，所以当有人犯罪，没有官府颁发的路引，他是无法离开一个地方的。
古代发告示，主要是为了通知全城百姓，城中有人犯罪，这个人有什么样的特征，是男的还是女的，身高体型等等之类的信息。
因为从开始，历朝历代都有连坐这个法律，也就是说发现可疑人物，你看到了，如果你不举报，你会同样受到惩罚，并且如果你举报了，你还有奖赏。
鼓励百姓协同衙门一起办案。
而且在古代，晚上是禁夜的，看到你孤身一人那么晚还在外面行走，即便你不是犯人，也会被带进衙门，进行一番审问，如果是异乡客犯罪，更是容易被别人逮到，因为当地百姓更好识别。
所以在古代，画师画的像不像并不重要，贴告示是为了能够把大致的体貌特征告诉城里百姓让百姓积极举报可疑人物，衙门剩下的就是排查可疑人物。
所以在古代，即便画的不像，也可以抓到犯人，就是这个原因。
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