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瓦格纳的剧作是他最主要的艺术遗产。

大部分作曲家通常都把编写歌剧剧本(包括台词与歌词)的任务交给别人完成，但瓦格纳却撰写自己的剧本，他称之为“诗篇”。

1849年起，瓦格纳极力推崇一种新的歌剧观念，即称为“音乐剧(music drama)”(不过他后来放弃使用了这个词)，在这种剧作中，各个音乐、诗歌和戏剧元素都被融合在一起——构成一种“整体艺术”。

瓦格纳创造了一种新的作曲风格，使得管弦乐队与歌手的地位同样重要。

之后的剧作中，管弦乐队的地位体现在表达主导动机以及具体的人物、地点、情节元素。

这些元素复杂地交织在一起，共同推动了戏剧的进展。

虽然“音乐剧”是瓦格纳专用的，但许多作家都如此称呼这样的剧作。

瓦格纳的最早尝试创作的歌剧大部分都未完成。

被他放弃的作品包括17岁时写的田园歌剧《恋人的心绪》，它是基于歌德的同名诗篇创作而成;1832年写的《婚礼》1832年;1837-1838年写的歌唱剧《男人比女人更狡猾》。

1833年创作的《仙女》在这位作曲家的一生中没有出演过，另外1836年的《禁恋》在第一次演出后遭到撤回。

1842年，《黎恩济》首演，它是瓦格纳第一个成功上演的歌剧。

这些早期作品的创作风格总体上是较传统的——相对更复杂的《黎恩济》清晰地显示其创作深受斯蓬蒂尼(Spontini)和梅耶贝尔(Meyerbeer)的大歌剧的影响——并没有表现出瓦格纳后来的创新，那样的创新才决定了他在音乐史上的地位。

瓦格纳后来谈道他并不认为这些作品(work)是他全部作品(oeuvre)的一部分，且拜罗伊特音乐节中也没有表演过这段时期的作品，甚至过去几个世纪中都几乎没有上演过(只有《黎恩济》的序曲偶尔会在音乐会上演奏)。

在2013年，为了纪念作曲家肖邦诞辰，《仙女》《禁恋》《黎恩济》等三部歌剧在莱比锡和拜罗伊特演出。

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