【菜科解读】

人类对火星的深入研究，火星未来极有可能成为人类的第二个家园。

火星在我们看来是一个非常神秘的星球，一直以来吸引了很多科学家去研究，能够逐渐揭开火星的秘密。

对火星的猜测之前人类对火星还不太了解，自从火星车登陆之后，带领我们了解了更多有关火星的状况。

火星也渐渐揭开了它神秘的面纱，在人们的心目中变得更加生动。

当然科学家在对火星研究的过程中，也产生了很多幻想，正是在幻想的推动下，对火星的研究也逐渐深入。

火星的神秘火星上曾经发生过很多神秘的现象，探测器将这些神秘的现象记录下来之后，也引起了人们的议论，都在猜测火星上究竟有什么。

曾经火星探测器拍到了一团白色雾气，看起来就像从地底下钻出来的精灵，自由自在的在火星上行走。

火星的现象除了这团白色的雾气以外，探测器还拍到了火星上有一个绿色的光环带，之前人们从未见过这样的现象。

要知道在火星上形成这样的光环，必须要满足各种条件，我们在地球上司空见惯的各种现象，在火星上出现的概率是极低的。

火星的未来现在火星上发现了一道石门，不知道这道门究竟通往哪里。

有人大胆的猜测，或许石门跟外星文明有关，可能我们会在火星上找到有关地外文明的线索。

无论这道石门究竟是什么，人们对火星的未来都是非常关注的，况且火星也是人类重视程度比较高的星球之一。

未来人类计划将要移民火星，虽然目前来看想法是非常大胆的，但是不能排除以后会有实现的可能性。

或许随着科学技术的发展，以后人类能够在火星上生活。

他本可以回地球，却选择留下来，这结局太狠了

上周全球最热门的影片，非《挽救计划》莫属。

本片上映首周，就在北美以8050 万美元轻松刷新亚马逊影业历史纪录，登顶 2026 年度北美开画榜首。

而在非系列/原创 IP 电影影史开画榜中，该片位列第二，仅次于《奥本海默》（8240 万美元）。

同时，影片首周在全球揽下1.409 亿美元的总票房，是上周最热门的票房大片。

在票房高涨的同时，影片口碑也极佳：烂番茄新鲜度 95%，CinemaScore 观众评分获 A 级，豆瓣评分达 8.5 分，被誉为近几年最出色的科幻片。

相信很多朋友在刚刚过去的那个周末已经看过这部电影，并有了自己的解读。

那么，在影片幕后，还有哪些有趣的故事？ 本片导演菲尔·罗德与克里斯托弗·米勒近期接受了 IndieWire 的专访，深度分享了创作背后的焦虑与野心。

他们揭秘了如何避免重复《火星救援》的套路，以及为何顶住重重压力，坚决捍卫原著中那个令人震撼的结局。

相信通过这篇访谈，你会对影片产生更深的共鸣。

漫长等待与接拍契机：挑战让观众爱上一块石头 问：距离你们上次亲自执导电影已经过去12年了（《龙虎少年队2》《乐高大电影》）。

外界难免会猜测，你们是不是憋着一口气，必须用一部无可挑剔的作品来证明自己？ 菲尔·罗德：我做事确实带着一股子不服输的劲头，这股劲头非常管用。

但这并不是我们接拍这部电影的动机。

我们是真的完全迷上了安迪的小说，也非常期待和瑞恩·高斯林合作。

这本书里有宏大的视觉奇观，有抽丝剥茧解决难题的乐趣，还有极具魅力的核心人物关系。

要让观众不可救药地爱上一块没有眼睛的石头，这绝对是个有趣的挑战，值得我们花五年时间去潜心攻克。

克里斯托弗·米勒：这部作品让我们看到了一种可能性：既能展现吸引观众走进影院的那种敬畏、奇观与宏大感，又能呈现让人又哭又笑的亲密关系。

我们希望观众在同一个瞬间，能同时体会到这两种截然不同的情感。

我们拿到手稿后，熬夜花了一个晚上就读完了，这是整部电影制作过程中唯一一件轻松的事。

面对期待的焦虑：恐惧是创造力的催化剂 问：作为创作者，面对外界极高的期待，你们是否有过“这部电影必须无可挑剔”的压力？ 菲尔·罗德：我们做任何项目都伴随着这种焦虑和恐惧，它是支撑我们拼命工作的底层动力。

很早以前就有人告诉我们，行业的标准就是“不可抗拒的卓越”，这是观众的诉求，也是我们必须交出的答卷。

导演西德尼·波拉克每次开机前都会把部门主管叫到一起问，你们想体验恐惧吗？意思是，你们敢不敢去尝试那些自己根本不知道怎么做的事情。

克里斯托弗·米勒：如果你不感到一丝恐惧，说明你突破边界的力度还不够大。

推出原创作品尤其如此，唯一的出路就是做到极致的优秀，给观众前所未见的体验。

我一直认为焦虑是好东西，它是创造力的一种表达。

就像半夜听到楼下有动静，富有创造力的人会想，是狗进来了？是小偷？还是外星人？你的假设越多，就越焦虑，同时也越有创造力。

这种提问机制会逼着你不断去解决问题。

菲尔·罗德：这和电影里的角色很像。

瑞恩饰演的格雷斯才华横溢，但又很胆小。

他最不想干的事就是去太空、见外星人、开飞船，他害怕极了。

然而这个人物身上又有一种奇特的自信，他相信流程，相信方法论，只要一步步去做，就能把问题解决。

我们也是如此，这些年我们制作了六部电影和三季电视剧，和许多优秀的导演合作，这让我们对自己的创作流程充满信心。

走出《火星救援》阴影：打造粗糙而温暖的太空美学 问：同样是根据安迪·威尔的小说改编，同样是德鲁·高达编剧，男主角在太空中也经常对着镜头独白。

你们如何避免把它拍成《火星救援2》？ 菲尔·罗德：我们非常喜欢《火星救援》。

但我们不是雷德利·斯科特，刻意模仿只会弄巧成拙。

我们在创作上最感兴趣的一点是太空环境的混乱感。

宇宙飞船内部布满纵横交错的电线和管道，就像那些粗糙的早期原型机，毫无精致可言。

零重力下的太空漫步也充满笨拙感，如果你是个新手，绝对会跌得四脚朝天。

我们不想要光鲜亮丽的苹果电脑质感，而是希望它像一台拆开机箱的老式个人电脑，暴露出粗糙的内核。

所有东西都不是严丝合缝的，连剪辑的接缝我们都希望观众能隐约感觉到。

我们拒绝冰冷无菌的太空，我们渴望注入温暖的人性。

克里斯托弗·米勒：而且瑞恩·格雷斯（瑞恩·高斯林饰）绝非马克·沃特尼（《火星救援》男主），马克是主动申请去火星执行危险任务的宇航员。

《火星救援》 男主格雷斯原本是个前沿科学家，因为发表了关于生命起源的争议言论被排挤去教小学。

当太阳和银河系其他恒星都在遭受微小生物吞噬而走向衰亡时，桑德拉·惠勒饰演的科学家伊娃强行征召了他。

这是一场有去无回的单程任务，去往唯一未受影响的恒星寻找答案并传回地球，这也是任务被命名为“挽救计划”的原因。

男主格雷斯充满了恐惧与脆弱，他必须在绝境中完成自我成长，才能蜕变为真正的英雄。

瑞恩·高斯林对角色融入了非常个人的理解，在同一场戏里，他能游刃有余地穿梭于喜剧、情感爆发、极度兴奋和深度恐惧之间。

塑造外星人洛基：没有五官的“反派尤达”与实体特效之美 问：关于外星人，男主给它起名叫“洛基”。

在没有五官的情况下，如何让这个形似蜘蛛的外星生物既保持异类感，又让观众觉得可爱？ 菲尔·罗德：格雷斯管它叫洛基，一方面是因为它长得像岩石蜘蛛，另一方面也是致敬经典电影《洛奇》。

小说里的洛基是个五边形生物，基本是对称的。

它没有脸，没有眼睛，也没有嘴巴。

我们没想走捷径，因为我们坚信动画的核心就是用肢体动作来讲故事。

只要我们打造出顶级的实体木偶，赋予它精准的动作细节，观众自然会把情感投射到这副看似空洞的躯壳上。

实体特效大师尼尔·斯坎伦为我们展示了几个黏土雕塑，其中有一个让我们反复端详，那一刻我就知道，我喜欢这个家伙。

它长得不符合传统意义上的可爱，但这副有着五条腿、无处着力的岩石螃蟹蜘蛛躯体，一旦动起来，展现出鲜活的个性，你就会不可自拔地喜欢上它。

克里斯托弗·米勒：我们还在它身上设计了许多雕刻图案，比如婚戒、格子图案、“失踪”补丁以及内臂上的工程标尺。

这些细节我们没有在电影里明说，但它们暗示了洛基背后丰富的历史与文化，也让它无论从哪个角度看都充满视觉信息量。

克里斯托弗·米勒：洛基让我想起了《帝国反击战》里刚出场的尤达。

那个尤达木偶其实很机械，不过却在卢克面前抢食物、玩手电筒，它表现出的个性让你相信它是真实的。

《星球大战2：帝国反击战》 洛基也是这样，它只有拉布拉多犬那么大，却总把自己当成格雷斯的上级。

菲尔·罗德：木偶师詹姆斯·奥尔蒂斯告诉我们，在《战马》或者《Q大道》这样的舞台剧里进行现场木偶表演时，木偶师是可见的。

木偶师的注意力在哪里，观众的视线就在哪里。

他们的视线引导着一切。

在这个剧组里，瑞恩就是木偶师。

他发自内心地把洛基当成活生生的朋友，我们看着瑞恩，顺着他的视线和注意力，观众自然就相信洛基是真实存在的。

绝不修改的结局：在宇宙深处寻找归属 问：影片结尾，格雷斯放弃了重返地球的机会，选择去拯救洛基。

作为电影创作者，难道没有想过把结局处理得更开放一些吗？毕竟观众通常喜欢皆大欢喜的圆满。

菲尔·罗德：我们原本也做好了心理准备，觉得试映阶段的观众反馈可能会逼我们修改结局。

但出人意料的是，他们爱死这个结局了。

克里斯托弗·米勒：我们甚至以为观众会反感他去给一群石头小外星人当老师，结果他们连这个桥段也爱不释手。

菲尔·罗德：观众也能接受他一辈子生活在封闭的生态舱里，再也见不到地球的阳光，因为他正和自己最好的朋友在一起。

这也是最初深深打动我们和编剧德鲁的地方。

我们几个人私下碰头，达成了一个铁一般的共识，绝对不改这个结局。

必须死守这条底线，因为正是这个结局让整部电影与众不同。

格雷斯跟那些传统的太空英雄完全不同。

大部分人是在太空中感到孤独，渴望回到地球的家。

格雷斯恰恰相反，他在地球上形单影只，却在浩瀚宇宙中，和他的唯一挚友找到了真正的归属感。

对于这样一个害怕受伤害、不敢释放潜能的孤独灵魂来说，能向着未知的湛蓝深空继续冒险，完成自我进化，就是他最完美的归宿。

克里斯托弗·米勒：就像那句歌词唱的，有你在的地方，就是家（来自独立民谣组合 Edward Sharpe & The Magnetic Zeros 的《Home》）。

原创 内塔尼亚胡：希望改变伊朗政权，为勇敢的伊朗人民创造条件

英国媒体指出，“美国和以色列的空军已经摧毁了伊朗大部分的防空网络，实现了对该国领空的控制。

以色列总理内塔尼亚胡目前似乎处于有利地位，因为在多次警告伊朗威胁多年后，他终于找到了一位愿意与其携手到底的美国总统特朗普。

” 英国媒体在一篇文章中补充道，这种看法在美以对伊战争的第一周是主流印象。

但随着战争进入第二周，以色列的策划者们开始意识到，两国的战略可能会开始出现分歧。

文章提到，在伊朗最高领袖哈梅内伊遇袭身亡后，美国和以色列启动了一项为期100小时的攻击计划，并开始按目标清单展开行动。

英国媒体指出，负责此次行动的以色列官员深知特朗普倾向于快速宣布胜利，因此他们试图在头四天内最大化对伊朗政权造成的伤害。

文章称，特朗普的决心并不明确，他的言论常常自相矛盾，因此他对战争何时结束的态度模糊也并不奇怪。

英国媒体解释说，战争初期，特朗普和内塔尼亚胡在摧毁伊朗核计划和导弹计划这一公开目标上是一致的。

但如今，以色列和美国的最终目标已经开始出现分歧。

内塔尼亚胡明确表示希望改变政权，并声称以色列希望“为勇敢的伊朗人民创造条件，让他们掌握自己的命运”。

相比之下，特朗普似乎更感兴趣通过类似委内瑞拉的模式取得胜利，即通过出现一位更合作的领导人来实现伊朗内部体制的改变。

他曾要求“伊朗无条件投降”，并要求参与任命伊朗新最高领袖，就像他在委内瑞拉对待德尔西·罗德里格斯那样。

该媒体指出，以色列官员认为，特朗普对于看到政权被彻底更迭的热情远不如他们想象的那么高，他主要关注的是控制伊朗的石油流动。

英国媒体称，特朗普如果能控制伊朗的能源供应，他将拥有巨大的影响力。

在特朗普的官员对本月7日以色列大规模袭击德黑兰燃料库表示愤怒后，以色列官员更加确信这是特朗普的主要动机，这也是两国之间出现分歧的第一个迹象。

该杂志称，在战争持续期间，改变政权是不太可能的。

以色列的伊朗观察员认为，任何针对该政权的新抗议活动都可能会推迟数月。

美国和以色列虽然轰炸了遍布全国的准军事力量“巴斯基”的总部，但其结构和伊斯兰革命卫队的力量在很大程度上保持完好。

一些以色列专家认为，持续的战争会推迟任何针对该政权的起义，因为人们将继续面临伊朗导弹袭击的威胁，以及黎巴嫩真主党开辟第二战线的风险。

但内塔尼亚胡一如既往地关注政治和个人地位，现在停止战斗将对他今年晚些时候艰难的选举造成障碍。

去年6月24日，在上一次与伊朗的战争结束后，内塔尼亚胡声称他“消除了以色列面临的两个生存威胁”，即伊朗的核计划和导弹计划。

但八个月后，伊朗的导弹再次袭击了以色列。