《我的阿勒泰》的成功,可以复制吗
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简介:创作者需要做的,是通过人的故事,产生情感勾连,从而激发出其他文化消费的驱动力今年夏天,新疆阿勒泰成为大热旅游目的地。 散布在天涯海角的人们,之所以与这个遥远的地方产生情感的勾连,源于一部网络剧——《我的阿勒泰》。 影视+文旅何以爆发出持续动能?回望《我的阿勒泰》的创作,不难获得启思。 滕丛丛,导演、编剧。 2019年,自编自导个人
创作者需要做的,是通过人的故事,产生情感勾连,从而激发出其他文化消费的驱动力今年夏天,新疆阿勒泰成为大热旅游目的地。
散布在天涯海角的人们,之所以与这个遥远的地方产生情感的勾连,源于一部网络剧——《我的阿勒泰》。
影视+文旅何以爆发出持续动能?回望《我的阿勒泰》的创作,不难获得启思。
滕丛丛,导演、编剧。
2019年,自编自导个人首部电影《送我上青云》,入围第32届中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖。
2024年,执导的网络剧《我的阿勒泰》获得广泛好评。
这样的成功是无法复制的上观新闻:狂野的梦山野的风,如今的阿勒泰成为不少人的心灵故乡。
一部电视剧释放出这么强大且持续的疗愈力,作为导演,您事先预想到了吗?滕丛丛:《我的阿勒泰》的原著有非常鲜活的人物以及独特的故事背景。
李娟的描绘给了我一种很强的治愈感,她的世界很简单、很自由,阿勒泰也就因此变得让人无比向往。
我个人也希望大家可以去那样一个无拘无束的、开阔的地方,在感受一些不一样的风景的同时,也可以有一些不同的人生选择。
上观新闻:《我的阿勒泰》主演马伊琍曾说:在阿勒泰的两个月像做了一场美梦,希望大家有机会都可以远离尘嚣,去那边做梦。
观众因为看了一部好剧,不仅追读了原著,还去了故事的发生地——这大抵是一部影视剧的影响力最理想化的反映。
滕丛丛:影视作品要带动文旅,它要讲述的就不仅仅是这个地方的故事,更应该是人的故事。
创作者需要做的,是通过人的故事,产生情感勾连,从而激发出其他文化消费的驱动力。
最近我愈发觉得,人们的心态发生了转变。
新冠肺炎疫情之前,很多人热衷于购买名牌包包、开豪车、换大房子,哪怕背上沉重的车贷和房贷。
如今,大家更加享受当下的生活,不再愿意消耗自己宝贵的时间和精力去置换物质的虚荣。
人们开始意识到,真正的价值在于让自己过得舒适、惬意,享受眼前的每一刻。
这样的心态变化不仅影响了日常生活,也延伸到剧集的选择上。
观众更偏爱那些能够引起共鸣、符合他们当下心境的剧集,《我的阿勒泰》可能正好符合了这一点。
上观新闻:节奏缓慢、偏向文艺的剧集通常看上去不大有爆火的可能,您想过观众接受度如此之高吗?滕丛丛:我自己始终怀揣对大自然的向往,渴望走向户外,去草地上躺一躺。
这种强烈的愿望激发了我拍摄《我的阿勒泰》的想法,希望通过这部作品为我的身心寻找一个释放的出口,抒发自己最直观的感受。
我选择拍摄《我的阿勒泰》并不是因为预测到后来的热潮,或是预测到治愈类型剧的流行。
我从未认为自己能够准确预测市场趋势,我只是简单地认为,既然我需要这样的治愈作品,那么可能也有人有相同的需求。
至于这部分观众的规模有多大,并非我能决定的,而是取决于市场和观众的选择。
一个师弟曾问我:《我的阿勒泰》如此成功,能告诉我其中的秘诀吗?我告诉他,我没有什么技巧,只能建议他做一个正直、善良、努力的人,或许命运就会眷顾他。
因为这样的成功是无法复制的,即使我自己再次拍摄,也未必能够达到同样的效果。
如果非要我总结一些经验,我认为关键在于剧集制作上的精益求精——这是一条无论在哪里都不会错的真理。
中国大地上有各式各样的故事上观新闻:民族文化与当下文明之间的交融,是《我的阿勒泰》创作的一条主线。
但对于多民族文化的主题,观众的接受度往往比较低。
这样的题材,如何让观众更容易接受?滕丛丛:我觉得《我的阿勒泰》是一个很特别的存在,它选取了一个独特的视角,让一个在阿勒泰的汉族女孩来讲故事。
汉族女孩李文秀在城市中生活多年,对牧场并不熟悉,和观众是一样的。
她就像一位导游,带领观众去了解哈萨克民族。
在她与当地哈萨克人的交流中,那些因文化差异而产生的小冲突和小幽默,总能让观众在会心一笑中找到共鸣。
随着剧情的推进,观众会跟随李文秀的视角,逐渐深入了解哈萨克民族的风土人情,甚至会随着她爱上一个哈萨克男孩。
这个过程充满了乐趣和新鲜感,人与人之间、人与自然之间、游牧文化和城市文明之间,多重关系交织在一起。
多元文化的交融是中国这片土地上的一笔宝贵财富。
广袤的中国大地上有各式各样的故事,有非常多精彩的题材可以开发。
我觉得这是未来影视剧创作中值得深入探索的宝藏,也是创作者应有的责任和担当。
通过这样的作品,能让观众深刻感受到不同文化之间的碰撞与融合。
上观新闻:创作者的思想、灵魂以及看待世界的角度,是否应该比观众更远、更宽广一些?滕丛丛:是的。
李娟的《我的阿勒泰》成稿于2000年前后,20年间的城市化进程和信息技术的变化,剧烈地改变了那里。
接受过现代教育又在城市居住过的年轻人,已经很难再回到游牧民族艰苦、寂寞的劳作中了,可老一代人仍然坚持住毡房,赶着牛羊四季转场。
随着上一代牧民老去,游牧文化的古老生活习惯正在一点点消失。
就像我们与父辈也会发生分歧一样,剥开表象,人类精神深处的困境并不分民族。
所以,我想讲述的游牧文化与现代文明,关乎代际冲突,更关乎人与人之间的尊重。
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